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    巴洛克時期鋼琴音樂的演奏與風(fēng)格

    2019-08-21 02:14:32江浩
    北方音樂 2019年13期
    關(guān)鍵詞:演奏風(fēng)格巴洛克鋼琴

    江浩

    【摘要】巴洛克時期作為西方藝術(shù)發(fā)展的一個關(guān)鍵時期,不管是在任何一項藝術(shù)領(lǐng)域中,都有著較高成就,特別是在音樂藝術(shù)領(lǐng)域,因誕生了眾多優(yōu)秀的音樂家而備受矚目,為后世音樂的發(fā)展奠定了有利基礎(chǔ)。故文章就巴洛克時期鋼琴音樂的發(fā)展進行了相關(guān)分析,旨在在探討出該時期鋼琴音樂的演奏風(fēng)格。

    【關(guān)鍵詞】巴洛克;鋼琴;演奏風(fēng)格

    【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A

    眾所周知,“巴洛克時期”,指的就是公元1600-公元1750年間,這時候整個西歐國家都在從封建社會逐步過渡到資本主義社會。而該時期的音樂藝術(shù)發(fā)展,也有著重大的歷史意義,單從音樂內(nèi)容上來說,涵蓋了當(dāng)時人們先進的思想,是早期音樂向近代音樂過渡的一個關(guān)鍵時期。而在創(chuàng)作上,該時期音樂層次對比相當(dāng)鮮明,如快對慢、喧嘩對柔美、高對低、獨奏對全奏等,而且同以往音樂相比,該時期音樂寫作技法也有了明顯提升,音樂情感也更加豐富,風(fēng)格與古典美表現(xiàn)形式也更具特色,音樂力度“階梯式”表現(xiàn)明顯,大小調(diào)式逐漸取代傳統(tǒng)教會調(diào)式……等等這些都在很大程度上推動了該時期音樂藝術(shù)的蓬勃發(fā)展[1]。

    一、巴洛克時期鋼琴音樂特征分析

    整體而言,巴洛克時期的音樂給人感覺是相當(dāng)華麗炫彩的,而且節(jié)奏感強調(diào),極富跳躍性,各旋律樂句長度不一,且多用復(fù)調(diào)法與裝飾音,強調(diào)整個曲子曲調(diào)的起伏變化,并對力度與速度也很看重。首先,在聲樂方面,因當(dāng)時宗教仍為社會主流,故巴洛克音樂受社會影響有著明顯的宗教色彩,為西方音樂后來的發(fā)展奠定了一定基礎(chǔ)。對于巴洛克音樂,最具成就的一點就是將和聲融入到了旋律中,并形成了完整和聲體系。該時期音樂也有著明顯的節(jié)奏感,且包括了自由節(jié)奏與規(guī)整節(jié)奏兩種;其次,在音樂作曲手段方面,創(chuàng)造出了通奏低音作曲形式,即時常把音直接標(biāo)注在其鍵盤樂器樂譜低音聲部上面,并對其上方和聲數(shù)字加以說明,這樣一來,演奏者根據(jù)提示就能更好合理安排和旋隔音,進而自主選擇對應(yīng)織體[2];最后,聲樂與器樂為該時期音樂的兩個主要表現(xiàn)形式,其中,前者以歌劇、清唱劇等為載體表現(xiàn),后者以賦格曲、奏鳴曲與變奏曲等載體來表現(xiàn),各具風(fēng)格。

    鋼琴作為西方音樂發(fā)展史中的一個重要器樂,有著“樂器之王”的稱號,大自然中的任何聲音曲調(diào)它都能表現(xiàn)出來。自問世以來,鋼琴有著500年的歷史,前身古鋼琴更是漫長的歷史時期中不斷發(fā)展成熟,而后被廣大人民群眾所接受。

