漆畫中漆藝技法的合理應(yīng)用

薛德濤

摘要：中國漆畫是上世紀(jì)三十年代老漆畫家們繼承了中國七千多年的傳統(tǒng)漆藝技法，融合當(dāng)代繪畫藝術(shù)和漆工藝的相關(guān)因素，不斷探索漆畫藝術(shù)的獨(dú)特性和審美效果，在漆畫語言藝術(shù)性的提升上取得的顯著成果。本文從漆畫之漆，漆畫之美以及漆藝髹飾技法的合理應(yīng)用等進(jìn)行分析，同時(shí)本文也主要闡述了漆藝技法的種類以及技法的合理應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：漆畫;漆藝技法;合理應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J213.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）14-0159-01

一、漆畫藝術(shù)的獨(dú)特性

從狹義的角度來講，漆畫就是指那些主要采用生漆為材料進(jìn)行的繪畫，除生漆外，蛋殼、金、箔、螺鈿、瓦灰等生活中常見的材料也可以運(yùn)用到漆畫的制作過程中;從廣義的角度來講，漆畫是指所有采用與漆的性質(zhì)有關(guān)聯(lián)的材料進(jìn)行的繪畫。

在我國傳統(tǒng)中，所有的漆器作品都是使用大漆來制作的。大漆是我國特有的一種天然樹脂涂料，與其他涂料相比，大漆的耐久性和堅(jiān)硬度都比較的突出。成語“如漆似膠”和“漆黑一團(tuán)”便能反映大漆的品性?！叭缙崴颇z”表現(xiàn)出了大漆的粘性，大漆具有很強(qiáng)的附著力，正是這種特性，大漆的表現(xiàn)力才得以豐富。“漆黑一團(tuán)”則說明了漆的色澤，其實(shí)大漆的顏色本為紅棕色，涂得厚了就接近于黑色。

漆畫有別的畫種所沒有的獨(dú)特工藝。它的制作流程均為純手工制作，并且難度較大，極其費(fèi)工費(fèi)時(shí)，僅制作過程就包括十幾種操作工序。因漆畫具有獨(dú)特的材質(zhì)質(zhì)感和強(qiáng)烈的色彩美感，所以漆畫給人的視覺沖擊力極強(qiáng)，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

二、現(xiàn)代漆畫中漆藝技法的合理應(yīng)用

漆畫是新派生出來的一個(gè)年輕畫種。它繼承和延續(xù)了中國傳統(tǒng)漆藝髹飾技法的優(yōu)良血統(tǒng)，在繼承的同時(shí)，也要對(duì)其進(jìn)行不斷地創(chuàng)新。不僅僅使傳統(tǒng)漆藝髹飾技法應(yīng)用到現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作中，也要開辟一條具有中國特色的現(xiàn)代漆畫藝術(shù)之路。

1.描繪。隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，漆畫家們將傳統(tǒng)描繪中平涂的技法應(yīng)用到渲染中，這樣不僅能表現(xiàn)出畫面中明暗的變化，也可以表現(xiàn)出畫面所需要的漸變關(guān)系。這種創(chuàng)新技法的步驟是：首先調(diào)出兩種色調(diào)相同但不同深淺的顏色，并把兩種顏色描繪到畫面中，在兩種顏色之間留少許的縫隙，然后用筆在中間把兩種顏色暈到一起，使其呈現(xiàn)出自然的過度連貫性。在漆的表面，用筆進(jìn)行描畫，不再進(jìn)行其他工藝程序的創(chuàng)作方法，稱為描繪。描繪工藝除用紅黑外，還運(yùn)用黃、綠、金、銀等色，所以描繪技法中還包含彩繪描金等技法。漆畫家趙藝粼創(chuàng)作的《建筑系列之重慶大禮堂》就采用了描金的技法。畫面中用描金的技法將建筑的造型描繪出來，線條流暢，畫面生動(dòng)。

2.鑲嵌。隨著時(shí)代的發(fā)展變化，鑲嵌技法成為現(xiàn)代漆畫中最重要的表現(xiàn)技法之一，不同的鑲嵌材料對(duì)應(yīng)的鑲嵌技法也有所不同。根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累，鑲嵌技法也出現(xiàn)了變化與創(chuàng)新。比如，現(xiàn)代漆畫中干漆皮鑲嵌的使用，可以使蛋殼等材料鑲嵌相對(duì)單一的畫面效果變得更加豐富。再比如，蛋殼的一次又一次鑲貼可以產(chǎn)生高低起伏的效果。對(duì)此種鑲嵌技法應(yīng)用的創(chuàng)新，打破了原有蛋殼鑲嵌中過于仔細(xì)的束縛。在我國古代，漆器一般都是皇家或身份顯赫者們喜愛的奢侈品，所以古代一般都采用金銀珠寶、玉石、象牙等昂貴的材料為鑲嵌材料?，F(xiàn)代漆畫創(chuàng)作經(jīng)常使用的鑲嵌材料，基本上有蛋殼、螺鈿等。白小華的系列漆畫《故宮》就充分利用了蛋殼的白色將整個(gè)畫面中的雪景表現(xiàn)的別有一番風(fēng)味。第十二屆全國美展漆畫類銀獎(jiǎng)作品一范瀟《功夫一五子搏連環(huán)》就將螺鈿運(yùn)用到畫面中，螺鈿的使用使整個(gè)畫面豐富而有層次。

3.研磨。研磨是在在漆畫創(chuàng)作過程的中途，涂貼鋁箔、撒鋁箔粉，或者描繪彩漆，讓漆的表面有起伏變化，然后根據(jù)想表達(dá)的畫面效果用水砂紙研磨畫面做“減法”操作，隨時(shí)捕捉研磨過程中出現(xiàn)的美妙效果。第十二屆全國美展入選作品葉菁的《夕l面》，整幅畫面采用了研磨技法里的鋁箔粉磨繪，整個(gè)畫面通體撒鋁箔粉然后研磨，將畫面中鐵的質(zhì)感充分的表現(xiàn)出來。

4.堆塑。堆塑就是用漆、炭灰或者瓦灰等材料，在畫的表面上做堆涂，之后在突出的地方上進(jìn)行再制作的一種方法?！岸选笔怯闷峄蛱糠圻M(jìn)行層層疊加，會(huì)產(chǎn)生一種淺浮雕的感覺;“塑”是用漆灰直接進(jìn)行塑造，會(huì)產(chǎn)生高浮雕的效果。堆塑技法又可以分為線堆、面堆、薄堆和厚堆四種方法，每一種方法都可以產(chǎn)生不同的效果。楊富明的漆畫作品《都江瑞雪》就是一幅堆塑作品，先用木屑粉堆出山脈的起伏，再根據(jù)畫面的需要飄飄灑灑地粘上蛋殼粉，畫面中建筑物的頂部再用蛋殼鑲嵌出幾塊小的塊面，使整個(gè)畫面畫意十足。

三、結(jié)語

現(xiàn)代漆藝技法甚多，描繪的斑駁陸離，鑲嵌的豐富多彩，潑灑的自然流暢，刻填的簡潔明快，磨漆的神奇迷離等。漆藝技法的合理應(yīng)用是每個(gè)漆畫作品精華所在，一幅成功的漆畫作品很大程度上決定于創(chuàng)作者對(duì)畫面的構(gòu)思，對(duì)材料選擇的理解度。運(yùn)用什么樣的材料進(jìn)行思維創(chuàng)作不但能夠形成材料自身之美，更重要的是運(yùn)用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)技法使之與作品的內(nèi)容相融合，這樣才能把心中所要達(dá)到的效果發(fā)揮得淋漓盡致。