誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉

陸德祥

摘? 要? 宜興紫砂壺千姿百態(tài)，仿若一顆顆耀眼的星星，在中國(guó)傳統(tǒng)文化的璀璨星空里閃耀著。每把壺都有屬于自己的獨(dú)特光芒，帶給人美的欣賞和精神層面的感動(dòng)。紫砂壺“母愛(ài)”以母親為主題進(jìn)行創(chuàng)作，從造型到裝飾師法自然又別具新意，既是對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承創(chuàng)新，又讓人感受到深厚的母愛(ài)，不愧為一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞? 紫砂壺;母愛(ài);造型設(shè)計(jì)

宜興紫砂壺薪火相傳，歷經(jīng)數(shù)百年的歷史，從傳統(tǒng)實(shí)用器發(fā)展為實(shí)用觀賞價(jià)值兼?zhèn)涞乃囆g(shù)品，可謂中國(guó)傳統(tǒng)文化的一朵奇葩。宜興紫砂壺的發(fā)展傳承與它的包容性密不可分，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上汲取多種文化藝術(shù)的精髓，融會(huì)貫通，集金石書(shū)畫于一體，帶給人們極佳的視覺(jué)享受和心靈品味。

每把壺都有其獨(dú)特的價(jià)值，一把紫砂壺就是一個(gè)完整的藝術(shù)生命。藝術(shù)來(lái)源于生活又回歸于生活，生活尋常可見(jiàn)的事物、人們的七情六欲、自然界中的花草蟲(chóng)鳥(niǎo)，都能成為紫砂壺創(chuàng)作的靈感來(lái)源。藝術(shù)需要一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，藝人以細(xì)致入微的觀察和敏銳的覺(jué)知體會(huì)生活中小而美的事物，看似微小、看似尋常，但尋常之處最能打動(dòng)人心。自古以來(lái)，母愛(ài)一直是藝術(shù)家熱衷的題材，為人歌頌?！澳笎?ài)是世間最偉大的力量”，“世界上有一種最美麗的聲音，那便是母親的呼喚”，“世界上的一切光榮和驕傲都來(lái)自母親”，關(guān)于母親的贊美數(shù)不勝數(shù)。母愛(ài)那么尋常，可正是這份尋常的美打動(dòng)了無(wú)數(shù)人的心。每個(gè)人都曾是母親的孩子，母親這個(gè)概念是人類共同的，它于不同階級(jí)、不同階層的人都是相同的，它在所有人的概念中都是自我生命的守護(hù)者，是感到和諧、溫暖的對(duì)象，無(wú)論時(shí)代如何變遷，表現(xiàn)母親形象的藝術(shù)創(chuàng)作始終具有永恒的藝術(shù)價(jià)值。此壺以“母愛(ài)”為創(chuàng)作主題，不僅是造型的構(gòu)思和傳統(tǒng)技法的沿襲，更是內(nèi)心對(duì)母親的一曲贊歌。欣賞此壺，成長(zhǎng)歷程如影片在腦海一幀幀放映，母親的形象變得清晰鮮明，這一曲贊歌就這樣以紫砂的語(yǔ)言自然而然地表現(xiàn)出來(lái)。

此壺以傳統(tǒng)器型“西施”為基本形制，“西施壺”歷經(jīng)時(shí)間的檢驗(yàn)，深受人們喜愛(ài)、經(jīng)久不衰，“西施壺”優(yōu)美動(dòng)人、圓潤(rùn)豐腴，是傳統(tǒng)器型中最具女性特質(zhì)的壺型，以“西施壺”為基本形制，正是為了表現(xiàn)母親的女性特質(zhì)。然而，此壺并非傳統(tǒng)的“西施壺”，本該光潤(rùn)如玉的壺身表面卻變得凹凸不平、粗糙不堪，本該圓潤(rùn)的身筒卻有坍塌之狀，本該俏麗玲瓏如櫻桃小嘴的壺流卻顯得垂老，本該柔順如發(fā)髻的壺把也毫無(wú)精神氣。此壺在形體上將傳統(tǒng)“西施壺”做了改變，表現(xiàn)了一個(gè)玲瓏曼妙的女子在成為母親后，為家庭、為孩子操勞付出最終垂垂老矣的過(guò)程，皮膚不再光滑細(xì)膩，乳房不再堅(jiān)挺飽滿，發(fā)絲不再柔順油亮，時(shí)間在母親身上留下了無(wú)法消除的痕跡，我們長(zhǎng)大的過(guò)程卻是媽媽老去的過(guò)程。壺底采用了平足設(shè)計(jì)，穩(wěn)定地立于平面，重心下沉，仿若母親雖然蒼老，卻始終沉穩(wěn)堅(jiān)定、陪伴孩子。除了造型，此壺在泥料的選擇和壺身肌理的表現(xiàn)上也匠心獨(dú)具，蘊(yùn)含了特別的意義。此壺采用原礦段泥制作，枯黃的色澤契合母親逐漸失去的光澤膚色。在壺身肌理上師法自然，沿襲了傳統(tǒng)供春技法，“供春壺”是有史以來(lái)記載的第一把紫砂壺，依照金沙寺旁的一棵老銀杏樹(shù)創(chuàng)作，壺身凹凸不平、布滿樹(shù)瘤、斑駁古拙，此壺正是用供春技法表現(xiàn)出壺身的粗糙不堪，表現(xiàn)出母親如一棵老樹(shù)，久經(jīng)風(fēng)雨、歷經(jīng)滄桑的模樣。壺鈕采用了花器捏塑技巧，壺鈕仿若一位靜坐守望、等待孩子歸來(lái)的老母親，始終期待地望向遠(yuǎn)方。欣賞此壺，讓人們想起自己的母親，她也曾是愛(ài)美又嬌氣的柔弱女子，卻在成為母親后變得堅(jiān)強(qiáng)，為了保護(hù)自己的孩子、為了守護(hù)自己的家庭，她操勞太多、付出太多，漸漸地，那個(gè)柔弱的女子變得沉穩(wěn)從容，可某些少女的光彩也在她臉上慢慢消失，又漸漸地，她突然變得愛(ài)嘮叨，總是執(zhí)著于某些細(xì)枝末節(jié)的小事，總是問(wèn)你什么時(shí)候回家，你才突然發(fā)現(xiàn)，不知什么時(shí)候起，她的眼神變得渾濁，她的頭發(fā)變得斑白，她的皮膚長(zhǎng)滿皺紋，母親老了，可她還在竭盡最大的力氣堅(jiān)定地守護(hù)自己，突然想起一首歌：“門前老樹(shù)長(zhǎng)新芽，院里枯木又開(kāi)花……時(shí)間都去哪了，還沒(méi)好好感受年輕就老了”。

此壺從整體構(gòu)思到造型裝飾都圍繞“母愛(ài)”的主題，師古卻不泥古，返璞歸真而具新意，表現(xiàn)出一位垂垂老矣卻依然在守望孩子的母親形象，給人以超越器皿之外的情感遐思，作品蘊(yùn)含著歲月的凝練和藝人自身的感悟，自然流露出深厚偉大的母愛(ài)，讓人動(dòng)容。這一把壺，悄無(wú)聲息地打動(dòng)人的心靈，觸動(dòng)人的情感，人與壺都在這樣的共鳴中獲得了精神情感的升華。