論莎士比亞戲劇中的小丑形象與作用

莎士比亞戲劇達(dá)到了一個(gè)時(shí)代的戲劇創(chuàng)作巔峰，它的故事、人物及其所蘊(yùn)藏的思想情感都為后人所稱道。由英國杰出劇作家莎士比亞創(chuàng)作，朱生豪先生翻譯編纂的《莎士比亞全集》（2013年3月中國文史出版社出版）匯總、翻譯和修訂了莎士比亞的經(jīng)典劇作，八卷的宏大篇幅全面呈現(xiàn)了莎士比亞在戲劇創(chuàng)作中的杰出成就。在莎士比亞戲劇創(chuàng)作的各色人物中，小丑形象的書寫有著顯著的莎翁特色。

一、莎士比亞戲劇中的小丑形象類型

從小丑形象的類型上來說，莎士比亞戲劇中的小丑形象主要有兩類：一類是傻子（fools），一類是弄臣（jesters）。

傻子類型的小丑形象身份較低，一般是奴仆、下等小官、鄉(xiāng)巴佬等，在他們的身上有一種無知滑稽的呆傻，代表人物是《仲夏夜之夢》里的工匠波頓、《威尼斯商人》里的仆人高波、《麥克白》里的守門人等。有時(shí)候，傻子類型的小丑不夠優(yōu)雅，沒有標(biāo)準(zhǔn)意義的行為規(guī)范，說的傻話、做的傻事給人以不合時(shí)宜的感覺，給人的第一印象就是滑稽可笑，但是仔細(xì)想想又有著樸素的生存智慧蘊(yùn)含其中，插科打諢的同時(shí)引起人們對“智慧”的反思。除此以外，從形象存在的價(jià)值來說，這些傻子一樣的小丑也能夠讓觀眾感受到輕松有趣，進(jìn)一步烘托了主角的智慧。

弄臣類型的小丑形象往往是宮廷或貴族豢養(yǎng)的逗笑類的人物，他們極盡調(diào)笑和取樂的本事來諂媚迎合主人，代表人物是《皆大歡喜》里的試金石、《李爾王》里的弄臣。弄臣類的小丑比傻子類的小丑地位高，他們有著顯著的語言天賦，通過玩弄字眼的俏皮話和雙關(guān)語來譏諷和調(diào)笑，并將一些機(jī)智的、有趣的、富含哲理的內(nèi)容融入語言表達(dá)中。和傻子類小丑的不合時(shí)宜相比，弄臣類的小丑顯得很聰明，很善于融入主角生活情境當(dāng)中。從主角的態(tài)度來說，弄臣可以是下屬、仆人和朋友，弄臣的話令他們發(fā)笑也讓他們思考，而傻子類的小丑則是完全處于劣勢地位，是主角不屑一顧的人物。

二、莎士比亞戲劇中的小丑形象的作用

首先，小丑形象的作用通常體現(xiàn)在情節(jié)的穿針引線上，很多戲劇化的轉(zhuǎn)折往往借由小丑的語言和行動(dòng)來進(jìn)行轉(zhuǎn)換，將幾個(gè)副情節(jié)綴連在一起，比如《仲夏夜之夢》中的線團(tuán)兒和工匠們排演了映射主角愛情的戲劇，但線團(tuán)兒根本不知道自己這件事，他焦慮、不安、阿諛奉承，最終喜劇落幕，線團(tuán)兒的無意識行為也隨之結(jié)束，他的無意識有利于劇情，但卻將整個(gè)劇情聯(lián)系在一起。在莎士比亞戲劇中，小丑是插科打諢的，這種插科打諢本質(zhì)上也是一種情節(jié)聯(lián)結(jié)的方式。

其次，小丑形象的作用也體現(xiàn)在氣氛營造和人物烘托上，無論是傻子類型的小丑還是弄臣類型的小丑，都承擔(dān)著營造輕松氛圍、烘托正面人物的任務(wù)。小丑類的形象很容易凸顯主角的優(yōu)雅高貴，而滑稽的行為、有趣的語言表達(dá)等又很容易激起觀眾的發(fā)笑，從而緩沖了劇情推進(jìn)帶來的急切感，讓整個(gè)戲劇沉浸在一種輕松有趣的氛圍當(dāng)中。小丑帶來的發(fā)笑通常包括兩種意義：一是滑稽的笑料惹人發(fā)笑，小丑通過賣蠢、無意識的諂媚來逗觀眾發(fā)笑，這種笑強(qiáng)化了戲劇的喜劇效果;二是譏諷，小丑的語言表達(dá)并不是無意義的，相反它展現(xiàn)的人物對當(dāng)時(shí)事件的態(tài)度和感受，從他們的語言中可以感受到一種批評的角度，諷刺性的發(fā)笑能夠引導(dǎo)觀眾從特定的思考角度深入去思考。

最后，小丑形象的作用還體現(xiàn)在主題的升華上。小丑形象的塑造自古有之，相對于正統(tǒng)的主角視角，小丑形象通過自嘲自笑或哄堂大笑的方式找到了另一個(gè)獨(dú)辟蹊徑的觀察視角。相對于主角，小丑形象是不夠光彩的，但相比于貴族們的理性與正義而言，小丑的存在似乎為戲劇增添了鮮活的現(xiàn)實(shí)色彩，他們的不理智、不正義、無意識又讓我們?nèi)ニ伎紤騽”澈蟮默F(xiàn)實(shí)問題，引導(dǎo)人們在欣賞戲劇的同時(shí)換一個(gè)角度去探索和思考現(xiàn)實(shí)的存在與發(fā)展，從而讓莎士比亞戲劇的現(xiàn)實(shí)性藝術(shù)價(jià)值得到了強(qiáng)化。

總的來說，小丑形象是莎士比亞戲劇中不可或缺的重要部分，傻子類型的小丑或弄臣類型的小丑逐漸形成了戲劇中的“笑文化”，小丑用抖包袱的形式豐富了戲劇情感的表達(dá)內(nèi)容，讓人們在小丑的笑料中感受到輕松，保證了戲劇的演出效果。而從文本上來看，小丑形象具有現(xiàn)實(shí)的嘲諷意義，讓戲劇蒙上反叛的、諷刺的、哲思化的藝術(shù)色彩，讀者可以借助小丑的獨(dú)特思考視角去深思戲劇背后更深層次的問題，通過主角的中心話語和小丑的邊緣話語共同構(gòu)成了一個(gè)多層次的藝術(shù)空間，莎士比亞戲劇的藝術(shù)價(jià)值也因此獲得較大的提升。

（付文娟/云南交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師）