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    《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》的敘事美學(xué)研究

    2019-08-01 01:12:17趙琪
    戲劇之家 2019年19期
    關(guān)鍵詞:瑯琊榜敘事美學(xué)

    趙琪

    【摘 要】電視作為大眾傳媒的重要手段,已成為具有代表性的敘事媒介形式之一,在電影、文學(xué)之外逐漸形成了自己的敘事手段和敘事風(fēng)格。文章從敘事的角度,對(duì)電視劇《瑯琊榜之風(fēng)長(zhǎng)林》做了美學(xué)上的討論分析。

    【關(guān)鍵詞】敘事;美學(xué);瑯琊榜

    中圖分類號(hào):J905 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2019)19-0006-03

    電視劇《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》(以下簡(jiǎn)稱《瑯琊榜2》)是2015年上映的《瑯琊榜》的續(xù)作?!冬樼鸢?》①憑借其較高的制作水準(zhǔn)和優(yōu)秀的情節(jié)設(shè)置引起海內(nèi)外廣泛關(guān)注;《瑯琊榜2》由該團(tuán)隊(duì)制作的原班人馬制作,原作者海晏擔(dān)任編劇,自2017年12月開(kāi)播至今,依舊維持著良好的口碑和較高的收視率。雖目前豆瓣評(píng)分略低于前作,但在當(dāng)下國(guó)內(nèi)電視市場(chǎng)仍屬佳作。該劇仍聚焦江湖正義與宮廷權(quán)謀,沿襲了家國(guó)情義與仁義孝悌的傳統(tǒng)觀念,講述了以長(zhǎng)林二世子蕭平旌為兄長(zhǎng)平反冤案、護(hù)衛(wèi)山河為主線的成長(zhǎng)故事。其精良的拍攝手法、精妙的視覺(jué)效果和深厚的民族文化沉淀,從美學(xué)度都是值得分析與關(guān)注的。

    一、英雄與成長(zhǎng):母題視野下的情節(jié)敘事

    電視劇的情節(jié)的建構(gòu)十分依賴母題,一定意義上,母題成就著電視劇敘事的審美性。從接受美學(xué)的角度來(lái)講,母題在不斷重復(fù)的過(guò)程中,具有個(gè)人特點(diǎn)的故事被逐漸彰顯和升華為人類具有普遍意義的情感和普世價(jià)值的存在形式,因此能夠喚起大眾普遍的審美心理,實(shí)現(xiàn)情感的交互與信息的傳達(dá)。

    《瑯琊榜2》在內(nèi)容上沒(méi)有陷入與前作有過(guò)高的相似的模式化的藩籬,最終呈現(xiàn)為母題形式化的延續(xù)與表達(dá),主人公與敘事主題均有變化。母題內(nèi)容的形式化不同于電視劇的類型化,母題是“故事中最小的、能夠持續(xù)存在于傳統(tǒng)中的成分”②,母題的延續(xù)使得電視劇情節(jié)成為具有情感隱喻的結(jié)構(gòu)形式?;陔娨晞〉牟シ胖芷陂L(zhǎng),內(nèi)容重復(fù)度高等特點(diǎn),母題的存在就有尤為重要的意義。

    (一)成長(zhǎng)母題

    “成長(zhǎng)母題”是文學(xué)中常見(jiàn)母題之一。艾布拉姆斯將“成長(zhǎng)母題”定義為“主題是主人公思想和性格的發(fā)展,敘述主人公所經(jīng)歷的各種遭遇?!彼J(rèn)為主人公通常要經(jīng)歷一場(chǎng)精神上的危機(jī),然后不斷懺悔、贖罪,最終得到救贖,長(zhǎng)大成人,認(rèn)識(shí)到自己在人世間的位置和作用。這里的“長(zhǎng)大成人”更多的指心理上、精神上的成熟。

