京劇文武老生的表演

鞏發(fā)藝

【摘 要】京劇是我國的經(jīng)典藝術(shù)，是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表。京劇的表演形式相對獨特，在表演手法和內(nèi)容方面也極具特色，特別強調(diào)表演者要從外到內(nèi)和內(nèi)外結(jié)合進行表演和呈現(xiàn)，生動直觀地演繹表演者的內(nèi)心情感與想法，真正做到形神兼?zhèn)?。生旦凈末丑是京劇表演角色的重要類型，要求表演者擁有扎實的基本功，把人物的喜怒哀樂栩栩如生地呈現(xiàn)出來。文武老生是京劇生行當中的一項重要內(nèi)容，其表演更是極具魅力，將京劇藝術(shù)的精髓體現(xiàn)得淋漓盡致。本文將著重就京劇文武老生的表演進行探討，以便更好地對京劇文化進行傳承與弘揚。

【關(guān)鍵詞】京??；文武老生；表演

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0020-02

文武老生是京劇生行當中的分支，是老生行當當中的一項重要內(nèi)容。在整個經(jīng)濟的發(fā)展歷程當中，京劇生行處在持續(xù)細化發(fā)展的進程，而大量的京劇藝術(shù)家也創(chuàng)造出了大量經(jīng)典的文武老生角色，為京劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展和戲曲文化的繼承和發(fā)揚做出了積極貢獻。表演藝術(shù)是京劇老生的生命以及核心所在，其中文武老生又是生行當中的一項重要內(nèi)容，所以需要做好文武老生表演的研究工作，為京劇表演藝術(shù)的豐富和發(fā)展創(chuàng)造良好條件，將文武老生的表演精髓呈現(xiàn)出來。

一、京劇文武老生的概念及地位

京劇當中的文武老生指的是文戲以及武戲都非常擅長的老生演員，而在整個經(jīng)濟發(fā)展歷史上，在這方面表現(xiàn)杰出的演員有很多，如程長庚、譚鑫培等。他們可以做到文武昆亂不擋，唱念做打都能夠進行有效的表演，而在之后也就逐步將擁有極寬戲路的老生演員叫作是文武老生。文武老生可以說是整個京劇老生行當當中非常獨特的行當，在表演上也是獨具一格，和單純意義上的文老生以及武老生不同，做到文武兼善，集于一體。換句話說，文武老生是整個京劇老生行當當中的全才行當，其藝術(shù)地位是不可替代的，在京劇表演當中扮演重要角色，呈現(xiàn)出人物的形象特征，在戲曲表演當中占據(jù)舉足輕重的地位。

京劇表演具有很強的綜合性，對表演者的唱念做打基本功提出了很高的要求。雖然在京劇表演進程當中包含了大量程式化內(nèi)容，但是京劇表演在語言上極為講究，其形式和內(nèi)容都具有多元化的特征。特別是京劇當中的文武老生要求表演者擁有扎實的基本功，包括腳步、手勢、圓場等，都需要保證穩(wěn)扎穩(wěn)打，進而順利地抓住表演精髓，把人物刻畫得更加精妙和活靈活現(xiàn)。文武老生的表演特征主要表現(xiàn)為：表演是京劇文武老生的生命和核心價值所在，如果脫離了表演，文武老生也就不具備了存在價值，更沒有絲毫藝術(shù)價值。京劇文武老生富有京劇藝術(shù)魅力以及美學價值，而這些魅力和價值都需要通過表演體現(xiàn)出來；京劇文武老生扮演的是能文能武的人物，所以整體特征就是唱念做打樣樣精通，有著極為雄厚的綜合表演實力。

二、京劇文武老生基本功及表演技巧

（一）京劇文武老生的基本功

京劇文武生屬于老生行當，其在表演上極具內(nèi)涵，和京劇另外幾個行當?shù)谋硌菪问揭约敖巧蜗蟮某尸F(xiàn)存在著很大的差異。在唱功上也特別講究要求，運用真假聲相結(jié)合的方法，而且念白居多。真正合格的京劇文武老生必須擁有扎實的基本功，這也是舞臺表演的根基所在。與此同時，文武老生還需要積極學習與掌握戲曲表演形式，做好細節(jié)上的把控。不論如何，文武老生基本功并非是一朝一夕就可以完全練成的，要經(jīng)歷時間的打磨，哪怕是一個微小的表情、眼神和手勢都要力求精準傳神。雖然這些動作都是非常簡單的，但都屬于基礎(chǔ)動作，也是把人物喜怒哀樂表現(xiàn)出來，提高表演效果的關(guān)鍵。具備扎實基本功的京劇文武老生在表演駕馭方面會表現(xiàn)得極為出眾，從而帶給觀眾耳目一新的欣賞感受。

