泥 與 時 光

文 賀軼群

去過云南建水的人，大都會對當?shù)氐奶厣に嚒咸债a(chǎn)生深刻的印象，這是一種具有悠久歷史的純手工技藝，因為陶器色澤渾厚，以紫色為主，因此又被稱為“建水紫陶”。 建水紫陶成熟于清代道光年間，至今已有近200年的歷史，雖然不可謂“久遠”，但也十分厚重，是清代建水的一張“名片”，素有“宋有青瓷、元有青花、明有粗陶、清有紫陶”之說，渾厚的建水紫陶給人以與生俱來的古拙之感，仿佛凝結(jié)了的歷史。

建水陶《古城人家》 趙進釗/作

“85后”工藝美術(shù)師趙進釗接過建水紫陶這項技藝時，已經(jīng)是2007年，當時剛剛年滿二十歲的他，無意中邂逅了這極富靈性的陶瓷語言，一見傾心，悟性極高的他，透過泥胎，讀出了古人記錄其中的歷史與文明，欣然前往，便將建水紫陶的傳承作為了自己的事業(yè)與追求。

傳承，并不意味著原封不動地接過先人手中的“老古董”， 趙進釗自然明白這一點。傳統(tǒng)的建水紫陶，作品以茶杯、茶壺、花瓶、碗、風水缸等為主，形式雖然豐富，但也十分陳舊，并不能完全適應現(xiàn)代的市場需求。如何求新求變，開創(chuàng)建水紫陶發(fā)展的新紀元？趙進釗對此下了很大功夫，也動了很多腦筋。

《古城人家》便是這一思索與實踐的產(chǎn)物，作品突破“日用陶”的范疇，將建水紫陶大膽引向裝飾擺件方向。趙進釗用陶板雕出了一道門的形象，工藝并不復雜，但是想法足夠新穎。門上嵌上了一把古鎖，外圍用圓木鑲嵌，古色古香，既體現(xiàn)了建水紫陶獨特的細膩質(zhì)感、莊重光澤，又呈現(xiàn)出木材的自然之美，一舉多得。《古城人家》也得到了業(yè)內(nèi)外同仁的一致贊賞，榮獲2016年“百花杯”銀獎。

十余年的從業(yè)生涯中，趙進釗虛心學習求教，先后師從云南省工藝美術(shù)大師于麗芬、國家級工藝美術(shù)師謝恒等業(yè)界名家，學習紫陶技藝，積淀出極其扎實的基本功。一方面，他將繪畫、浮雕、鏤空雕等現(xiàn)代陶藝裝飾技法融合到建水紫陶中，讓作品帶有了更加鮮明的時代美感；另一方面，他也立足于傳統(tǒng)技藝，在遙遠的時光里找尋創(chuàng)作的靈感，賦予作品古樸美、厚重感，不驕不躁，守護著這項古老的技藝。

《鏤空荷花尊》 趙進釗/作

建水陶《禪月紫荷》 趙進釗/作

茶具的打造，是建水陶的傳統(tǒng)強項，在積極創(chuàng)新的同時，趙進釗沒有忘記回歸傳統(tǒng)，守望經(jīng)典。白泥浮雕重彩茶具套裝《禪月紫荷》便是他在傳統(tǒng)技藝方面的代表之作，作品整體飽滿、素雅，既蕩漾著些許古風，又流露出時尚萌動的現(xiàn)代感。茶具表面浮雕荷花，燒制后重彩燒二遍，花瓣立體、優(yōu)雅，活靈活現(xiàn)、禪意滿滿。這套茶具不僅榮獲2017年“百花杯”銀獎，還申請了國家級外觀設計專利，并獲得授權(quán)，具有極高的藝術(shù)價值。

對浮雕、鏤空雕的運用，也是趙進釗陶藝的一大特色，他的《鏤空荷花尊》《雙層鏤空浮雕荷花風水缸》等都是這方面的代表。

傳統(tǒng)工藝中，建水陶表面微雕和無釉磨光是兩項特殊的工藝，刻痕切口光滑，棱角分明，好似經(jīng)千年銹蝕風化而斑駁陸離，極具金石之氣。趙進釗繼承了這些古老技法，對泥性和刀技都十分熟悉。

以陶泥為舟，趙進釗自如地穿梭于古與今的時光之旅中，兼得傳統(tǒng)之“韻”與時尚之“潮”，繼往開來，一筆一畫，刻畫出建水紫陶的前世、今生與未來。

趙進釗

出生于1987年，畢業(yè)于紅河學院紫陶班。云南省工藝美術(shù)師，云南省工藝美術(shù)協(xié)會會員。職稱是工藝師，技術(shù)等級是陶瓷高級工。2007年開始學習陶藝制作，先后師從云南省工藝美術(shù)大師余麗芬，國家級工藝美術(shù)師謝恒學習紫陶繪畫、浮雕、鏤空雕等現(xiàn)代陶藝裝飾技法，并跟隨廣西欽州工業(yè)美術(shù)大師伏小樹學習以茶具為主的拉胚技術(shù)。制作的《禪月紫荷》茶具套裝，申請了國家外觀設計專利證書號：4274089，作品曾刊登在云南省工藝美術(shù)第七屆工美杯精品獲獎作品集、第52屆全國工藝品交易會會刊、《建水紫陶賞析——碗窯密碼》等刊物。