    劇中蕭平旌在瑯琊閣學(xué)藝,雖天資聰慧但不適應(yīng)京中生活,屢次犯錯(cuò)闖禍都有大哥蕭平章從中斡旋解決,隨著大哥為救自己而犧牲,蕭平旌在自責(zé)與悲痛中逐漸承擔(dān)了家庭重任,戍衛(wèi)邊疆保衛(wèi)國(guó)家,并最終順利為家族正名。全劇的主要線索、主要情節(jié)都圍繞蕭平旌的成長(zhǎng)展開(kāi)。從率性爽朗的將門虎子,一步步面對(duì)舊朋友簫元啟的背叛,承擔(dān)了父兄死亡的痛苦和壓力,蕭平旌的成長(zhǎng)弧光成了全劇主要的敘事動(dòng)力。

    此外,《瑯琊榜2》中的成長(zhǎng)母題不僅局限于主要人物,對(duì)次要人物的人物弧光也有充分的表達(dá)。在《故事》一書中提到對(duì)人物弧光的定義:“最優(yōu)秀的作品不但揭示人物真相,而且還在講述過(guò)程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化,無(wú)論是變好還是變壞?!雹?,反面人物逐漸“黑化”的弧光也是一種成長(zhǎng)。例如蕭元啟這個(gè)人物,父親犯錯(cuò)被貶黜,從小與母親相依為命,雖在京中沒(méi)有實(shí)權(quán)但仍勇敢地幫助蕭平旌查案。隨著母親去世的打擊,在濮陽(yáng)纓的蠱惑下,他內(nèi)心中對(duì)權(quán)勢(shì)的欲望逐漸被擴(kuò)大,開(kāi)始否定與蕭平旌的友誼、否定皇帝對(duì)他的情誼,將自己父母死亡不被重視的境遇歸結(jié)于長(zhǎng)林王府,對(duì)世界開(kāi)始瘋狂地報(bào)復(fù):因懷疑泰叔是夜凌子,不加盤問(wèn)直接親手殺死,完全不顧昔日相依為命的情誼。為接近權(quán)力中心,他一步步有計(jì)謀的利用長(zhǎng)林王府,并利用首輔、皇后心中的懷疑和恐懼,逐步掌握兵權(quán),串通敵國(guó)以為自己鋪路……他一步步從一個(gè)正義的少年變成工于心計(jì)的政客。劇中通過(guò)多種手段,一步步展示了這個(gè)轉(zhuǎn)變的過(guò)程,人物的成長(zhǎng)弧光構(gòu)成了重要的敘事段落。

    (二)英雄母題

    英雄也是電視作品中常見(jiàn)的母題,作為原型的英雄人物具有為追求理想或完成使命勇往直前,不怕挫折和犧牲;忍受常人無(wú)法承受的痛苦或歷險(xiǎn)考驗(yàn);死而復(fù)生或加入神籍等特征,可以歸結(jié)為具備信仰、受難、與死亡三重特性,即為英雄?!冬樼鸢?》中,少年林殊在經(jīng)歷了赤焰案后變身沉穩(wěn)狡詐的梅長(zhǎng)蘇,改變樣貌重生之后為平反冤案,以一人之力扭轉(zhuǎn)了朝局最終為國(guó)捐軀。《瑯琊榜2》在母題上的延續(xù)是毋庸置疑的,蕭平旌前期的恣意妄為、意氣風(fēng)發(fā)與林殊高度相似,二人之始至終秉承的忠君治國(guó)的理想也是一致的,蕭平旌成長(zhǎng)為一個(gè)英雄的歷程實(shí)則是對(duì)前作英雄母題的書寫,在敘事上能夠一脈相承而又不雷同,而是對(duì)其家國(guó)天下信仰刻畫描摹。

