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    由《吶喊》《彷徨》看魯迅的故鄉(xiāng)情結(jié)和生命體驗(yàn)

    2019-08-18 15:23凌珍
    北方文學(xué) 2019年21期
    關(guān)鍵詞:歸來吶喊

    凌珍

    摘要:故鄉(xiāng)是每個人生命中都無法割舍掉的地方,故鄉(xiāng)情結(jié)也便成了人之常情。在《吶喊》與《彷徨》中,魯迅先生通過“我”在歸去來兮的人生循環(huán)中寄托了復(fù)調(diào)式的故鄉(xiāng)情結(jié),更是借助呂緯甫、魏連殳等人物形象投射出自己在希望絕望中獨(dú)自彷徨反抗的生命體驗(yàn)。

    關(guān)鍵詞:《吶喊》;《彷徨》;離去;歸來

    對于魯迅先生的評價,人們或是極力推崇或是抨擊排斥,但似乎總存在一定的誤讀曲解。那么魯迅先生究竟是一個怎樣的人?即便對先生知之甚少,但任誰也會說上一句魯迅是中國偉大的文學(xué)家、思想家、革命家,如同條件反射一般脫口而出。我無心去探究先生到底是什么身份,我所能感受到的先生是一個將自己的憤怒與嘶喊、苦悶與沉默、絕望后的挑戰(zhàn)乃至戛然而止都化作文字融于筆端的作家,他感情的浪潮洶涌著,此起彼伏,而他的小說中一再出現(xiàn)的“故鄉(xiāng)”便是他思想起伏的一個中轉(zhuǎn)站。

    魯迅先生的故鄉(xiāng)紹興,在古代又被稱為會稽或山陰,自然景色秀麗。顧愷之稱會稽的山水之美為“千巖競秀,萬壑爭流,草木蒙籠其上,若云興霞蔚?!保?)會稽古城,對于生于斯長于斯的魯迅先生而言,實(shí)有一種無法割舍掉的情結(jié),從先生筆下的文字便可略見一二。

    一、“我”于歸去來兮中循環(huán)人生

    《朝花夕拾》是先生中年時期回憶往事的一部散文集,其中對于故鄉(xiāng)的回憶最多、也最溫情。相比《朝花夕拾》式的簡單隨想曲來講,故鄉(xiāng)穿插于《吶喊》和《彷徨》中,更像是一部復(fù)雜的變奏曲。《吶喊》、《彷徨》中對故鄉(xiāng)的描述多以“我”歸鄉(xiāng)的形式呈現(xiàn),正如錢理群先生所指出的歸鄉(xiāng)模式,即“離去——?dú)w來——再離去”(2)的模式。

    《故鄉(xiāng)》開頭便交代了“我”的歸來。小說雖沒有直接明說“我”之前的離去,但若無當(dāng)初的離去,又怎會有今日的歸來?從小說開頭的字里行間便可推斷出,當(dāng)初“我”之所以選擇離去約莫是為了尋找別樣的人生。然而二十年過去了,為生活疲于奔命的“我”依然沒有找到理想中的精神樂園,于是受故鄉(xiāng)情結(jié)的蠱惑,“我”開始?xì)w鄉(xiāng)尋夢,但似乎并不順利。時時記得的故鄉(xiāng)雖說不出其究竟美在何處,但也全然不是眼前這般蒼黃、蕭索的景象;當(dāng)年的“豆腐西施”楊二嫂,也全然不是眼前這個擦白粉、高顴骨、薄嘴唇、細(xì)腳伶仃的圓規(guī)……雖然眼前的這一幕幕使得記憶中故鄉(xiāng)的景和人逐漸模糊,但“我”依舊不愿相信。直到閏土的那一聲畢恭畢敬的“老爺”,才徹底將“我”從幻境中剝離出來。于是,“我”想到此番歸來的初衷——追尋理想中的精神家園,忽然害怕了起來。因?yàn)樵谘矍斑@些色彩強(qiáng)烈、形態(tài)各異的對比中,“我”意識到了希望的虛無,轉(zhuǎn)而絕望,再度遠(yuǎn)走,至此構(gòu)成一種沉重的重復(fù)與循環(huán)。