    二、巴洛克時期鋼琴音樂演奏風(fēng)格分析

    (一)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),表現(xiàn)華麗

    啟蒙運動后,理性之風(fēng)風(fēng)靡整個歐洲大陸,人們廣泛推崇理性至上,鋼琴作品由于受到當(dāng)時理性思潮的影響,也表現(xiàn)出明顯的理性之風(fēng),整個音樂作品的節(jié)奏都比較嚴(yán)謹(jǐn)且規(guī)整。以巴赫為例,其受到當(dāng)時社會風(fēng)氣的明顯影響。其作品節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn),無浪漫派的自由、時快時慢的特點,始終保持著一個節(jié)奏。但也需看到,在文藝復(fù)興與啟蒙運動雙重影響下,該時期鋼琴音樂在表現(xiàn)力上也是相當(dāng)華麗的。因為當(dāng)時科學(xué)的逐步發(fā)展使得人們思想更加開放、自由,日漸重視科學(xué)實驗,舊勢力斗爭與皇權(quán)也使得人們思想越來越局限,所以在科學(xué)發(fā)展之后,人們更加重視對未知領(lǐng)域的追求。生活上,人們開始了對積極生活的向往,人與人之間和諧相處,而這些都對音樂藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了重大影響,特別是對作品主題、創(chuàng)作技法與表現(xiàn)形式等影響都比較明顯。同樣以巴赫為例,其作品雖然追求音樂的嚴(yán)謹(jǐn),但同時也相當(dāng)重視自我表達,所以縱觀其所有鋼琴音樂作品,不僅節(jié)拍嚴(yán)格,律動反復(fù),而且在自由即興部分也展現(xiàn)出了他華麗的演奏技巧,如在《十二平均律鋼琴曲集》中就表現(xiàn)的很明顯,而這些,也同樣是整個巴洛克時期所有鋼琴音樂作品的主要特點。

    (二)復(fù)調(diào)性

    由于古鋼琴音量較小,在彈奏時因受力變化情況而導(dǎo)致的漸強漸弱變化不是很明顯,故只能使用階梯式與音區(qū)式力度,并通過復(fù)調(diào)音樂來表現(xiàn)和聲。一般而言,在湊法上,復(fù)調(diào)音樂比較講究,包含了斷奏與連奏兩種奏法,所以在演奏的時候需要快速觸鍵,以便明確表現(xiàn)出音的那個“點”。該時期鋼琴音樂還存在著眾多不協(xié)和音程,采用換音、裝飾音或留音等形式表現(xiàn)在音樂中,進而同整篇協(xié)和音程產(chǎn)生鮮明對比,以此強化作品的感染力與表現(xiàn)力。另外,該時期音樂還特別重視通過總體平衡性來處理各聲部關(guān)系,由于每聲部力度大致一樣,故演奏者需將演奏重點放在各聲部上,并注意到音樂組織各元素變異功能。以巴赫《降E大調(diào)賦格》為例,其就在看似“單層次”平面線條下,包含著2個、3個甚至多個層面,從而讓整個作品表現(xiàn)的更加豐富,故演奏者在演奏過程中必須認(rèn)識到每個形態(tài)變化所涵蓋的色彩意義,進而讓作品表現(xiàn)得更加豐富、生動。

    (三)演奏斷連性

    由于受到大提琴演奏時的斷連演奏影響,巴洛克時期鋼琴演奏也呈現(xiàn)出較明顯的斷連性演奏特點。在較快樂段或是樂章中,演奏者需要音樂節(jié)拍與情緒,適當(dāng)增加氣口,或是適當(dāng)調(diào)整個別音符的時值來讓作品演奏呈現(xiàn)出斷連性特點,進而為作品增添一分色彩。演奏斷連性還能增強作品的音樂表現(xiàn)力,給予演奏者更自由的發(fā)揮空間,繼而根據(jù)自身對作品的解讀,來合理安排鍵盤音的敲擊力度與斷連世間,充分發(fā)揮出自身的演奏才能。但也因為演奏時的靈活性,使得演奏者較難把握住斷連時間,從而影響整個作品的音樂表現(xiàn)力。對此,在學(xué)習(xí)巴洛克鋼琴音樂演奏時,需重視斷奏經(jīng)驗的積累,準(zhǔn)確把握該時期音樂的“斷連多解性”。

