相聲類喜劇綜藝的創(chuàng)新探索

【摘要】 由東方衛(wèi)視打造的相聲類喜劇綜藝節(jié)目《相聲有新人》，以競(jìng)演的形式傳遞相聲風(fēng)采，選拔出一批真正懂相聲、愛相聲的人，傳承中國傳統(tǒng)相聲文化，帶領(lǐng)受眾輕松領(lǐng)悟中國式幽默。文章以該節(jié)目為例，探尋相聲類喜劇綜藝如何將相聲與真人秀、競(jìng)演等時(shí)下正流行的電視表達(dá)方式相結(jié)合，從而推動(dòng)相聲文化在新時(shí)代語境下實(shí)現(xiàn)復(fù)興和逆襲。

【關(guān) ?鍵 ?詞】喜劇綜藝;《相聲有新人》;創(chuàng)新探索

【作者單位】孟鹿，青島農(nóng)業(yè)大學(xué)動(dòng)漫與傳媒學(xué)院。

【中圖分類號(hào)】G222.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.11.017

當(dāng)前，生活節(jié)奏的加快使得人們的生活壓力日益增大，受眾對(duì)喜劇內(nèi)容的需求呈逐步上升趨勢(shì)，喜劇綜藝迎來井噴式發(fā)展。在這一背景下，東方衛(wèi)視立足垂直門類，推出相聲類喜劇綜藝《相聲有新人》，通過對(duì)節(jié)目的包裝，以12期創(chuàng)新賽制選拔相聲界新人?！跋嗦曈行氯恕币彩恰跋嗦曈行娜恕钡闹C音，節(jié)目聚焦傳統(tǒng)文化，普及相聲技藝，真實(shí)呈現(xiàn)相聲行業(yè)群像，激起了年輕人對(duì)相聲這門傳統(tǒng)喜劇藝術(shù)的關(guān)注和喜愛。

一、導(dǎo)入真人秀和競(jìng)技元素，創(chuàng)建“相聲小鎮(zhèn)”

《相聲有新人》對(duì)相聲文化進(jìn)行價(jià)值凝練和藝術(shù)表達(dá)，既展現(xiàn)了相聲類喜劇綜藝的原創(chuàng)魅力，又讓受眾得以看到一系列嶄新的相聲演繹，順應(yīng)了當(dāng)前社會(huì)對(duì)中華傳統(tǒng)文化的發(fā)掘潮流，讓相聲與人們生活的親近度和關(guān)聯(lián)度變得更強(qiáng)。該節(jié)目切實(shí)把握傳統(tǒng)文化繼承和創(chuàng)新的“度”，將傳統(tǒng)相聲與現(xiàn)代娛樂巧妙融合，以真人秀和競(jìng)技元素展現(xiàn)相聲文化，提煉相聲獨(dú)特的文化內(nèi)涵，打造綜藝節(jié)目的核心價(jià)值，進(jìn)而塑造良好的媒介形象，增強(qiáng)有影響力、有號(hào)召力的文化輻射。

1.海選“新面孔”，匯聚“新思想”

《相聲有新人》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在籌備節(jié)目前，走遍了全國各地的相聲劇團(tuán)，面試并關(guān)注了大量年輕的相聲從業(yè)者和愛好者，以推出真正具有實(shí)力和潛力的喜劇新人，讓“新面孔”站上相聲舞臺(tái)。節(jié)目邀請(qǐng)相聲界、演藝界名人郭德綱和張國立擔(dān)任“召喚師”，在相聲賽場(chǎng)進(jìn)行新人選拔。不同于傳統(tǒng)相聲的單一表演模式，該節(jié)目采用真人秀形式，注重記錄和展現(xiàn)參演嘉賓的心理變化，充分考量相聲新人們的才藝能力和個(gè)性特征，將正式比賽前的“排兵布陣”及演練心得一一記錄，并在節(jié)目中穿插呈現(xiàn)，為受眾展示諸多相聲新人對(duì)相聲這門傳統(tǒng)語言藝術(shù)的創(chuàng)新探索過程，為喜劇綜藝注入新鮮血液。例如，90后相聲新人章紹偉外表俊朗、造型時(shí)尚，他的表演既有傳統(tǒng)相聲說、學(xué)、逗、唱的基礎(chǔ)，又能根據(jù)對(duì)戰(zhàn)環(huán)節(jié)的主題要求進(jìn)行實(shí)時(shí)變化。類似的相聲競(jìng)演“新面孔”還有很多，比如上海交通大學(xué)博士夫婦、相聲老炮等，他們將傳統(tǒng)相聲表演與現(xiàn)代流行元素融合，為相聲類喜劇綜藝帶來更大張力，用自己的能量延續(xù)著“相聲香火”。

