當(dāng)代中國(guó)流行音樂演唱發(fā)展趨勢(shì)探析

章靚

【摘 要】所謂流行歌曲，簡(jiǎn)單地說是采取通俗易懂的形式演唱當(dāng)前流行的歌曲，存在娛樂性的特點(diǎn)，更多的是表現(xiàn)聲音的個(gè)性化特征，也可以稱之為流行唱法。尤其是在最近幾年里，我國(guó)流行唱法得到了前所未有的發(fā)展，盡管與歐美流行音樂還有一段距離，但是已經(jīng)邁入了新的臺(tái)階。

【關(guān)鍵詞】流行音樂;流行唱法;趨勢(shì)

中圖分類號(hào)：J605? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0068-01

如果想要確保我國(guó)流行音樂演唱的個(gè)性化得以充分呈現(xiàn)，那么就要求我國(guó)歌手在演唱流行歌曲的時(shí)候，把音色、演唱習(xí)慣等方面當(dāng)作著手點(diǎn)，盡可能凸顯出音樂藝術(shù)演唱個(gè)性化的特點(diǎn)，對(duì)音樂藝術(shù)特色加以完善與優(yōu)化，為流行歌曲的演唱始終處于最佳狀態(tài)提供應(yīng)有的保障。

一、中國(guó)流行音樂演唱呈現(xiàn)多元化特點(diǎn)

（一）1R&B風(fēng)格唱法的盛行

節(jié)奏布魯斯——R&B，是在充分結(jié)合爵士、布魯斯音樂等相關(guān)形式的基礎(chǔ)上演變而來的。R&B音樂的應(yīng)運(yùn)而生就20世紀(jì)的社會(huì)而言，稱不上主流音樂。隨著新世紀(jì)的來臨，中國(guó)港臺(tái)地區(qū)陸續(xù)出現(xiàn)了一些從歐美回來的音樂人，這些音樂人不單單將外國(guó)文化引入其中，還帶來了歐美流行音樂[1]。其中最具有代表性的歌手要數(shù)王力宏和李玟了。那時(shí)候的唱片行業(yè)得到了前所未有的發(fā)展，尤其是針對(duì)港臺(tái)音樂文化來說是屬于全盤接受的。那些港臺(tái)音樂人將歐美流行音樂文化滲透到中文流行音樂之中，特別是R&B音樂逐漸演變成為當(dāng)今十分盛行的音樂風(fēng)格。R&B音樂風(fēng)格的演唱也在很大程度上使得中國(guó)的年輕人覺得很時(shí)髦，隨著時(shí)間的流逝演變成中國(guó)流行音樂的主導(dǎo)，同時(shí)也使得很多實(shí)力派歌手陸續(xù)研究這種演唱風(fēng)。

（二）“中國(guó)風(fēng)”帶來的特殊唱法

現(xiàn)階段，“中國(guó)風(fēng)”這一流行歌曲風(fēng)格的首創(chuàng)究竟是誰一直是社會(huì)各界飽受爭(zhēng)議的話題。有人說是費(fèi)玉清，之所以這樣說是因?yàn)樗囊魳分刑N(yùn)藏著豐富的民族風(fēng)元素;有人說是周杰倫，因?yàn)樵谒囊魳分卸啻问褂昧宋覈?guó)民族樂器以及歐美流行音樂風(fēng)格。筆者認(rèn)為我國(guó)流行歌曲的時(shí)代性能說明一切。我們都知道費(fèi)玉清所在的年代比較久遠(yuǎn)，那時(shí)歌手所演唱的即便是流行歌曲，但唱歌的曲調(diào)更側(cè)重于民歌風(fēng)格，因此他的唱法我們可以說成是“中國(guó)風(fēng)”[2]。周杰倫在2004年期間創(chuàng)作出了一首叫作《東風(fēng)破》的歌曲，這首歌曲的韻律與歌詞無疑不散發(fā)著我國(guó)傳統(tǒng)文化的氣息，再加之R&B的唱腔，周杰倫在充分結(jié)合這些特征的基礎(chǔ)上提出了“中國(guó)風(fēng)”這一流行風(fēng)格。由此可見，“中國(guó)風(fēng)”流行音樂風(fēng)格不但屬于一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，而且還是我國(guó)和世界音樂風(fēng)格結(jié)合的典型。

二、當(dāng)代中國(guó)流行演唱發(fā)展趨勢(shì)

