淺析木偶戲的起源與發(fā)展

楊青

摘 要：木偶戲是戲曲的重要形式，是我國發(fā)展中形成的優(yōu)秀文化，因此需要深入了解木偶戲的起源，做好木偶戲傳承保護工作。為了更好的說明木偶戲的起源，研究以合陽提線木偶戲和陜西內桿木偶戲為例，對這兩種木偶戲的起源發(fā)展進行了概述，提出了木偶戲發(fā)展策略，希望可以對木偶戲的發(fā)展提供一定的幫助。

關鍵詞：木偶戲 起源 發(fā)展

木偶戲是戲劇舞臺表演的重要形式，各地區(qū)在發(fā)展時結合地區(qū)的特色形成了不同木偶戲，拓展了木偶戲的形式。隨著時代的發(fā)展對于木偶戲的要求不斷提升，木偶戲需要結合時代需求進行相應的創(chuàng)新，這就需要深入了解木偶戲的發(fā)展歷史，采取相應的發(fā)展手段，便于木偶戲更好的發(fā)展。

一、木偶戲起源發(fā)展過程

（一）合陽提線木偶戲。合陽提線木偶戲歷史悠久，距今已有2000多年的發(fā)展歷史。合陽提線木偶戲產生與漢朝，在唐朝得到了快速發(fā)展，在明清時代繁榮興盛，產生了很多的流派。根據歷史資料顯示在光緒年間合陽地區(qū)的戲班社超過70余家。1952年成立了“晨光戲劇社”，2006年合陽提線木偶戲成為國家的非物質文化保護遺產。提線是合陽線戲的主要表演方法，在表演時會搭建一個長板臺，臺高1.2米左右，通過布帳將長板臺包圍起來，表演人員位于布帳臺的后面，通過對木偶進行操作實現表演。不同的角色具有不同的線，提偶線有5-10種，在這些提偶線中旦角線的數量最多，旦角的線涉及頭、耳、手、腰等部位，多達十幾條，操作起來具有一定的難度，這就需要演員們在業(yè)余時間進行長時間的練習。合陽木偶戲的表演人員主要是本地區(qū)的農民，這些農民平時以務農為主，在農閑時會搭臺唱戲來豐富自身的業(yè)余文化生活。合陽提線的劇目比較豐富，現有的劇目超過500本，其中最受歡迎的劇目為“三箱二樓雙釵”等?！叭洹敝傅氖恰栋賹毾洹?、《西廂記》、《囊哉裝箱》，“二樓”就是《謫仙樓》和《鴛鴦樓》，“雙釵”是《金碗釵》和《雙鳳釵》。

（二）陜西內桿木偶戲。陜西內桿木偶戲的起源比較早，是起源最早的木偶戲之一，與其他杖頭木偶戲相似，陜西內桿木偶戲也是由頭、手、軀干等部分組成，與其他杖頭木偶不同的是內桿木偶戲的手棍形成方式，內桿木偶手棍是竹子與手成45度組成的，表演時觀眾是看不到手的。早先陜西內桿木偶的技法比較單一，但是隨著時代的發(fā)展，陜西內桿木偶的技法不斷增加，通過技法表現出人物的感情，比如說在出現激動、生氣情緒波動時木偶的手會出現顫抖，通過這種方式讓木偶具有真正的生命，從而為觀眾呈現更好的劇情。