與此同時(shí)，《相聲有新人》也成為人們圍繞相聲文化進(jìn)行思想交流的平臺(tái)。節(jié)目播出時(shí)，愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站均開通了網(wǎng)絡(luò)彈幕功能，網(wǎng)友可以針對(duì)節(jié)目的內(nèi)容發(fā)表見解。隨著真人秀和競(jìng)技元素的導(dǎo)入，相聲作品在不斷的互動(dòng)、觀點(diǎn)碰撞以及相互審視中完成。尤其是博士夫婦的“公式相聲理論”引發(fā)的爭(zhēng)論，讓節(jié)目不僅充斥“新面孔”，還迸發(fā)諸多“新思想”。

2.主打“素人競(jìng)技+年輕化表達(dá)”

節(jié)目選擇時(shí)下流行的競(jìng)演形式，邀請(qǐng)了65組相聲新人參與其中，在12期的賽制中，以比拼的形式爭(zhēng)取有限的晉級(jí)名額。戰(zhàn)隊(duì)之間的對(duì)抗賽充滿了強(qiáng)烈的競(jìng)技感，且現(xiàn)代感十足。例如，節(jié)目在參演嘉賓的劇本創(chuàng)作階段設(shè)置主題，要求他們?cè)谟邢薜臅r(shí)間內(nèi)高效完成作品，形成賽制壓力，并將原本應(yīng)長(zhǎng)達(dá)15分鐘以上的相聲表演控制在4分鐘內(nèi)展現(xiàn)。一對(duì)一的現(xiàn)場(chǎng)比拼及團(tuán)戰(zhàn)使節(jié)目的對(duì)抗性和殘酷性得到加強(qiáng)，由此為相聲新人帶來了極大的挑戰(zhàn)，不少參演嘉賓在后臺(tái)表示“節(jié)奏較快”“壓力較大”。這樣的相聲賽制創(chuàng)新和規(guī)則設(shè)計(jì)，讓選手們可以通過作品自由發(fā)揮，展現(xiàn)自己的實(shí)力和功底，同時(shí)加強(qiáng)臨場(chǎng)應(yīng)變能力，提升新時(shí)代相聲作品的創(chuàng)造性。

《相聲有新人》借用真人秀元素，集結(jié)了大量以80后、90后為主的相聲新人進(jìn)行組隊(duì)比拼。他們大部分是草根笑星，在節(jié)目設(shè)定的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)和賽事規(guī)則之下，通過相聲競(jìng)演完成晉級(jí)或淘汰的同時(shí)，向觀眾傳遞歡樂，也讓傳統(tǒng)喜劇藝術(shù)形式有了全新的觀感。在其中一期節(jié)目中，節(jié)目組設(shè)定了“現(xiàn)實(shí)題材對(duì)口相聲”環(huán)節(jié)，要求參演嘉賓基于現(xiàn)實(shí)題材，表演對(duì)口相聲。相聲新人金霏和陳曦從街訪入手，通過與普通上班族面對(duì)面的接觸，了解當(dāng)下社會(huì)生活，并將其運(yùn)用到所述的題材中，推出了相聲作品《周日晚綜合癥》。這一相聲演繹直擊當(dāng)前上班族最真實(shí)的心境，在傳承經(jīng)典的同時(shí)，回歸對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，以年輕化的表達(dá)方式，引發(fā)受眾共鳴，將點(diǎn)滴感悟注入相聲中，在歡樂中傳遞正能量。

3.選用沉浸式“中國風(fēng)”情境舞臺(tái)

《相聲有新人》通過挖掘相聲這一傳統(tǒng)語言藝術(shù)，將“中國風(fēng)”的概念延伸開來，進(jìn)一步凸顯民族符號(hào)。例如，在節(jié)目的舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，以表演臺(tái)為中心，郭德綱和張國立處在中心廣場(chǎng)的“八仙桌”考核區(qū)域內(nèi)，周圍有屏風(fēng)、折扇等“中國風(fēng)”元素，相聲新人聚集于此，受眾則圍坐于兩旁。此種“圍繞式”情境設(shè)置，打破了傳統(tǒng)相聲表演時(shí)臺(tái)上臺(tái)下完全分離的常規(guī)舞臺(tái)設(shè)計(jì)，適應(yīng)了電視受眾的習(xí)慣，借用街頭場(chǎng)景的概念，讓傳統(tǒng)文化具有現(xiàn)代感。節(jié)目選擇了類似于“相聲園子”的劇場(chǎng)式舞臺(tái)設(shè)計(jì)，統(tǒng)籌舞美、燈光、后期剪輯等各方面，融入現(xiàn)代電視節(jié)目理念，增強(qiáng)了內(nèi)容的可看度。

