廣州交響樂團(tuán)戶外專場(chǎng)音樂會(huì)擴(kuò)聲工作記錄

莫稀聞

（康樂琴行演藝工程，廣東 廣州 510000）

一年一度的“二沙島戶外音樂季”是由廣東省文化廳與廣州市越秀區(qū)人民政府主辦的惠民戶外演出。該音樂季節(jié)目形式多樣，每年10場(chǎng)演出，涵蓋了交響樂、民族樂、管弦樂、室內(nèi)樂、合唱、流行樂、歌劇、爵士樂等多種音樂形式。每場(chǎng)音樂會(huì)設(shè)有1 000個(gè)免費(fèi)場(chǎng)內(nèi)座位，均為休閑的戶外草坪坐席；舞美設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，無燈光與LED屏幕，以此營(yíng)造一種單純的環(huán)境，能讓熱愛音樂的聽眾專注于演奏者精彩演出。

1 器材硬件

演出所用的擴(kuò)聲揚(yáng)聲器均使用國(guó)產(chǎn)QANON AUDIO品牌：主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器使用雙10英寸兩分頻線陣列V10和單18英寸超低音揚(yáng)聲器V18，由于場(chǎng)地限制，直接在舞臺(tái)兩側(cè)搭建和舞臺(tái)同高的平臺(tái)上堆疊擺放；前區(qū)補(bǔ)聲使用12英寸同軸揚(yáng)聲器TC12；舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器使用15英寸同軸揚(yáng)聲器TC15；主擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)監(jiān)聽使用12英寸同軸揚(yáng)聲器TC12。后級(jí)功率放大器使用CROWN帶DSP處理器的XTi系列。

傳聲器使用NEUMANN、SHURE、AKG、SENNHEISER、RODE、Earthworks等品牌產(chǎn)品。舞臺(tái)上的信號(hào)線統(tǒng)一使用Whirlwind Accusonic+2，避免不同品牌型號(hào)的信號(hào)線混用帶來的音色差異。

調(diào)音臺(tái)使用Allen&Heath dLiveC3500控制面板，CDM64混音引擎64in/32out放置于舞臺(tái)左側(cè)，DX32擴(kuò)展接口箱24in/8out放置于舞臺(tái)右側(cè)。

64通道的錄音和回放系統(tǒng)由安裝在C3500控制面板的DANTE擴(kuò)展卡和一臺(tái)Macbook Air組成，錄音的DAW軟件是Waves Audio的Tracks Live，通過一條Cat5e標(biāo)準(zhǔn)的網(wǎng)線連接。

為保障調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)的安全和穩(wěn)定，在控制面板、混音引擎和擴(kuò)展接口箱3個(gè)位置均配置了APC的UPS電源。混音引擎處還配有增強(qiáng)型的無線路由器，并在控制面板處配置無線路由中繼器，組成支持演出場(chǎng)地內(nèi)任一位置均能穩(wěn)定連接的無線網(wǎng)絡(luò)，由一臺(tái)iPad作為備份控制面板（dLive系統(tǒng)支持無物理控制面板的工作模式）；即使演出使用過程中C3500控制面板出現(xiàn)連接或電源等突發(fā)問題，也可即時(shí)無縫更換使用作為備份的iPad控制面板，保證調(diào)音工作始終處于控制之中。

混音輸出信號(hào)到功率放大器的路徑是左混音引擎和右擴(kuò)展接口箱分別輸出，好處是功率放大器接收信號(hào)的信號(hào)線長(zhǎng)度一致，消除了信號(hào)經(jīng)過超長(zhǎng)信號(hào)線的損耗導(dǎo)致的左右信號(hào)量大小差異和可能出現(xiàn)的相位問題。

2 前期準(zhǔn)備工作

2.1 通道單/拾音傳聲器安排/舞臺(tái)接線盒安排

按照收到的廣州交響樂團(tuán)常規(guī)編制信息，結(jié)合擴(kuò)聲需求、64通道錄音架構(gòu)、調(diào)音臺(tái)控制面板特點(diǎn)、已有傳聲器資源、調(diào)音臺(tái)輸入接口位置、舞臺(tái)上的接線盒位置等信息，經(jīng)過詳細(xì)計(jì)劃安排得出以下信號(hào)通道單，見圖1。