（一）全面發(fā)展具有中國(guó)特色的流行音樂演唱

第一，和我國(guó)的戲曲、曲藝以及少數(shù)民族音樂結(jié)合起來。之所以這樣說是因?yàn)閼蚯貪B透到流行歌曲中的例子早已司空見慣，零點(diǎn)樂隊(duì)在1998年期間創(chuàng)作出了一首叫作《粉墨人生》的歌曲，這首歌的旋律是結(jié)合我國(guó)京劇進(jìn)行改編創(chuàng)作的，并在此基礎(chǔ)上融入了京劇的唱腔;隨著新世紀(jì)的來臨，把戲曲有機(jī)地和曲藝藝術(shù)結(jié)合在一起的方式更是隨處可見，如李玉剛的《新貴妃醉酒》、王力宏的《花田錯(cuò)》等。對(duì)這些歌曲的演唱特點(diǎn)進(jìn)行深度剖析以后可以發(fā)現(xiàn)，它們是當(dāng)代中國(guó)流行音樂演唱與民歌演唱、戲曲演唱的完美融合。第二，和中國(guó)詩詞的巧妙結(jié)合[3]。我國(guó)有著悠久的文化歷史，而詩詞歌賦為相關(guān)創(chuàng)作者帶來了很多靈感。古典詩詞和流行音樂的完美結(jié)合，一直是音樂愛好者關(guān)注的熱點(diǎn)話題。顯然這種方式不單單使得流行音樂的發(fā)展空間加以擴(kuò)寬，而且還為我國(guó)古典詩詞的傳承與弘揚(yáng)奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。比如，《經(jīng)典詠傳唱》這一節(jié)目，就是將我國(guó)古典詩詞采取創(chuàng)編的形式來傳承發(fā)揚(yáng)的。

（二）如何改變“重技巧、少內(nèi)涵”的本質(zhì)

第一，盲目的飆高音，炫技成分過多。在我國(guó)流行樂壇中涌出了很多實(shí)力派歌手，他們都是通過專業(yè)訓(xùn)練的。但是話又說回來，這些歌手在演唱流行歌曲的過程中，總是會(huì)通過飆高音的方式彰顯出其自身的實(shí)力，顯然這樣做不但沒有對(duì)歌曲自身的魅力予以高度重視，而且還會(huì)讓觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺，將目光放在了歌手的聲音上面[4]。第二，沙啞聲日益增加，亮嗓逐漸減少。從當(dāng)前 發(fā)展趨勢(shì)來看，流行樂壇中逐漸衍生出了五花八門的沙啞聲音，這種音色的出現(xiàn)不單單演變成為民俗唱法的另一種風(fēng)格，而且在流行樂壇中也非常盛行。我們都知道，流行唱法最突出的特征就是注重具有個(gè)人魅力的音色，這是毫無爭(zhēng)議的話題，沙啞嗓成了大眾群體互相追捧的一個(gè)唱歌條件。舉例說明：如楊坤，張雨生等著名歌手都是通過沙啞的聲音唱歌的。現(xiàn)階段我國(guó)流行音樂演唱在實(shí)際摸索期間一定會(huì)面臨各種各樣的問題，“重技巧、少內(nèi)涵”的發(fā)展趨勢(shì)并不是今后要走的道路，而是應(yīng)當(dāng)回歸到歌曲本身。

三、結(jié)語

綜上所述，應(yīng)當(dāng)積極尋找我國(guó)流行音樂演唱的道路，對(duì)極具中國(guó)特色的流行歌曲加大推廣的力度，熟知在發(fā)展進(jìn)程中的絆腳石。尤其是針對(duì)音樂教育工作者來說，應(yīng)當(dāng)采取針對(duì)性的手段對(duì)流行歌曲專業(yè)的結(jié)構(gòu)加以優(yōu)化，盡可能培養(yǎng)出大量的演唱人才，為推動(dòng)我國(guó)流行音樂事業(yè)的健康發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]仝智倍.流行音樂演唱中的高音技巧研究[J].智庫時(shí)代，2019（03）：240-241.

[2]胡然.當(dāng)代中國(guó)流行音樂演唱發(fā)展趨勢(shì)之探究[J].北方音樂，2019，39（01）：1-2.

[3]蔡艷清.中國(guó)流行音樂演唱風(fēng)格發(fā)展特點(diǎn)探析[J].黃河之聲，2017（05）：67.

[4]宋堯堯，齊黎麗，戰(zhàn)書博.中國(guó)流行音樂演唱風(fēng)格發(fā)展特點(diǎn)研究[J].科技展望，2016，26（02）：256.