創(chuàng)投型真人秀的即興編劇

劉鳴曦

【摘 要】隨著各種類型的真人秀節(jié)目層出不窮，創(chuàng)投型電視真人秀也慢慢在中國的電視市場中占有一席之地。在進行大量節(jié)目觀看以及文獻閱讀后不難發(fā)現(xiàn)，一檔成功的創(chuàng)投型節(jié)目中，必然會巧妙地在錄制現(xiàn)場進行即興編劇，為節(jié)目制造看點和話題點。本論文以深圳衛(wèi)視《合伙中國人》為研究對象，從一期節(jié)目的前期準備和錄制過程出發(fā)，進而得出創(chuàng)投型真人秀即興編劇的方法。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)投型真人秀；即興編劇

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）24-0092-02

一、即興編劇在創(chuàng)投型真人秀中的必要性

真人秀多指由“普通人”（非演員）在規(guī)定的情境中，按照規(guī)定的游戲規(guī)則，為了一個明確的目的，做出自己的行動，被記錄而成的電視節(jié)目。創(chuàng)投型電視真人秀的主要節(jié)目架構(gòu)是以融資路演為背景，由素人和投資者直接對話，最后由投資者決定是否投資、投資多少及占股比例，這樣的節(jié)目架構(gòu)有效還原了融資的真實過程。但“真實”的代價就是“無趣”，相比于同期娛樂節(jié)目，音樂類型節(jié)目，創(chuàng)投型真人秀在節(jié)目基本樣態(tài)中所顯示的趣味性和話題度明顯不足，故在節(jié)目錄制前期做大量準備，在節(jié)目錄制過程中進行即興編劇以制造話題度和趣味性成為創(chuàng)投型節(jié)目博取收視率的重要一環(huán)。

“編劇團隊里的作家像隱形人一樣全程跟蹤每個選手，憑借敏銳的洞察力，發(fā)現(xiàn)選手的特點，設(shè)置有針對性的任務(wù)，讓選手的性格展現(xiàn)得淋漓盡致?！睂τ谌狈ξ枧_經(jīng)驗的素人來說，在高壓的錄制狀態(tài)下流利說話已經(jīng)是一個難題，富有表現(xiàn)力更成了“難上加難”。一般的前期編劇可能使得素人選手有“演”的潛意識，而不能激發(fā)出其真實感情，而導(dǎo)致節(jié)目“假”“更加無趣”。故在充足的前期準備下，在節(jié)目錄制過程中進行即興編劇，通過“毫無準備”的心底沖擊，展現(xiàn)出選手背后的故事，使得節(jié)目更有話題度和看點。

二、即興編劇的基礎(chǔ)是前期準備

創(chuàng)投型真人秀有其相對固定的節(jié)目形式，故在問答過程中通過素人選手精彩的“人生故事”來引起話題，但精彩故事的產(chǎn)出并非一蹴而就，素人在聚光燈下難免“開演”，僅有臨場的反應(yīng)才是真實而打動人的。導(dǎo)演組或編劇為即興編劇準備的采訪主要設(shè)置在正式錄制前，以全方位了解素人的基本情況。采訪的形勢不拘囿于面對面訪談，通過素人選手提交的個人簡歷，挖掘其人生中的“起落點”，通過有人情味的“初、復(fù)賽”選拔環(huán)節(jié)，收集更多真實信息，以在錄制現(xiàn)場編出一場富有表現(xiàn)力的“劇”。

我們在這里需要挖掘出的信息，不止于新聞采訪中最基本的5W1H，更是對選手挖掘性、批判性地深入了解，喜歡什么，會被什么刺激到，或是最津津樂道的事情、最不想提起的事情。經(jīng)過對第一手聲畫資料的分析與整理，整合出對節(jié)目錄制和后期剪輯有效的信息，以更好地表現(xiàn)選手的“真實自我”。

筆者曾參加《合伙中國人第二季》現(xiàn)場錄制，并采訪多位導(dǎo)演與素人選手。在這個過程中，我們發(fā)現(xiàn)了一位被節(jié)目組重點關(guān)注的對象——顧亦楠。顧亦楠是節(jié)目組在第一季錄制進行的過程中就開始洽談的一個選手，她和她的丈夫本擁有全世界最成功的云計算公司，但因為某些原因在一夜之間負債累累，自己的第二個孩子也因為整日的奔波離開了這個世界，諸如此類的故事在她身上發(fā)生了太多太多。她是一個本身就具有很強話題性的選手，如何做好敘事，達到更好的節(jié)目效果，是節(jié)目組的最大難題。