    (四)音樂載體多樣化

    第一,奏鳴曲。受到教堂與宮廷的影響,巴洛克時期音樂文化呈現(xiàn)出多元化與豐富化特點,而為了迎合眾多音樂愛好者的追求,早期就出現(xiàn)了奏鳴曲。一開始,奏鳴曲指的是器樂類的音樂作品,到了17世紀(jì)90年代前才逐漸被指代為器樂合奏音樂。而鋼琴作為世界音樂史上最精彩紛呈的鍵盤樂器,不僅僅表現(xiàn)在它能獨自撐起一個舞臺,而且還是因為它在音樂演奏、創(chuàng)作等方面的重要作用,更為重要的是鋼琴還推動著整個音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展;第二,協(xié)奏曲。該時期協(xié)奏曲被分成了三大類:大協(xié)奏曲。即為小組獨奏鋼琴與大組樂曲進行競爭演奏的一類音樂表現(xiàn)形式,其中,大協(xié)奏最開始源于意大利,是由三重奏鳴曲發(fā)展而來的,也是鋼琴協(xié)奏曲最原始的表現(xiàn)形式;樂隊協(xié)奏曲。即協(xié)奏曲中晚一些時候發(fā)展出來的一種形式,其所有演奏過程都有整個樂隊復(fù)雜,無獨立個別樂器來同樂隊相呼應(yīng)演奏;獨奏協(xié)奏曲。即協(xié)奏曲發(fā)展到最后出現(xiàn)的一個表現(xiàn)形式,通過單獨鋼琴來同整個樂隊合作演奏,而且鋼琴在演奏過程中占據(jù)著重要位置;第三,賦格曲。該種音樂載體對創(chuàng)作者的創(chuàng)作技巧有著嚴(yán)格要求,是復(fù)調(diào)音樂中的最高表現(xiàn)形式。它起源于中世紀(jì),直至巴洛克時期才有了完整的曲式結(jié)構(gòu),并隨之出現(xiàn)了一些作曲家,他們在創(chuàng)作賦格曲時 不僅能夠較好把握作品的整體結(jié)構(gòu),而且還能將自己的情感賦予作品中。同樣以巴赫為例,他就將該時期的復(fù)調(diào)音樂推向了頂端,他寫作手法精湛,甚至被后輩尊稱為“賦格曲終結(jié)者”。在巴赫的音樂作品中,將這個時期復(fù)調(diào)作品的創(chuàng)作特點展現(xiàn)的淋漓盡致,即多個旋律同時組成有機整體,不僅加強了作品的表現(xiàn)力,而且有著前后呼應(yīng)的音樂效果。

    三、結(jié)束語

    綜上所述,巴洛克時期鋼琴音樂實現(xiàn)了蓬勃發(fā)展,同時也涌現(xiàn)出了眾多優(yōu)秀鋼琴演奏家與作曲藝術(shù)家,如巴赫、維瓦爾第等,使我們能夠充分感受到不同時期的優(yōu)秀作品。這個時期,音樂五彩繽紛,復(fù)雜多樣,雖分成幾路發(fā)展但又并駕齊驅(qū),使得新舊兩種音樂風(fēng)格共存于世,并對后期音樂風(fēng)格的發(fā)展、鋼琴演奏都有著重要影響。

    參考文獻

    [1]王真.試析巴洛克時期鋼琴音樂的演奏與風(fēng)格[J].北方音樂,2018,38(14):15-16,35.

    [2]楊晨.淺析巴洛克時期鋼琴藝術(shù)對后世的影響[J].戲劇之家,2018(15):53-54.

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