2.2 調(diào)音臺(tái)使用設(shè)計(jì)

以信號(hào)通道單為基礎(chǔ)，開始規(guī)劃調(diào)音臺(tái)的工作方案。得益于dLive系統(tǒng)非固定架構(gòu)的工作模式，可以自定義調(diào)音臺(tái)從輸入到輸出的信號(hào)流向路徑、混音母線、效果器機(jī)架等。

按照使用習(xí)慣，規(guī)劃安排主要分為五個(gè)部分，各個(gè)部分要求均能獨(dú)立混合所需信號(hào)源、獨(dú)立使用輸出端口的均衡和壓縮等全處理參數(shù)，并在調(diào)節(jié)參數(shù)時(shí)完全不影響其他輸出部分。

混音編組母線用于樂團(tuán)信號(hào)、演唱的人聲與效果返回；背景音樂、主持人傳聲器和導(dǎo)演傳聲器直接發(fā)送至所需的輸出母線。兩個(gè)立體聲AUX母線用于輔助觀察樂團(tuán)和人聲的比例，并發(fā)送至主擴(kuò)聲混音位置的Matrix母線，見圖2。

2.2.1 現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲（左右主揚(yáng)聲器、超低音揚(yáng)聲器、前置補(bǔ)聲揚(yáng)聲器）

左右主揚(yáng)聲器信號(hào)和前置補(bǔ)聲揚(yáng)聲器信號(hào)包含混音編組母線，背景音樂、主持人傳聲器、導(dǎo)演傳聲器。

圖1 信號(hào)通道單圖

立體聲MAIN的推桿工作模式選擇分立而非合并，dLive的資源安排是每條母線都具備獨(dú)立的全處理功能，這樣在調(diào)節(jié)左右主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器時(shí)可用不同參數(shù)的4段PEQ和31段GEQ，對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)建筑不對(duì)稱的聲場(chǎng)調(diào)節(jié)優(yōu)勢(shì)立現(xiàn)。然后，把立體聲MAIN信號(hào)發(fā)送至最終輸出的后級(jí)立體聲Matrix，這時(shí)，在此立體聲Matrix信號(hào)就是用4段PEQ、31段GEQ和壓縮等處理器調(diào)節(jié)的左右主揚(yáng)聲器合并后的信號(hào)。

超低音揚(yáng)聲器信號(hào)取自單聲道Matrix，而此Matrix信號(hào)取自單聲道的AUX。這樣設(shè)計(jì)的好處是，當(dāng)有信號(hào)需要發(fā)送至超低音揚(yáng)聲器時(shí)，使用的匯集推桿和按鍵是單聲道的AUX推桿而不是最終輸出的Matrix推桿，可減少對(duì)已經(jīng)調(diào)整好輸出比例的Matrix推桿的誤操作。

前置補(bǔ)聲揚(yáng)聲器的信號(hào)取自單聲道Matrix，此Matrix信號(hào)取自單聲道的MAIN信號(hào)。該設(shè)計(jì)的好處與上述超低音使用Matrix的設(shè)計(jì)同理。

2.2.2 舞臺(tái)監(jiān)聽

舞臺(tái)監(jiān)聽分為左、左中、右中、右4組信號(hào)，均可獨(dú)立調(diào)節(jié)輸出的EQ等參數(shù)，所需的信號(hào)源也可單獨(dú)發(fā)送控制。在此次演出中，指揮、樂手和歌手都是專業(yè)級(jí)，并沒有特別的要求，最終的信號(hào)組合是樂團(tuán)整體（取自立體聲Group）、歌手傳聲器和歌手傳聲器效果（僅使用混響效果），在信號(hào)比例上側(cè)重于人聲即可。

圖2 調(diào)音臺(tái)混音編組母線與各主輸出

2.2.3 網(wǎng)絡(luò)直播立體聲信號(hào)

網(wǎng)絡(luò)直播的信號(hào)取自Group編組，考慮到保留交響樂較大的動(dòng)態(tài)、最終輸出母線就沒有做EQ和壓縮處理，直接從直播專用的立體聲Matrix輸出。

2.2.4 64通道錄音

現(xiàn)場(chǎng)多軌錄音信號(hào)包含除了導(dǎo)演傳聲器信號(hào)和背景音樂信號(hào)外的所有信號(hào)源，僅經(jīng)過傳聲器前置放大器放大后直接輸出到Tracks Live進(jìn)行錄制。