（二）京劇文武老生的表演技巧

對于京劇文武老生這個特殊行當來說，在實際的表演當中只是擁有扎實基本功是遠遠不夠的，還要在此基礎(chǔ)之上掌握豐富的表演技巧?？梢哉f擁有扎實基本功是表演者得到表演資格的基礎(chǔ)與前提條件，也是表演的基礎(chǔ)保證，但是要把故事情節(jié)演繹出來，把人物形象活靈活現(xiàn)地展示出來，就需要配合應(yīng)用的諸多表演技巧?；竟κ茄輪T長期累積和鞏固的結(jié)果，而表演技巧則需要表演者提升悟性，同時注意在舞臺表演實踐當中積累經(jīng)驗，通過恰當運用表演技巧來演繹和詮釋京劇作品。京劇當中的打主要是用舞蹈表演的方法把搏斗場景體現(xiàn)出來。對于文武老生的表演來說，其中的打斗場面是不可或缺的，因此步伐、動作、眼神等都極為關(guān)鍵。表演者需要根據(jù)個人的表演經(jīng)驗，靈活運用與把控表演技巧，讓打斗場面的呈現(xiàn)既有美感又有真實感。而為了提高表演的真實性，可以把生活中搏斗的穩(wěn)準等元素進行有效融入，實現(xiàn)剛?cè)岵?，避免打斗場面流于形式或者是出現(xiàn)表演失真的問題。另外在實際表演當中還需要把人物的性格、體貌特點進行有效呈現(xiàn)，讓表演更加逼真，震撼觀眾，給他們帶來視覺與心理上的沖擊。在表演中最為關(guān)鍵的表演技巧是要演出精氣神，將外貌形象特征進行表現(xiàn)的同時和表演技巧結(jié)合起來，根據(jù)劇情呈現(xiàn)情節(jié)，表現(xiàn)角色的心理和思想。

三、京劇文武老生表演的要點

（一）表現(xiàn)人物特質(zhì)

對人物特質(zhì)進行有效呈現(xiàn)是京劇文武老生表演的第一個大的要點，這也是京劇表演獨特性的彰顯方式。毋庸置疑，對人物形象進行有效塑造是所有京劇演員表演的最高任務(wù)。人物形象的塑造又有著豐富多樣的內(nèi)涵，如對人物性格進行準確刻畫、對人物情感進行合理表達等。因此，人物特質(zhì)指的就是人物與眾不同的個性特點表現(xiàn)。京劇文武老生在實際表演當中，首先需要把塑造與眾不同的人物形象，凸顯出人物的個性特征當作是重要的支撐點和亮點，這樣才能夠讓最終的表演活動帶給人良好的欣賞感受，讓人能夠迅速抓住表演精髓，與人物形象產(chǎn)生共鳴。例如，馬連良先生之所以能夠成功塑造帝王將相和平民百姓等擁有不同身份和性格的人物，是因為在表演當中能夠把人物特質(zhì)體現(xiàn)出來，讓人信服。

（二）展示行當特征

對于京劇文武老生的表演來說，除了要將人物特質(zhì)表現(xiàn)出來，讓人物活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)出來以外，還必須把握第二個大的要點，把老生行當?shù)奶卣髡故境鰜?。京劇當中的老生又叫作須生，是生行當中的一個重要分支，所扮演的是中老年男子，而且大部分屬于正面人物。文武老生是老生當中的小行當，指的是文戲和武戲都擅長的老生。而文武老生這個行當?shù)拿黠@特點就是有文有武，文武兼?zhèn)?。于是在表演當中提出了更高的要求，也體現(xiàn)出了獨具魅力的表演特色。比如，程長庚是京劇文武老生的始祖，文戲能唱《文昭關(guān)》《群英會》等，武戲能唱《戰(zhàn)長沙》等，能夠把文武老生行當?shù)奈奈浼鎮(zhèn)涞奶攸c進行有效呈現(xiàn)。

（三）彰顯流派特色

彰顯流派特色是京劇文武老生表演的第三個要點。藝術(shù)流派指的是藝術(shù)發(fā)展中的一定歷史時期由思想傾向、主張、創(chuàng)作方法、風格特征等方面相似或相近的藝術(shù)家整合起來所形成的一種藝術(shù)派別。流派藝術(shù)是我國戲曲表演藝術(shù)的重要特點，也是藝術(shù)成熟的有效標志。我國戲曲表演藝術(shù)流派也大多是把創(chuàng)始人的姓氏作為要素進行命名的，彰顯了獨特性的藝術(shù)風格，也有代表性的劇目和相應(yīng)的傳承人。京劇文武老生同樣也有著流派劃分和多種不同的特色，做到了百花齊放和爭奇斗艷。所以在表演當中需要把各自流派的特點展現(xiàn)出來，凸顯風格與特色。

四、結(jié)語

京劇是一種來自民間，同時又根植于群眾的藝術(shù)形式，不僅擁有高雅美觀的特征，同時還有著濃郁的生活氣息，能夠滿足不同群體的藝術(shù)需要。京劇承載了我國傳統(tǒng)文化的精髓，也是我國的國粹。文武老生是京劇生行的一項重要內(nèi)容，文武老生的表演極具特色和魅力，注重唱功，對表演有著很高的要求。而通過對文武老生表演藝術(shù)的綜合分析，有助于更好地了解這個行當，進而推動京劇藝術(shù)的繁榮與進步，推動我國的戲曲藝術(shù)進入到蓬勃發(fā)展的新階段。

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