節(jié)目中，“召喚師”手執(zhí)折扇并排而坐，中間擺放著棋盤，彌漫著濃郁的傳統(tǒng)相聲茶館的特色，周圍加入了“砸掛咖啡館”“說學(xué)逗唱包子鋪”等視覺元素，舞臺(tái)以“凹”字形設(shè)計(jì)創(chuàng)建了一座“相聲小鎮(zhèn)”，營造出沉浸式傳播環(huán)境。節(jié)目不僅僅傳遞純粹的喜劇表演，還借此引導(dǎo)受眾全面地認(rèn)識(shí)相聲、了解相聲，普及相聲知識(shí)，傳播相聲文化，克服電視對(duì)相聲表達(dá)的局限，將其置于視聽傳播情境之中，在尊重相聲藝術(shù)規(guī)律的同時(shí)，以符合傳播規(guī)律的方式，賦予相聲類喜劇綜藝新的生命力，也讓觀眾產(chǎn)生親切感和代入感。同時(shí)，郭德綱、張國立等前輩主動(dòng)為年輕的相聲新人們“捧場(chǎng)”，臺(tái)上臺(tái)下盡顯豐富的相聲表演藝術(shù)，進(jìn)一步增強(qiáng)了節(jié)目的藝術(shù)效果和傳播效果。在沉浸式“中國風(fēng)”情境舞臺(tái)上，一批優(yōu)秀的相聲新人成長(zhǎng)起來，以不斷創(chuàng)新的風(fēng)貌活躍在舞臺(tái)上，洞悉受眾喜好，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，細(xì)心觀察社會(huì)生活，成長(zhǎng)為有質(zhì)量、有內(nèi)涵、有品位的相聲類喜劇演員，為繁榮相聲創(chuàng)作、傳播相聲藝術(shù)而努力。

二、重塑相聲價(jià)值，突破傳統(tǒng)框架束縛

當(dāng)下，電視媒體作為主流媒體，日益注重將中華傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)涵融入時(shí)尚模式之中，而當(dāng)經(jīng)典的文化內(nèi)核搭上全新的節(jié)目架構(gòu)，創(chuàng)造出新的綜藝形態(tài)時(shí)，新的文化價(jià)值也得以凸顯。真正深入人心的節(jié)目，要進(jìn)入百姓生活才能鮮活，才能富有生機(jī)與魅力。一方面，《相聲有新人》讓許多默默無聞的相聲演員在電視上進(jìn)行表達(dá)和展示，為這些創(chuàng)作者們提供實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的舞臺(tái);另一方面，節(jié)目聚焦相聲圈現(xiàn)狀，承載著相聲文化傳承價(jià)值，讓傳統(tǒng)文化資源可以成為時(shí)尚元素，使得更多年輕人與“小眾”的相聲文化產(chǎn)生情感共鳴，繼而愛上韻味十足的相聲。通過打開傳統(tǒng)文化脈絡(luò)，該節(jié)目最大限度地增強(qiáng)了內(nèi)容的滲透力及影響力，讓傳統(tǒng)文化能夠以新的姿態(tài)真正進(jìn)入大眾的現(xiàn)實(shí)生活，贏得更廣泛、更深層的傳承和創(chuàng)新發(fā)展。