2.2.5 調(diào)音臺(tái)位置的監(jiān)聽

主擴(kuò)聲混音位置監(jiān)聽揚(yáng)聲器有兩方面的作用：一是常用的“PAFL監(jiān)聽功能”；二是因?yàn)橹鲾U(kuò)聲混音位置不理想（面對(duì)舞臺(tái)左側(cè)主揚(yáng)聲器，并向左偏離揚(yáng)聲器軸心），對(duì)樂團(tuán)各聲部平衡把控不能夠十分精準(zhǔn)，特別準(zhǔn)備一組與主擴(kuò)聲信號(hào)一致的信號(hào)發(fā)送給監(jiān)聽揚(yáng)聲器，起“主擴(kuò)聲混音參考功能”。信號(hào)取自PAFL母線返回通道和兩個(gè)立體聲AUX母線返回通道，當(dāng)使用PAFL監(jiān)聽功能時(shí)，將兩個(gè)立體聲AUX母線靜音，當(dāng)使用主擴(kuò)聲混音參考功能時(shí)，將PAFL母線靜音。

3 系統(tǒng)調(diào)試

3.1 主擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)試

主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器和超低音揚(yáng)聲器的安裝使用鐳射筆輔助，見圖3。按所需覆蓋范圍安裝好后，分別在距離左右主揚(yáng)聲器15 m且正對(duì)揚(yáng)聲器軸心位置校準(zhǔn)主揚(yáng)聲器和超低音揚(yáng)聲器的時(shí)間，使其同步，取得未經(jīng)調(diào)整的頻響曲線。因?yàn)椴粚?duì)稱的建筑物環(huán)境，未經(jīng)調(diào)整的左右兩側(cè)主揚(yáng)聲器在頻率響應(yīng)上有較大差異，見圖4。

這時(shí)，使用MAIN的母線PEQ分別調(diào)整左右揚(yáng)聲器頻率響應(yīng)至一個(gè)適中的位置。由于舞臺(tái)后方與兩側(cè)的建筑物外墻主要由玻璃構(gòu)成，半包圍舞臺(tái)與接近三分之一的觀眾區(qū)域，若以255 Hz為中心頻點(diǎn)作過多補(bǔ)償調(diào)整，會(huì)出現(xiàn)“隧道效應(yīng)（Tunnel effect）”。因此，最后得到255 Hz頻點(diǎn)的可用臨界點(diǎn)分別是左主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器-3 dB、右主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器-6 dB，見圖5。

在距離舞臺(tái)15 m且正對(duì)舞臺(tái)中央處測(cè)量左右揚(yáng)聲器疊加后的頻率響應(yīng)資料，并使用主擴(kuò)聲Matrix和超低音Matrix的母線PEQ和GEQ同時(shí)對(duì)左右兩側(cè)主揚(yáng)聲器與超低音揚(yáng)聲器作輕微修整。修整后，在實(shí)時(shí)觀察左右兩側(cè)揚(yáng)聲器頻響曲線的情況下，緩慢推起前置補(bǔ)聲揚(yáng)聲器Front Fill的音量，使用控制Front Fill的輸出Matrix校準(zhǔn)時(shí)間同步、用母線PEQ調(diào)整前置補(bǔ)聲揚(yáng)聲器和主揚(yáng)聲器的疊加，見圖6。

圖3 行前模擬計(jì)算的演出場(chǎng)地資料與現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景圖

圖4 左右主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器未調(diào)整前的頻響曲線圖

圖5 左右主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器使用各自的MAIN母線PEQ調(diào)整后的頻響曲線圖

此時(shí)，語言清晰度STI指數(shù)高達(dá)0.898，完全不需要費(fèi)心?？臻g混響RT數(shù)據(jù)顯示混響效果可以放心使用，尤其在高頻部分需要更多的潤(rùn)色，見圖7。

接下來，在距離主揚(yáng)聲器左右兩側(cè)30 m的位置量測(cè)觀察頻響曲線，發(fā)現(xiàn)在建筑物地形環(huán)境的影響下，右側(cè)區(qū)域在4 kHz至10 kHz的衰減較大，但并非嚴(yán)重到不可用的地步，故不作其他操作，見圖8。