    《祝?!返碾p線結(jié)構(gòu)中有一條就是以“我”回鄉(xiāng)時的所見所聞推動故事的情節(jié)發(fā)展:“我”回到故鄉(xiāng)魯鎮(zhèn),見證了祥林嫂之死——“我”回憶起先前所見聞到的祥林嫂相關(guān)事跡——“我”從回憶中驚醒,再寫祝福景象和切身感受。小說中開頭便交代了“我是正在這一夜回到我的故鄉(xiāng)魯鎮(zhèn)的”,也就是“我”的歸來,于結(jié)尾處連綿不斷的爆竹聲、“祝?!甭曋邪岛恕拔摇钡脑俅坞x去,至此構(gòu)成“離去——?dú)w來——再離去”的模式。這個過程本十分簡單,但并非如此,“我”一回鄉(xiāng),就遭遇了祥林嫂的一番質(zhì)問,關(guān)于靈魂的有無等三個問題,而“我”的回答卻是語無倫次、模棱兩可的。這恰恰也說明“我”雖然是一名啟蒙知識分子,但是與魯四老爺、柳媽以及魯鎮(zhèn)上的蕓蕓眾生相比,并無任何本質(zhì)上的區(qū)別,從而揭露出“我”靈魂深處的淺薄與軟弱。因此“我”的再次離去更像是一種精神上的逃離。

    無家可歸,精神無處皈依,就只能進(jìn)行靈魂漂泊?!对诰茦巧稀芬嗍侨绱?,“我”和呂緯甫無疑也是一個漂泊者?!拔摇被氐介焺e多年的S城,然而此番并不是專程歸來,只不過是從北地向東南旅行繞道尋訪了故鄉(xiāng)而已。這既暗含了“我”先前的離去也表明了“我”隨后會再度離去,便也構(gòu)成了魯迅先生小說的歸鄉(xiāng)模式,即“離去——?dú)w來——再離去”。重復(fù)著這一人生循環(huán)的又何止“我”一個人,還有同為漂泊者的呂緯甫。對呂緯甫來說,這次歸來更像是對故鄉(xiāng)夢的一種追憶和告別。在交談中,“我”得知呂緯甫此次歸來的目的:一是為小兄弟遷墳;二是給順姑送剪絨花。呂緯甫回鄉(xiāng)辦這兩件事情并不是出于自己的主觀意愿,而是受母親之托,但這次歸來似乎也成了他最后的寄托,便也投入了最后的真情。然而由于種種原因,這兩件事情都沒有辦成。希望在現(xiàn)實(shí)中落空,絕望再次侵襲內(nèi)心,為此呂緯甫自嘲自己始終逃離不了蜂子或蠅子式的圓圈。而“我”仍心有不甘,朝著相反的方向獨(dú)自遠(yuǎn)行,即便是在黃昏中走向密雪織成的羅網(wǎng)。

    《孤獨(dú)者》中的歸鄉(xiāng)情節(jié)只是整篇小說的一個部分,“我”從S城回到寒石山的一個親戚家閑住一些時日,見聞了一些鄉(xiāng)村之事,最后離去。整個歸鄉(xiāng)情節(jié)中有一個重要的復(fù)調(diào),即魏連殳回鄉(xiāng)為祖母送終。魏連殳是一個離鄉(xiāng)外出“學(xué)新學(xué),走異路”的知識分子,此番歸來皆是因?yàn)樽婺?。祖母是魏連殳最后的精神寄托,因?yàn)橛凶婺傅拇嬖冢瑢ψ婺负镁筒荒茈S便活著,哪怕過著灰色的生活。而祖母的死亡則宣告了魏連殳精神支柱的斷裂,預(yù)示著魏連殳會延續(xù)祖母的命運(yùn)開始走向死亡。祖母入殮后,魏連殳把家里的東西燒的燒,送的送,一無所剩。就這樣再度離去的魏連殳徹底成了一個無家可歸的“孤獨(dú)者”。

    無論是《故鄉(xiāng)》《祝?!愤€是《在酒樓上》《孤獨(dú)者》,都是從“我”的視角展開,以“我”離開故鄉(xiāng),若干年后又重回故鄉(xiāng)的故事為起點(diǎn),敘寫了“我”在故鄉(xiāng)的見聞及感受,之后“我”又再次離開故鄉(xiāng),其中“我”的故事又和他人的故事形成一個復(fù)調(diào),最終構(gòu)成離去歸來的結(jié)構(gòu)模式。四篇小說中的“我”和其他人物均是由希望到絕望,帶著無可附著的懸浮感再度離去,自此成為漂泊異鄉(xiāng)的客子。

    二、先生于希望絕望中彷徨反抗

    對于魯迅先生而言,他筆下的故鄉(xiāng)情結(jié)是復(fù)調(diào)式的,《朝花夕拾》中對故鄉(xiāng)的溫情回憶對先生來說只是短暫的慰藉,而《吶喊》《彷徨》“離去——?dú)w來”的人生循環(huán)和“希望——絕望”的心路歷程中表現(xiàn)出的無可附著的懸浮感、無家可歸的漂泊感才是他復(fù)雜心境的真實(shí)寫照。無論是《故鄉(xiāng)》《祝?!愤€是《在酒樓上》《孤獨(dú)者》中,在一定程度上“我”和其他人身上都有著先生的影子。