1.聚焦相聲行業(yè)現(xiàn)狀，展現(xiàn)相聲新人風(fēng)采

相聲作為一門喜劇風(fēng)格的語言藝術(shù)，寓莊于諧，寓教于樂，具有特殊的藝術(shù)魅力?！断嗦曈行氯恕穭t將相聲現(xiàn)狀放入行業(yè)語境中加以討論，提升專業(yè)性的同時(shí)，為相聲技藝的傳播做出了貢獻(xiàn)。該節(jié)目以“敢想敢發(fā)聲”為口號(hào)，挖掘新生力量，在對(duì)口、單口、群口相聲的比拼中，傳遞“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的核心價(jià)值觀，讓受眾不僅看到相聲演員在舞臺(tái)上的喜笑顏開，也了解到歡笑背后的種種辛酸。例如，來自小城市的相聲新人李振威，在茶館工作薪水微薄，憑著對(duì)相聲和舞臺(tái)的熱愛，承受著來自生活的壓力，他苦練基本功，最終登上舞臺(tái)。類似的例子還有很多，相聲新人們?cè)诿鎸?duì)種種困境時(shí)，依舊滿懷熱忱，堅(jiān)守夢(mèng)想，努力為相聲行業(yè)蓬勃發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。事實(shí)上，在以往的相聲節(jié)目或綜藝節(jié)目中，受眾尤其是青年群體對(duì)相聲文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)和相聲演員的塑造過程知之不多。該節(jié)目則很好地記錄了相聲新人們成長(zhǎng)過程中的艱辛與坎坷，以及對(duì)相聲的獻(xiàn)身精神。由此，觀眾可以通過節(jié)目了解相聲演員的生活經(jīng)歷和奮斗足跡，繼而產(chǎn)生共情、增進(jìn)溝通。

在相聲界，許多相聲演員零演出、低片酬，甚至多年沉寂。節(jié)目讓他們?cè)陔娨暽蠉渎额^角，匯聚來自全國各地的相聲新人，為他們提供創(chuàng)作新作品的舞臺(tái)，以真人秀形式，探尋“相聲背后的故事”，讓受眾了解到相聲行業(yè)的現(xiàn)狀，以及相聲人面臨困境時(shí)對(duì)熱愛的堅(jiān)守，感悟傳承的不易和傳承文化的決心與努力。在觀看節(jié)目時(shí)，不少網(wǎng)友紛紛在播放平臺(tái)上發(fā)彈幕——“心疼你們”“每個(gè)喜劇人都不容易”“能堅(jiān)持和相聲一起走下去的人最棒”……受眾在欣賞相聲作品的同時(shí)，也見證著一個(gè)個(gè)相聲新人的成長(zhǎng)和心路歷程，了解到相聲背后所“不為人知”的另一面。在這一過程中，中國傳統(tǒng)喜劇藝術(shù)得以更全面、更立體、更真實(shí)地傳遞給受眾，也為受眾帶來更多層次的觀感體驗(yàn)。既遵循相聲的專業(yè)性，也讓受眾可以參與其中，而不至于讓相聲表達(dá)陷入“曲高和寡”的境地，是節(jié)目在新時(shí)代語境下的明智之舉。

2.積極改良，破解相聲傳承和傳播危機(jī)

如今，相聲行業(yè)不斷推陳出新。在《相聲有新人》節(jié)目中，相聲演繹者們紛紛基于傳統(tǒng)理念，加入自己獨(dú)特的表演風(fēng)格，試圖通過創(chuàng)新演繹讓這一傳統(tǒng)曲藝文化繼續(xù)流傳下去。例如，節(jié)目中的孟鶴堂、盧鑫、玉浩等相聲新人，他們的相聲題材與時(shí)代接軌，表演風(fēng)格生動(dòng)活潑，更易與受眾產(chǎn)生共情，再加上扎實(shí)的基本功，流暢自然的表達(dá)，使得他們受到許多觀眾的喜歡?？梢哉f，在一定程度上，該節(jié)目改變了人們對(duì)相聲的成見，扭轉(zhuǎn)了相聲演員總是披著長(zhǎng)衫大褂的“刻板印象”，讓人們認(rèn)識(shí)到相聲表演藝術(shù)業(yè)已呈現(xiàn)的多元化、多樣態(tài)發(fā)展。比如，在節(jié)目中，掀起一陣陣討論熱潮的博士夫妻李宏燁和鄭鈺以理科生的視角，開創(chuàng)了“公式相聲”，打破尋常思維，變換傳統(tǒng)相聲理念，拓寬了相聲類喜劇綜藝的“路數(shù)”，也吸引了更多層次、更廣范圍的受眾?！断嗦曈行氯恕芬浴皞鞒兄袊鴤鹘y(tǒng)文化，為經(jīng)典相聲注入鮮活生命力”為宣言，鼓勵(lì)眾多相聲新人積極運(yùn)用創(chuàng)新思維，帶給受眾對(duì)相聲“新面孔”的新觀感、新體驗(yàn)。例如，相聲新人在表演中融入Rap說唱形式，在舞臺(tái)上邊唱邊跳，全面展現(xiàn)新時(shí)代年輕人對(duì)于傳統(tǒng)相聲的改良和對(duì)新相聲的探索，力圖破解相聲傳承和傳播危機(jī)。除此之外，節(jié)目參演嘉賓陳印泉、侯振鵬以現(xiàn)代生活中常見的婆媳矛盾為素材，上演了一出“南方婆婆北方媳”的相聲表演。還有人對(duì)現(xiàn)代人“把手機(jī)當(dāng)爸媽”的“拇指黨”狀態(tài)進(jìn)行歸納和演繹，反映了當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下人們生活中的真實(shí)片段，在細(xì)節(jié)方面準(zhǔn)確把握，在節(jié)奏層面循序漸進(jìn)，展示人間百態(tài)，擊中受眾情感，引起了觀眾的共鳴和反思。