3.2 監(jiān)聽擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)試

舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器分別用監(jiān)聽輸出的AUX母線調(diào)整左、左中、右中、右4個(gè)位置，至一個(gè)適中的頻率響應(yīng)，再同時(shí)打開所有外場(chǎng)揚(yáng)聲器，觀察舞臺(tái)上監(jiān)聽揚(yáng)聲器的量測(cè)資料，確認(rèn)無過多影響。

至此，所有擴(kuò)聲揚(yáng)聲器的基本調(diào)整結(jié)束。

3.3 調(diào)音臺(tái)位置監(jiān)聽系統(tǒng)調(diào)試

圖6 主揚(yáng)聲器、超低音揚(yáng)聲器和前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器調(diào)整完成并疊加后的頻響曲線與相位圖

圖8 距離主揚(yáng)聲器左右兩側(cè)30 m的頻響曲線圖

調(diào)音臺(tái)位置的監(jiān)聽揚(yáng)聲器設(shè)置見圖9。其調(diào)整是在FOH監(jiān)聽專用Matrix母線上校準(zhǔn)，與主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器的時(shí)間同步，調(diào)整確定在主揚(yáng)聲器正常演出聲壓下FOH監(jiān)聽揚(yáng)聲器作用在“主擴(kuò)聲混音參考功能”時(shí)的音量大小。然后，在兩個(gè)立體聲AUX母線的返回通道上的PEQ（兩組立體聲返回信號(hào)使用Ganging功能聯(lián)動(dòng)，調(diào)整其中一組母線的PEQ即可），使其和主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器的頻響接近（以觀眾區(qū)中央位置的主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器頻響曲線為參考）。調(diào)整PEQ的方式是以補(bǔ)充偏主揚(yáng)聲器軸心的頻率缺失為主。然后靜音立體聲AUX母線的返回通道和主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器，打開PAFL母線返回通道，用PAFL母線返回通道上的PEQ調(diào)整在“PAFL監(jiān)聽功能”下的EQ參數(shù)至一個(gè)中庸點(diǎn)的頻響。至此，就得到了兩組隨著不同監(jiān)聽功能切換而自動(dòng)跟隨切換的EQ參數(shù)。

在主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器和監(jiān)聽揚(yáng)聲器播放幾首熟悉的歌曲，在觀眾區(qū)域行走聽判聲音質(zhì)量。與此同時(shí)，把主揚(yáng)聲器、超低音揚(yáng)聲器和前置補(bǔ)聲揚(yáng)聲器的音量比例確定下來。聽判過程中，使用了主擴(kuò)聲Matrix的母線PEQ輕微調(diào)整200 Hz～700 Hz的范圍，使低音頻段更干凈有彈性；超低音Matrix的母線PEQ輕微調(diào)整40 Hz～50 Hz的范圍使超低音的量感更飽滿。在舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器的聽判上沒有發(fā)現(xiàn)問題，需要注意的是音量不可過大，否則會(huì)有由于舞臺(tái)后方建筑物產(chǎn)生的反射聲、影響監(jiān)聽清晰度。

圖7 距離舞臺(tái)15 m處觀眾區(qū)主系統(tǒng)的語言清晰度STI數(shù)據(jù)和空間混響RT數(shù)據(jù)圖

圖9 調(diào)音臺(tái)位置的監(jiān)聽揚(yáng)聲器設(shè)置圖

4 樂團(tuán)、歌手和獨(dú)奏樂器試音

4.1 試音前的準(zhǔn)備

在樂團(tuán)試音之前，先按信號(hào)通道單在舞臺(tái)接線盒上寫好通道標(biāo)簽，并按樂團(tuán)舞臺(tái)擺位圖放置在預(yù)先安排好的位置，傳聲器也安裝在同樣寫有通道標(biāo)簽的傳聲器支架上，放在舞臺(tái)邊上備用，見圖10。

