探究現(xiàn)代中國(guó)竹笛制作的發(fā)展和改良

李佳瑩

摘要：由于竹笛制作工藝相對(duì)簡(jiǎn)單，竹笛的音色清脆，所以長(zhǎng)期以來深受人民大眾的喜愛。本文主要簡(jiǎn)單論述中國(guó)現(xiàn)代竹笛制作的發(fā)展歷程，并對(duì)中國(guó)竹笛制作的改良提出合理的建議，希望為竹笛發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：竹笛;發(fā)展;改良

中圖分類號(hào)：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）14-0126-01

竹笛稱得上中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化中不可多得的瑰寶，追溯竹笛的發(fā)展歷史，最早出土的竹笛距今八千多年。由此可見，竹笛的發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。在歷史長(zhǎng)河里，竹笛可以說是流傳最廣、普及程度最高的樂器之一，探究竹笛制作的發(fā)展和改良，對(duì)中國(guó)未來傳統(tǒng)樂器文化的發(fā)展和樂器制作改良有重要意義。

一、現(xiàn)代中國(guó)竹笛制作的發(fā)展和改良

傳統(tǒng)的竹笛有兩種，一種是為昆曲伴奏，外形粗且長(zhǎng)、在南方地區(qū)廣為流傳、音色相對(duì)柔和的曲笛;另一種是在北方流傳相對(duì)廣泛、主要為為北方流行的梆子戲曲表演進(jìn)行伴奏、和南方曲笛相比音色更加嘹亮的梆笛。

到了現(xiàn)代，竹笛的制作工藝得到了發(fā)展，主要在以下幾個(gè)方面對(duì)竹笛的制作進(jìn)行改良：

1.為增加效果進(jìn)行加孔和加鍵的改良。

加孔改良是根據(jù)改良者的演奏思路在笛子的不同音位上進(jìn)行按音孔的設(shè)置，在竹笛的發(fā)音效果上增加半音的效果。這種改良方式的代表性的竹笛有戴亞（中央音樂學(xué)院）改良的八孔竹笛還有韓義（齊齊哈爾評(píng)劇團(tuán)）改良的十字孔竹笛。加鍵改良的竹笛有兩種，一種是部分加鍵的竹笛，主要有一鍵十一孔竹笛、四鍵十三孔竹笛等加鍵竹笛。另一種是進(jìn)行了全加鍵改良工作的竹笛，比較具有代表性的竹笛主要是蔡敬民（南京藝術(shù)學(xué)院）改良加鍵的新竹笛、王其書（四川音樂學(xué)院）改良加鍵的十五孔的新竹笛。

2.改善演奏性能的竹笛改良。

傳統(tǒng)的竹笛主要是單管樂器，這種傳統(tǒng)竹笛容易受到氣候的影響，外界的環(huán)境對(duì)演奏性能影響很大，因此改良者將傳統(tǒng)竹笛分為兩段，并為竹笛安裝了插口，隨著外界氣候的變化，演奏者可以調(diào)整竹笛的長(zhǎng)度，保證演奏性能的優(yōu)越性。

3.改良竹笛制作材料。

傳統(tǒng)的竹笛一般采用普通的白竹作為竹笛的制作材料，或者采用紫竹作為竹笛的制作材料。隨著人的審美的不斷提高，竹笛的改良者又采用質(zhì)地更加堅(jiān)硬、表面具有水波紋的湘妃竹，這種材料制作的竹笛藝術(shù)價(jià)值很高。除了湘妃竹，還有紅木材料、仿象牙骨材料、柏樹材料作為笛子的制作材料。

二、竹笛制作的改良建議

在眾多竹笛改良者不斷的創(chuàng)新，創(chuàng)造下，竹笛得到了不斷進(jìn)步和發(fā)展，越來越適應(yīng)社會(huì)的審美變化。筆者也為竹笛的改良提出一些建議，希望能為竹笛的發(fā)展和改良做出綿薄貢獻(xiàn)。

第一，竹笛的改良要在保持民族特色的基礎(chǔ)上。

前文已經(jīng)提到過，竹笛在我國(guó)的發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，竹笛深受廣大人民的喜愛，在我國(guó)的流傳范圍較廣。傳統(tǒng)的竹笛的音色可以說是清脆與柔美并存，竹笛在演奏時(shí)富有明亮光彩，演奏后回味無窮，而且竹笛的演奏對(duì)演奏者的演奏技巧和指法有著很高的要求。綜上可見竹笛在我國(guó)的樂器地位很高，因此，竹笛的改良必須要保持民族特色，在竹笛的改良工作進(jìn)行時(shí)，一定要注意和西方的樂器加以區(qū)分，不要照搬西方樂器的樂器發(fā)音原理，同時(shí)不能一味模仿其他民族的笛樂器進(jìn)行傳統(tǒng)竹笛的改良，一定要保留本民族的音色，發(fā)揮出傳統(tǒng)竹笛的民族優(yōu)勢(shì)，按照本民族竹笛樂器的特點(diǎn)，讓改良后的竹笛適應(yīng)現(xiàn)代人的審美，滿足現(xiàn)代人的審美需求。

第二，改良時(shí)盡可能保留傳統(tǒng)六孔笛的形制。

不管未來的竹笛如何發(fā)展和改良，從竹笛的誕生和發(fā)展的歷史階段來看，一直以來最受歡迎、流傳最廣的還是傳統(tǒng)的六孔笛形制的竹笛。因此，筆者建議，竹笛的改良著在竹笛的改良過程中要盡可能在保留傳統(tǒng)六孔笛的形制的基礎(chǔ)上進(jìn)行，繼承六孔笛的傳統(tǒng)，在六孔笛的基礎(chǔ)上讓竹笛越來越好、越來越受歡迎。

第三，竹笛的改良工作要以提高竹笛氣候適應(yīng)性為重點(diǎn)。

目前，隨著竹笛制作的產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展和逐漸成熟，市場(chǎng)上的竹笛的質(zhì)量已經(jīng)有了顯著提高，竹笛的品質(zhì)得到保證的同時(shí)，竹笛的品種也逐漸增加，竹笛的演奏品質(zhì)也得到專業(yè)竹笛演奏者的稱贊。但是，由于竹笛演奏者的演出地點(diǎn)不固定、不規(guī)律，竹笛可能在北方的干燥氣候和南方的潮濕氣候中交叉進(jìn)行演奏，這對(duì)竹笛的制作提出了新的要求，這就需要竹笛的制作者要充分考慮演奏地點(diǎn)氣候的變化問題，從制作的物理方法、化學(xué)方法或者從竹笛的材料選擇上進(jìn)行改良工作，讓竹笛能適應(yīng)干燥氣候和潮濕氣候，不讓竹笛的演奏質(zhì)量受到氣候的不良影響。

三、結(jié)語

毫不夸張地說，竹笛可以說是記錄中國(guó)悠久歷史、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的特殊的載體，同時(shí)，竹笛作為一種傳統(tǒng)文化產(chǎn)品，也有著很高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和審美價(jià)值。作為竹笛的演奏者，我們有責(zé)任對(duì)傳統(tǒng)竹笛進(jìn)行好的方面的改造工作，讓竹笛的制作得到發(fā)展，讓竹笛的演奏效果更上一層樓。