    《瑯琊榜2》注重英雄英雄氣節(jié)的塑造,那么這樣的氣節(jié)不可避免的需要具體人物的具體事件、具體行動(dòng)來(lái)體現(xiàn)。長(zhǎng)林王府軍功累累,戍邊有功,但長(zhǎng)林府并不居功自傲,反而身先士卒,軍風(fēng)嚴(yán)明,英雄的主義信仰集中體現(xiàn)在長(zhǎng)林世子蕭平章身上。蕭平章雖是長(zhǎng)林王收養(yǎng)的孩子,但承擔(dān)了長(zhǎng)林府大大小小的政務(wù),對(duì)內(nèi)治理家務(wù)、對(duì)外平衡各方政治勢(shì)力而給弟弟蕭平旌一個(gè)自由廣闊的成長(zhǎng)環(huán)境,是一個(gè)將家風(fēng)完全繼承且完美符合中國(guó)古代對(duì)長(zhǎng)兄仁義智孝的要求。蕭平旌身中劇毒,為求解藥玄螭蛇膽,蕭平章之身犯險(xiǎn)尋找濮陽(yáng)纓,為此不惜中毒,不惜以自己的死亡換取弟弟生的希望?;氐介L(zhǎng)林府后,他仍有生還的可能,但聽(tīng)聞其父長(zhǎng)林王被圍困,他放棄了自己解毒的機(jī)會(huì),帶病打仗營(yíng)救父親。最終,長(zhǎng)林世子蕭平章以自己主動(dòng)選擇的犧牲,保全了父親與弟弟,與濮陽(yáng)纓手刃同胞兄弟的狠辣絕情形成了鮮明的對(duì)比,蕭平章明知自己的身世,仍為自己的信仰勇敢犧牲,戰(zhàn)死沙場(chǎng),成就了其充滿個(gè)人英雄主義的一生。蕭平章的犧牲與《瑯琊榜1》中林殊的選擇也是相似的,這樣的延續(xù)并不是敘事上的重復(fù),而是母題視野下敘事延續(xù)性的彰顯和對(duì)敘事節(jié)奏的把控。

    二、色彩與構(gòu)圖:畫面的敘事與意境

    正如喬治·布魯斯東所認(rèn)為的那樣,小說(shuō)和電影在讓人“看見(jiàn)”的手段上是不同的。④電視同電影一樣,是通過(guò)畫面完成敘事功能的,電視的視聽(tīng)手段是其敘事主體。

    從影像構(gòu)成要素來(lái)看,電視劇敘事中,每一項(xiàng)要素都可以成為直觀的審美對(duì)象,其中,色彩是影視畫面造型中的一項(xiàng)決定性要素,使得電視媒介產(chǎn)生直觀的視覺(jué)感染力并以此達(dá)到敘事的目的,電視劇中對(duì)色彩的應(yīng)用并不是為表現(xiàn)色彩本身,而是使色彩升華出情感意味與審美價(jià)值。

    (一)承擔(dān)敘事功能的色彩選擇

    該劇的色彩在近年來(lái)的電視劇中是具有獨(dú)特的審美魅力的。該劇架空歷史,改變的原作本是連載的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),但不同于以往對(duì)戲說(shuō)劇的粗糙描摹和《宮》等“于正劇”以來(lái)國(guó)產(chǎn)古裝劇大幅度盛行的色彩艷麗的“影樓美學(xué)”,該劇在色彩、構(gòu)圖等方面的細(xì)致雕琢,完全形成了歷史正劇的宏大規(guī)模。

    就色彩運(yùn)用上來(lái)說(shuō),所有人從開(kāi)篇就被卷入巨大的陰謀中,因此全片的色調(diào)偏向灰暗,使用了冷暗色系映襯主角的處境和壓抑的情感。在只有蕭平旌與林溪二人在醫(yī)館時(shí)的鏡頭中,畫面色彩明快,不單單是因?yàn)榇藭r(shí)二人都是青春飛揚(yáng)的少年,也是因?yàn)獒t(yī)館與林溪都象征著光明與希望。在出現(xiàn)瑯琊閣時(shí),鏡頭的亮度稍高,但山上的閣主和師兄,借宿的大嫂林溪等人均著白色,顯得干凈平和,尤其符合瑯琊閣“世外桃源”“神秘莫測(cè)”的定位,與整部劇的色彩基調(diào)形成鮮明對(duì)比。