試音之前，樂團(tuán)器材助理團(tuán)隊(duì)在舞臺(tái)上放置打擊樂器，音響團(tuán)隊(duì)的舞臺(tái)助理也需要跟隨舞臺(tái)上椅子擺放的進(jìn)度進(jìn)行傳聲器的擺放和布線。因?yàn)閾碛星?年音樂季的工作經(jīng)驗(yàn)，4位舞臺(tái)助理用時(shí)1個(gè)小時(shí)即完成一共60個(gè)通道的有線傳聲器擺放與布線，并完成與擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)核對(duì)所有通道連通狀態(tài)。在調(diào)音臺(tái)上核對(duì)通道的同時(shí)，可給每一通道的傳聲器做基本的前置放大調(diào)整。調(diào)整原則是每一通道前置放大量調(diào)整后通道表頭的信號(hào)量大致一樣。調(diào)整的過程是每調(diào)整完成一個(gè)通道的信號(hào)，此通道一直是保持打開狀態(tài)，接著調(diào)整下一通道信號(hào)，這時(shí)Tracks Live全局輸入表頭界面可以起到幫助作用。當(dāng)60個(gè)通道的前置放大參數(shù)全部完成調(diào)整后，可大致知道整個(gè)樂團(tuán)傳聲器通道的增益架構(gòu)上限位置了，見圖11。

4.2 正式試音

樂手就位后，指揮上臺(tái)開始演奏試音。音響師在調(diào)音臺(tái)上先大致調(diào)整各聲部之間的平衡，同時(shí)確認(rèn)所有樂器通道的音色是否正常，期間在“外場(chǎng)擴(kuò)聲”、“PAFL監(jiān)聽”和“主擴(kuò)聲混音參考”三個(gè)模式中切換工作。在試音的同時(shí)，舞臺(tái)上的助理一直在樂手間穿梭、優(yōu)化傳聲器拾音位置。

大約兩首曲目過后，樂團(tuán)各聲部的平衡初具雛形，男中音馮國(guó)棟先生上臺(tái)與樂團(tuán)一起試唱。剛開始是使用傳聲器支架演唱，因?yàn)楦枋蛛x傳聲器較遠(yuǎn)，擴(kuò)聲后的聲音顯得不夠厚實(shí)。在觀眾區(qū)試聽的樂團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)與馮國(guó)棟先生溝通表示能否稍靠近傳聲器演唱。馮國(guó)棟先生與女高音崔崢嶸女士商量后決定不使用傳聲器支架，直接手持傳聲器演唱。再試唱時(shí)，人聲頓時(shí)結(jié)實(shí)明亮了起來，而且有近講效應(yīng)的加持，音色飽滿干凈、增色不少，由此得到更多的反饋前增益裕量。適當(dāng)添加混響效果后，使人聲和樂團(tuán)的融合度更好，外場(chǎng)擴(kuò)聲的部分暫定如此。

同時(shí)，助理在舞臺(tái)上幫助聽判各監(jiān)聽揚(yáng)聲器的信號(hào)平衡，快速地定下發(fā)送到舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器的樂團(tuán)信號(hào)、人聲信號(hào)、歌手在舞臺(tái)專用的混響比例。馮國(guó)棟先生試了大半首歌后即表示沒有問題。女高音歌唱家崔崢嶸上臺(tái)試音過程和馮國(guó)棟先生基本一致。兩人合唱的部分，人聲和樂團(tuán)之間的平衡比例和融合度上表現(xiàn)甚好。

接下來是小號(hào)演奏家胡劍和樂團(tuán)的試音，調(diào)整好小號(hào)和樂團(tuán)的音量比例，同時(shí)給小號(hào)和樂團(tuán)添加各自專用的混響效果。給樂團(tuán)添加的混響效果是直接從Group母線發(fā)送，除去低音部分的Double Bass和Cello沒有發(fā)送，其他樂器都有不同比例的處理。效果返回的信號(hào)量并沒有很大，主要彌補(bǔ)交響樂團(tuán)在空曠戶外擴(kuò)聲情況下缺失的室內(nèi)廳堂自然混響感，使觀眾在聽感上不會(huì)有干澀聲感即可。

圖10 舞臺(tái)接線盒、混音引擎與樂團(tuán)舞臺(tái)位置示意圖

圖11 Tracks Live錄音軟件的輸入信號(hào)概覽圖

樂團(tuán)、歌手和小號(hào)的試音時(shí)長(zhǎng)約為50分鐘；期間，發(fā)送給網(wǎng)絡(luò)直播用的立體聲信號(hào)由星海直播的工作人員確認(rèn)無誤。