二、加快木偶戲發(fā)展的策略

（一）加大支持力度。木偶戲作為中華民族的傳統(tǒng)文化，在國家文化體系中具有重要的作用，木偶戲發(fā)展時應發(fā)揮政府的作用，加大支持力度，為木偶戲發(fā)展奠定一個良好的基礎。政府應該增加對木偶戲保護的資金投入力度，從政府收入中拿出專項資金用以保護木偶戲，為木偶戲發(fā)展提供資金支持。在提供資金支持后政府需要對資金的使用情況進行監(jiān)督，保證資金的合理使用。為了緩解政府資金壓力，可以吸收社會中的閑置資金，將閑置資金用在木偶戲發(fā)展上，這樣可以提升資金的利用效率，加快木偶戲發(fā)展。政府可以將木偶戲納入到教學體系中，讓學生從小接觸木偶戲，激發(fā)學生對木偶戲的學習興趣。政府可以組織開展相應的社會演出活動，擴大本地區(qū)木偶戲的影響力和知名度，為木偶戲發(fā)展奠定一個良好的基礎。

（二）做好群眾教育工作。加大木偶戲發(fā)展還需要發(fā)揮群眾的作用，做好宣傳教育工作，讓群眾更好的了解和認識木偶戲。在進行宣傳教育時可以采用多元化的宣傳形式，包括新媒體宣傳和傳統(tǒng)媒體宣傳。新媒體宣傳指的是通過微信、微博等手段進行宣傳，政府可以成立相應的公眾號，定期在公眾號中發(fā)布有關木偶戲的相關文章，群眾只需要關注公眾號就可以了解木偶戲的相關知識。傳統(tǒng)媒體宣傳則是指通過電視、廣播、報紙等形式進行宣傳，相比于傳統(tǒng)宣傳方式而言新媒體宣傳具有一定的優(yōu)勢，新媒體宣傳的受眾范圍更加廣泛，并且新媒體宣傳的成本相對來說比較低，因此在進行群眾教育時可以采用新媒體宣傳方式。通過對群眾進行教育讓群眾更好的參與到木偶戲保護中，發(fā)揮群眾的聰明才智，為木偶戲創(chuàng)新奠定一個良好的基礎。

（三）創(chuàng)新表演形式。最后在發(fā)展木偶戲時要創(chuàng)新表演形式，隨著時代的發(fā)展，對于木偶戲的要求不斷提升，傳統(tǒng)的表現形式已經無法滿足群眾的需求，這就需要對表演形式進一步進行優(yōu)化。在創(chuàng)新表演形式時可以從以下幾個方面入手：首先要對完善劇本創(chuàng)作。劇本是表演的基礎，引人入勝的劇本可以更好的吸引觀眾，為木偶戲發(fā)展奠定一個良好基礎。在進行劇本創(chuàng)作時要從生活入手，對觀眾進行細分，按照年齡、性別等進行劃分，對不同年齡段的觀眾提供不同的劇本，這也可以使劇本創(chuàng)作更具有針對性和側重點。其次木偶表演時要融入一些現代元素，這樣可以使木偶表演內容更加豐富。不僅如此不同地區(qū)木偶表演具有不同的特點，可以借鑒其他地區(qū)木偶表演的元素，使本地區(qū)的木偶表演更具有藝術性。李明卿在創(chuàng)造《木偶拉琴.貴妃醉酒》時便對表演形式進行了創(chuàng)新，傳統(tǒng)的閩西木偶具有單一提線的特點，但是在這個劇本中木偶能夠拉琴、寫毛筆字，這是對以往閩西木偶表現形式的補充。最后創(chuàng)新表演形式可以從音樂素材方面入手，木偶戲涉及多種內容，音樂表演也是其中之一，木偶戲表演時可以融入現代西方樂器，提升聽覺和音響的飽滿度，為觀眾帶來不一樣的感覺。

結束語

木偶戲歷史悠久，形式眾多，很多地區(qū)從自身的情況出發(fā)，創(chuàng)建了木偶戲，比如說陜西合陽提線木偶戲、陜西內桿木偶戲等，這些木偶戲各具特色，使我國木偶戲呈現出多元化發(fā)展的特點。木偶戲發(fā)展時需要采取一定的策略，包括加大支持力度、做好群眾教育工作以及創(chuàng)新表演形式，采用這些途徑能夠為木偶戲發(fā)展奠定一個良好的基礎。

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