    (二)構(gòu)圖與意境營(yíng)造

    此外,《瑯琊榜2》的意境塑造與其獨(dú)具特色的鏡頭運(yùn)用是分不開(kāi)的。

    空鏡頭是“意境”美學(xué)思維的一種具體體現(xiàn),能夠?qū)⒐适驴臻g、情感空間與敘事空間相連接,使電視視覺(jué)空間成為審美主體情感投射的對(duì)象,將由文字形成的內(nèi)在視像的寫意性轉(zhuǎn)化,承擔(dān)敘事功能。例如圖一中(見(jiàn)附錄,下同)的空鏡,是簫元啟內(nèi)心情緒的外化:元啟一家本就在朝中不受重視,失去相依為命的母親,于他而言就失去了一切,只剩他一人煢煢孑立,與屋頂?shù)钠巡轃o(wú)異。同樣的手段也應(yīng)用在對(duì)蕭平旌的情緒映射。蕭平旌之身前往邊關(guān),大哥新喪,皇帝病重,家庭和個(gè)人都籠罩在陰霾之中,雪中的長(zhǎng)亭正是這種情緒的傳達(dá)與意境的營(yíng)造,同時(shí)大量的意象的運(yùn)用,如流水、空山、飛雪、驚雷等空鏡頭與之契合。此外,《瑯琊榜2》延續(xù)了前作中對(duì)鏡頭的精準(zhǔn)掌控,表現(xiàn)出深厚的美學(xué)功力和審美呈現(xiàn)。劇中大量應(yīng)用對(duì)稱構(gòu)圖、黃金分割點(diǎn)等來(lái)表現(xiàn)人物關(guān)系并承擔(dān)了敘事功能。如在第31集中(圖二),蕭平旌與林溪仍因蕭平章之死心存芥蒂,二人在朦朧的情感、羈絆、思念與并未解決的矛盾并存的情況之下在異國(guó)他鄉(xiāng)意外相遇,因此二人在山谷間的談話是交錯(cuò)背對(duì)著彼此的,但仍作為敘事中心占據(jù)畫面中心位置,視覺(jué)上形成平衡,但在心理上構(gòu)成敘事張力。

    三、時(shí)空與視角:敘事的結(jié)構(gòu)與張力的建構(gòu)

    電視劇敘事中,對(duì)時(shí)間順序、頻率的把握都是時(shí)空重塑的重要手段,在重復(fù)、閃回等視覺(jué)形式中,時(shí)空建立起相互的依存關(guān)系。

    (一)時(shí)空建構(gòu)

    《瑯琊榜2》利用這種手段,將三個(gè)彼此存在割裂的時(shí)間、空間相連接,在敘事時(shí)間上有效地建構(gòu)起聯(lián)系。劇中具有三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的時(shí)間段落:一是廷生童年時(shí)代,廷生身為祈王子嗣、宗室嫡子,被救出后被梅長(zhǎng)蘇帶在身邊親自教導(dǎo),耳濡目染繼承了梅長(zhǎng)蘇的風(fēng)骨與品格,也與皇帝建立起深厚的感情。這一段落在劇中所占篇幅不大,但是與前作聯(lián)系的重要橋梁。同時(shí)也解釋了手足之情的來(lái)源以及與林溪、蕭平章的父親之間的關(guān)系、與瑯琊閣的親密往來(lái)的原因等,皆依托這一段落得以解釋。

    第二個(gè)時(shí)空是濮陽(yáng)纓的青年在夜凌時(shí)期,此時(shí)老王爺?shù)热司祲涯辏咧g并未直接發(fā)生關(guān)聯(lián),卻存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系與“蝴蝶效應(yīng)”。劇中濮陽(yáng)纓一手謀劃巨大的陰謀,在皇后身邊頻頻挑撥與長(zhǎng)林王府的關(guān)系并策劃瘟疫事件,觀眾與劇中主人公一樣并不知濮陽(yáng)纓巨大陰謀的背后動(dòng)機(jī)與真實(shí)意圖。隨著劇情的進(jìn)展,通過(guò)濮陽(yáng)纓的閃回片段,觀眾先后得知了濮陽(yáng)纓曾患病并有濟(jì)風(fēng)堂介入、濮陽(yáng)纓曾是夜凌子、濮陽(yáng)纓殺了自己的胞弟等。至此這個(gè)人物的身份逐漸清晰;隨著蕭平章等人查案的深入,才逐漸揭示了真相:夜凌是被長(zhǎng)林軍剿滅的,而濟(jì)風(fēng)堂積極救治疫病卻缺醫(yī)少藥,濮陽(yáng)纓將母親不救自己的選擇變成了對(duì)濟(jì)風(fēng)堂扭曲的恨意,將夜凌的滅國(guó)的仇恨轉(zhuǎn)移到對(duì)長(zhǎng)林王府對(duì)仇恨,借此為自己復(fù)仇。