導(dǎo)演組把顧亦楠安排到了最后一場的錄制，用了將近一年的時間和她接觸，通過多次選拔、訪談甚至類似朋友間的聚會，深入細致地了解到了她最大的需要和性格特點以及內(nèi)心的柔軟點。通過一年的接觸，收集了關(guān)于選手的大大小小經(jīng)歷幾十件，遴選出其中最具有沖擊性的細節(jié)事件，在正式錄制的時候使用。

我們在錄制彩排時發(fā)現(xiàn)，彩排過程中由各位導(dǎo)演“扮演”大佬，只詢問基礎(chǔ)問題，例如商業(yè)模式、技術(shù)壁壘、路演內(nèi)容等等，并不涉及個人經(jīng)歷等情感性問題；而導(dǎo)演也只對選手的路演內(nèi)容的完整性以及舞臺定點和說話狀態(tài)進行調(diào)整，僅保證錄制時可以保證“準直播”狀態(tài)，讓敘事更加自然完整。那些事先采訪好的個人情感、人生經(jīng)歷等細節(jié)，留在了正式錄制時使用。這樣做的目的，是為了防止提前消耗選手的情感表現(xiàn)，影響正式錄制時的表現(xiàn)。

三、即興編劇在錄制現(xiàn)場的應(yīng)用

創(chuàng)投型真人秀節(jié)目錄制過程中，即興編劇通過評委老師（主持人）與導(dǎo)演間的耳麥完成，通過導(dǎo)演對選手心理與節(jié)目情節(jié)的精準判斷，刺激選手說出“心里話”，做出自然的“應(yīng)激反應(yīng)”，以達到預(yù)期的效果，爭取話題度的攀升與收視率的增長。

此段我們直接用實例分析：我們在播出版本中看到的每一位選手的路演和談判時間為10至15分鐘，但錄制時每一位選手的時間為45分鐘以上，并且整個錄制過程都是連續(xù)的，僅在兩名選手上臺之間進行道具的切換和大佬的補妝。

以顧亦楠錄制的一期為例。正式錄制開始的前20分鐘，整個錄制現(xiàn)場還在按照彩排時的流程“正?！钡剡M行著，談產(chǎn)業(yè)、談股權(quán)分配和市場。但龍宇老師在收到導(dǎo)演組示意后，“隨口”問了一句：“我看你是帶著孩子來的，你們就這一個孩子嗎？”一句話徹底把顧亦楠從嚴肅的商業(yè)談判中抽離出來，陷入了深切的喪子之痛中，整個錄制現(xiàn)場也被這種情緒點燃，錄制難以進行下去，只得暫停，五位大佬也來到顧亦楠身邊安慰她。錄制雖然暫停了，可拍攝并沒有暫停，而且現(xiàn)場的16個機位都對準了選手癱坐的凳子上，錄制了大量素材，也為后期剪輯提供了最大的創(chuàng)作空間。

顧亦楠贏得了大佬們的尊重和支持，最終以合投收場，也給觀眾們帶來了極大的享受感，非常像電影里的完美結(jié)局，也在播出后受到了高度的評價?？偨Y(jié)整個過程，得出如下幾點：

第一，導(dǎo)演組在用編劇的思路來構(gòu)建這樣的談判情境，就好比顧亦楠這個選手，在讓她不知情的情況下演好這部劇的主角。從去年開始和她接觸到錄制當(dāng)天，了解她喪子這個點之后，就盡可能再避免再跟她提及，直到將近一年后，我們在錄制現(xiàn)場再“不經(jīng)意”地和她提起，她就來不及武裝自己，在鏡頭下展現(xiàn)出最真實的內(nèi)心感受。

第二，在錄制時導(dǎo)演手中都有一個無線對講機，他們從選手的各個角度關(guān)注選手的一舉一動，去判斷接下來“劇本”怎么“寫”會好一點。

第三，臺上的五位大佬其實并不算是整檔節(jié)目的嘉賓，更多的則是和導(dǎo)演組正在配合的五位主持人，他們和導(dǎo)演組已經(jīng)各自合作多年，這次五個人湊在一起，再加上和導(dǎo)演之間的默契，才可能做到連續(xù)的錄制現(xiàn)場，才為“劇情”的構(gòu)建創(chuàng)建了基礎(chǔ)條件。

參考文獻：

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