    一八九八年(18歲),閏三月往南京考入江南水師學(xué)堂(第一次離去)。

    一九零六年(26歲),六月回家與山陰朱女士結(jié)婚(第一次歸來)。

    一九一零年(30歲),四月初五日祖母蔣太君卒,(再次歸來)。

    八月任紹興中學(xué)堂教員兼監(jiān)學(xué)。

    一九一一年(31歲),九月紹興光復(fù),任紹興師范學(xué)院校長。

    一九一九年(39歲),十二月請假經(jīng)津浦路歸省,奉母攜三弟建人來京(最后離去,再未歸來)。

    注:以上月份均系陰歷。(3)

    魯迅先生的這些親身經(jīng)歷在其筆下均有所展現(xiàn):《故鄉(xiāng)》中“我”于深冬回鄉(xiāng)搬家應(yīng)是以1919年12月歸省為背景;《在酒樓上》“我曾在這里當(dāng)過一年的教員”則是依據(jù)1910年任紹興中學(xué)堂教員兼監(jiān)學(xué)至1911年任紹興師范學(xué)院校長的經(jīng)歷;《孤獨(dú)者》中魏連殳歸鄉(xiāng)主持祖母葬禮則和先生于1910年回鄉(xiāng)參加祖母的葬禮極為相似……甚至魏連殳的外貌都與先生本人像極了“長方臉、蓬松的頭發(fā)、濃黑的眉毛”。此外周作人也曾肯定地指出《在酒樓上》所說的“呂緯甫的兩件事都是著者自己的”(4)。

    這諸多的暗合之處,足以使人相信歸鄉(xiāng)這類模式的小說中人物身上發(fā)生的故事便是先生自身經(jīng)歷的投射。四篇小說中的人物于“離去——?dú)w來”的人生之旅中循環(huán),重復(fù)著“希望——絕望”的心路歷程,這又何嘗不是先生所經(jīng)歷的呢?然而回到故鄉(xiāng)終是歲月荏苒,相逢模糊的一段,希望終成絕望。

    當(dāng)下既是如此,那未來該怎么辦?呂緯甫這樣答道:“以后?——我不知道?!濒斞赶壬鑵尉暩χ诘莱隽藘?nèi)心的悲涼與絕望。哀莫大于心死,然而先生的絕望并不是心死。先生在宣布希望之為虛妄的同時,也宣布了絕望亦是虛妄。于是,陷入“無物之陣”的先生將希望絕望中的彷徨轉(zhuǎn)化為對絕望的反抗,并發(fā)出最后的行動“走”?!豆枢l(xiāng)》結(jié)尾處看著“一輪金黃的圓月”,“我”相信希望“正如地上的路:其實(shí)地上本沒有路,走的人多了也便成了路”(5);《祝?!分邢榱稚┑纳诒衤曋星娜皇湃ィ拔摇睅е鴮ι乃伎寂c追問,對絕望的掙扎與抗?fàn)?,走上了異?《在酒樓上》“我”和呂緯甫一同走出店門后,“獨(dú)自向著自己的旅館走,寒風(fēng)和雪片撲在臉上,倒覺得很爽快”(6);《孤獨(dú)者》中“我”告別了魏連殳的死尸,“我的心地就輕松起來,坦然地在潮濕的石路上走,月光底下”(7)。

    三、結(jié)語

    綜上,在《吶喊》與《彷徨》中,魯迅先生通過“我”在“離去——?dú)w來——再離去”的人生循環(huán)中寄托了他始終無法割舍掉的故鄉(xiāng)情結(jié),并借助呂緯甫、魏連殳等人物形象投射出他在尋找精神家園過程中真實(shí)的生命體驗(yàn)(堅(jiān)信與懷疑、希望與絕望、彷徨與反抗),最后再次通過“我”揭示出他試圖穿越絕望的生命行動——“走”??偠灾拔抑坏米摺?,哪怕是像那個倔強(qiáng)固執(zhí)的過客永恒地走著通往墳?zāi)沟牡缆?,因?yàn)檎l又能知曉那墳?zāi)购竺娴氖澜缡窃鯓拥哪兀?/p>

    注釋:

    (南北朝)劉義慶著.世說新語[M].長沙:岳麓書社.2015:26.

    錢理群等著.中國現(xiàn)代文學(xué)三十年 修訂本[M].北京:北京大學(xué)出版社.2016:38.

    許壽裳著.魯迅傳[M].長春:吉林人民出版社.2014:229-232.

    止庵.周作人講解魯迅[M].南京:江蘇文藝出版社.2012:252.

    張秀楓編選.魯迅小說全編 趙延年木刻插圖本[M].北京:北京工業(yè)大學(xué)出版社.2005:53.

    張秀楓編選.魯迅小說全編 趙延年木刻插圖本[M].北京:北京工業(yè)大學(xué)出版社.2005:140.

    張秀楓編選.魯迅小說全編 趙延年木刻插圖本[M].北京:北京工業(yè)大學(xué)出版社.2005:193.

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