    第三個(gè)時(shí)空是現(xiàn)在時(shí)空,也就是劇情發(fā)生的當(dāng)下。這一部分大多按照時(shí)間順序進(jìn)行,空間上的轉(zhuǎn)移也依照敘事節(jié)奏有所鋪墊交代。這一部分段落規(guī)整,節(jié)奏張弛有度,在表現(xiàn)幾個(gè)人物內(nèi)心的情緒時(shí),用大量的細(xì)節(jié)鋪墊,給予充分的心理時(shí)間,在表現(xiàn)蕭平章死亡至皇帝病危的一年多時(shí)間,卻用簡(jiǎn)潔的鏡頭表現(xiàn)四級(jí)更迭,表達(dá)一年的時(shí)間變化與風(fēng)云變幻。

    從接受美學(xué)的角度來(lái)看,該劇利用各種視聽(tīng)手段,調(diào)動(dòng)了觀眾的感知力與想象力,特別是第一部分的時(shí)空能充分調(diào)動(dòng)看過(guò)《瑯琊榜1》的觀眾內(nèi)心的情緒,以物理場(chǎng)調(diào)動(dòng)心理場(chǎng),形成所謂的“同質(zhì)異構(gòu)”。通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)有序的時(shí)空建構(gòu),三個(gè)時(shí)空逐漸相互關(guān)聯(lián)、形成敘事張力。

    (二)視點(diǎn)選擇

    此外,相比前作而言,《瑯琊榜2》在敘事視角上具有明顯的差別?!冬樼鸢?》在改編小說(shuō)時(shí)難以在電視劇與原作之間取得平衡,因此難以擺脫原作濃重的影響,在敘事視角上多選取梅長(zhǎng)蘇為視點(diǎn)人物,對(duì)劇中計(jì)謀的實(shí)施和人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變、朝局的風(fēng)云變幻大多通過(guò)梅長(zhǎng)蘇的語(yǔ)言表述,過(guò)多依賴人物的臺(tái)詞而較少影視化的畫面展示。因此不可避免地陷入了視點(diǎn)人物縱覽全局,觀眾與其他人均處于被動(dòng)的狀態(tài),也因此有些劇評(píng)人認(rèn)為該劇存在“杰克蘇”“金手指”等問(wèn)題,這與視點(diǎn)人物的選取有很大的關(guān)系?!冬樼鸢?》則沒(méi)有原著為依托,直接進(jìn)行了影視創(chuàng)作,能夠較好地照顧人物之間的關(guān)系。因此,雖蕭平旌是主要人物,但敘事的視點(diǎn)在蕭平旌、蕭元啟、濮陽(yáng)纓、太后、首輔等人之間來(lái)回轉(zhuǎn)移,觀眾也的視角不斷跟隨著視點(diǎn)人物等變化而改變,在全知與未知之間取得平衡從而調(diào)動(dòng)觀眾的參與感,完成敘事的同時(shí)從接受美學(xué)的角度看已超越前作。

    總體而言,《瑯琊榜2》自開(kāi)播以來(lái)就受到廣泛關(guān)注,播出至今仍屬收視率與口碑俱佳的作品,與其在敘事美學(xué)上的特點(diǎn)密不可分。作為近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電視劇中較為優(yōu)秀的作品,該劇的其他方面也是值得關(guān)注的。

    注釋:

    ①為便于區(qū)分,以《瑯琊榜1》代稱,下同.

    ②[美]華萊士·馬丁 [M]. 當(dāng)代敘事學(xué),北京:北京大學(xué)出版社,2003.80.

    ③[美]羅伯特·麥基.故事-材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東譯,北京:中國(guó)電影出版社2010:122.

    ④[美]喬治·布魯斯東.從小說(shuō)到電影[M].高俊千譯,北京:中國(guó)電影出版社.1982:1-2.

    參考文獻(xiàn):

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    [2][美]華萊士·馬丁 .當(dāng)代敘事學(xué)[M] 北京:北京大學(xué)出版社,2003.

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