5 試音結(jié)束后，演出前——音控的安全動(dòng)態(tài)裕量確定

正式演出前，舞臺(tái)清場(chǎng)，觀眾開始進(jìn)場(chǎng)。

圖12 調(diào)音臺(tái)的DCA控制編組設(shè)置圖

圖13 調(diào)音臺(tái)的效果組設(shè)置

圖14 演出接近尾聲時(shí)的聲壓級(jí)數(shù)據(jù)圖

圖15 正式演出

此時(shí)，在播放觀眾進(jìn)場(chǎng)背景音樂的基礎(chǔ)上打開舞臺(tái)上樂團(tuán)所有的傳聲器，此時(shí)，樂團(tuán)總控DCA在試音時(shí)確定的正常演出音量定位處（0 dB），再繼續(xù)緩慢推起樂團(tuán)總控DCA，觀察是否有反饋產(chǎn)生，當(dāng)有輕微反饋發(fā)生即降低總控DCA，找出引起反饋的傳聲器，并確定是否可以在不過多影響樂器在樂團(tuán)中的平衡和音色的前提下做適當(dāng)?shù)那爸梅糯蠛虴Q調(diào)整。經(jīng)過數(shù)次調(diào)整測(cè)試發(fā)現(xiàn)，Cello群組和打擊樂的BassDrum在250 Hz和其倍頻500 Hz的地方容易引起反饋，在各自的通道上用PEQ小Q值的輕微衰減了1 dB, Double Bass群組前置放大也降低了0.5 dB。

此時(shí)，樂團(tuán)總控DCA在舞臺(tái)空?qǐng)鰰r(shí)已經(jīng)能推到+7 dB的位置而不引起反饋，即在正常演出音量狀態(tài)下還有至少+6 dB的動(dòng)態(tài)裕量可用。這個(gè)獲取安全動(dòng)態(tài)裕量的調(diào)整過程中，因?yàn)镈CA控制編組分類細(xì)化準(zhǔn)確、推桿動(dòng)作謹(jǐn)慎快速，并沒有引起觀眾的注意，見圖12。

6 正式演出的調(diào)整

正式演出過程中，沒有頻繁調(diào)整樂團(tuán)的各聲部平衡，動(dòng)態(tài)完全由樂隊(duì)指揮來控制，僅在某些曲目中輕微提升主旋律樂器，以突出其在樂團(tuán)中的存在感。

樂團(tuán)的混響效果也由于滿場(chǎng)的觀眾消耗，在第二首樂曲開始又再增加比例。而在人聲的處理上，更多的是隨著歌曲的變化臨時(shí)添減適量混響或延時(shí)使其與樂團(tuán)的融合度更匹配，見圖13。

因?yàn)槭彝獾沫h(huán)境本底噪聲較高，本次戶外交響樂團(tuán)演出聲壓設(shè)定比室內(nèi)演奏廳高約10 dB。優(yōu)點(diǎn)是觀眾能聆聽到完整的器樂演奏；缺點(diǎn)是某些樂曲在抒情段落有輕微的細(xì)節(jié)過度放大。為了平衡較高聲壓帶來的影響，兼顧交響樂大動(dòng)態(tài)臨場(chǎng)感的呈現(xiàn)，聲壓范圍設(shè)定為85 dBC～120 dBC。SysTune軟件顯示整場(chǎng)音樂會(huì)平均聲壓在94 dB（A計(jì)權(quán)），見圖14；在壓軸樂曲《賽龍奪錦》時(shí)，為突顯交響樂團(tuán)磅礴的氣勢(shì)與動(dòng)態(tài)，控制地適當(dāng)提升了整體聲壓，主揚(yáng)聲器與超低音揚(yáng)聲器疊加后的瞬時(shí)峰值聲壓最高曾達(dá)到122 dB（C計(jì)權(quán)）。

該場(chǎng)音樂會(huì)順利進(jìn)行并圓滿結(jié)束，見圖15。雖然從樂團(tuán)開始試音至正式演出之間的時(shí)間安排極為緊湊，但有詳盡細(xì)致的前期器材準(zhǔn)備、周全精確的系統(tǒng)調(diào)試作保障，再加上執(zhí)行同事們的努力，大家有條不紊地完成了擴(kuò)聲工作，并得到了聽眾與各制作方的高度肯定。