節(jié)目在喜劇樣態(tài)中找到一個(gè)突破口，以挖掘相聲新人為主題，讓相聲借助電視形態(tài)實(shí)現(xiàn)“國潮逆襲”，重塑相聲價(jià)值，著力破解相聲傳承和傳播危機(jī)。例如，相聲新人周培巖以“中國式幽默”調(diào)侃部分司機(jī)上路的壞習(xí)慣，在輕松詼諧的氛圍中，引導(dǎo)受眾注意開車禮儀和養(yǎng)成良好駕駛習(xí)慣。清華博士李寅飛的京劇唱調(diào)，馬騰翔、李小龍“報(bào)菜名”的絕活，還有惟妙惟肖的“人物模仿”“太平歌詞表演”，等等，生動(dòng)形象而又貼近生活，無不贏得在場(chǎng)觀眾的陣陣掌聲，為受眾帶來許多極富創(chuàng)意、別開生面的視聽內(nèi)容?？梢?，節(jié)目中既有價(jià)值判斷和堅(jiān)守，也有多元和包容，為相聲新人的創(chuàng)新與突破提供更多可能性，為創(chuàng)作出高質(zhì)量、有內(nèi)涵、有品位的相聲作品提供了舞臺(tái)，有效促進(jìn)了相聲類喜劇綜藝市場(chǎng)的可持續(xù)發(fā)展。

三、結(jié)語

如今，不少綜藝節(jié)目將傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代流行元素結(jié)合起來，讓傳統(tǒng)文化散發(fā)出新時(shí)代不可取代的魅力，進(jìn)而逐步增強(qiáng)受眾對(duì)中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)同?！断嗦曈行氯恕肪褪瞧渲型怀鲆焕?。該節(jié)目帶動(dòng)全民參與相聲，分享相聲之魅，感受相聲之趣，讓大家明白傳承傳統(tǒng)文化，也是一件很新潮、很時(shí)髦的分內(nèi)之事。該節(jié)目在別出心裁的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、不斷創(chuàng)新的題材和呈現(xiàn)手法之下，走全民路線，朝著質(zhì)量取勝的方向前進(jìn)。相聲新人們通過“相聲人競(jìng)技”的模式，在一幕幕情境設(shè)置中，將“說、學(xué)、逗、唱”等傳統(tǒng)相聲藝術(shù)融入態(tài)度明確的個(gè)人表達(dá)，展開一場(chǎng)場(chǎng)拼實(shí)力、比反應(yīng)的相聲創(chuàng)作，以各具特色的相聲表演經(jīng)驗(yàn)、深厚的舞臺(tái)功底以及出色的逗哏捧哏能力，讓節(jié)目顯得更專業(yè)、更精彩，更以輕松、詼諧的風(fēng)格傳遞了社會(huì)正能量，有效增強(qiáng)了節(jié)目的傳播效果。

可以說，相聲文化在我國具有較好的群眾基礎(chǔ)，但是，新時(shí)代背景下，如何實(shí)現(xiàn)相聲表演藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，讓受眾看見相聲、走近相聲，真正了解相聲舞臺(tái)和相聲傳承者，則需要進(jìn)一步探索?！断嗦曈行氯恕饭?jié)目傳遞出“敢想敢發(fā)聲”的態(tài)度，挖掘相聲新人，傳承相聲之美，讓更多年輕人關(guān)注并喜愛相聲。在傳承傳統(tǒng)文化的同時(shí)，節(jié)目注重價(jià)值引領(lǐng)，以濃厚的家國“大情懷”，傳播中國式幽默的表演方式，讓相聲藝術(shù)煥發(fā)全新活力，是相聲類喜劇綜藝在新時(shí)代的一次有力探索。

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