雙線主題構(gòu)思下的情節(jié)與高潮呈現(xiàn)

李興舉

摘要：《林教頭風(fēng)雪山神廟》在情節(jié)與高潮的構(gòu)成中突出了雙線主題，并反復(fù)以風(fēng)雪、火、酒和花槍等四個(gè)元素渲染氣氛，刻畫人物形象，把深邃的思想內(nèi)容與完美的藝術(shù)形式巧妙地結(jié)合起來，增強(qiáng)了林沖的悲劇處境，襯托出林沖英雄無路、多災(zāi)多難的困窘。并通過諸要素構(gòu)成的情節(jié)與高潮的演變，做出合乎邏輯的藝術(shù)鋪墊，引導(dǎo)林沖性格和命運(yùn)的巨大變化，自然而然地揭示出了“官逼民反，民不得不反”的主題，顯示了作品的歷史進(jìn)步性和高度認(rèn)識價(jià)值。

關(guān)鍵詞：情節(jié)與高潮;雙線主題;風(fēng)雪;火;酒和花槍

林沖是《水滸傳》中最具悲情的英雄，《林教頭風(fēng)雪山神廟》是其悲情的最集中體現(xiàn)之處。因兼具飽滿的人物形象和深刻的思想內(nèi)容，該篇章被包括高等教育出版社出版的中職《語文》等多種教材和課外讀物所選錄。鑒于此，深入理解分析《林教頭風(fēng)雪山神廟》情節(jié)與高潮的構(gòu)成，就成為探究和鑒賞小說跌宕起伏的情節(jié)和高潮推進(jìn)過程的必然要求。從小說的總體結(jié)構(gòu)上看，雙線主題和風(fēng)雪、火、酒和花槍等幾個(gè)元素具有總領(lǐng)全篇、發(fā)展故事的特殊作用。

一、《林教頭風(fēng)雪山神廟》的雙線主題

小說的三要素——人物、故事情節(jié)和環(huán)境都是為表現(xiàn)主題服務(wù)的。通覽全篇我們不難發(fā)現(xiàn)，《林教頭風(fēng)雪山神廟》其實(shí)存在著一明一暗雙線主題。在明處的線索是林沖由忍辱負(fù)重到奮起反抗的性格轉(zhuǎn)變過程，正面講述了林沖刺配滄州后的遭遇和抗?fàn)?。而暗處的線索是陸謙一伙對林沖的不斷陷害，直到逼得林沖無路可走，不得不決然殺死仇人，反上梁山（雙線主題構(gòu)成如圖1）。從小說中我們可以得知：林沖本出身于小官宦之家，憑自己的本事做到了東京“八十萬禁軍槍棒教頭”，是一個(gè)具有一定社會(huì)地位、過著安定生活的中產(chǎn)者。只因他年輕貌美的妻子被頂頭上司高太尉的兒子高衙內(nèi)看中，于是殘酷的迫害接踵而來。從《林教頭風(fēng)雪山神廟》這一章節(jié)看，初到滄州的林沖心中仍抱有刑滿釋放、再回東京與妻子團(tuán)聚的愿望。然而高衙內(nèi)一伙依然沒有停止陷害的步伐，陸謙、富安等人又追到了滄州，與牢城營的差撥和管營密謀設(shè)計(jì)了新的陷阱。陸謙等人的“毒計(jì)”逼使林沖奮起殺賊，最終走上了反抗的道路。應(yīng)該說雙線主題構(gòu)成是一對矛盾斗爭的統(tǒng)一體，明線是主線，直接牽動(dòng)著讀者的情感脈搏。暗線是副線，推動(dòng)主線的情節(jié)發(fā)展。兩條線索通過牢城營、茶酒店、草料場、山神廟以及李小二、管營、富安、陸謙、差撥等人連接、交織在一起，鮮明地表現(xiàn)了作品“官逼民反”的總主題。

二、《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的風(fēng)雪、火、酒和花槍

在《林教頭風(fēng)雪山神廟》這一章節(jié)中，作者以匠心獨(dú)運(yùn)的精細(xì)之筆用風(fēng)雪、火、酒和花槍等元素描繪出一幅幅生動(dòng)的畫面，引導(dǎo)著故事情節(jié)的發(fā)展，營造出令人驚嘆的高潮。

1.風(fēng)雪

《林教頭風(fēng)雪山神廟》中關(guān)于風(fēng)雪的描寫向來為人稱道，可謂極其節(jié)省而又十分傳神。文中對風(fēng)雪的直接描寫有三處。一是在林沖去草料場的路上“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來。”林沖正一步步走進(jìn)陸謙等賊人設(shè)計(jì)的陷阱卻全然不知，漫天的風(fēng)雪預(yù)示了氣氛和情勢的緊張，怎不扣人心弦。二是林沖出草料場，去市鎮(zhèn)沽酒買肉時(shí)，“那雪正下得緊”作者巧妙地抓住了下雪各個(gè)階段的不同特征，用“緊”字來修飾雪，真可謂是恰當(dāng)、準(zhǔn)確又簡練。魯迅先生在評價(jià)“那雪下得正緊”這句時(shí)就認(rèn)為“比‘大雪紛飛多兩個(gè)字，但那‘神韻卻好得遠(yuǎn)了?！比窃诹譀_沽酒返回時(shí)，“看那雪，到晚越下得緊了”。這就為下文草屋倒塌，林沖借宿山廟得以遠(yuǎn)離火海，逃得一命，因而惡人精心策劃的陰謀未能得逞鋪墊了一個(gè)很好的背景，使故事情節(jié)的展開、深入順理成章。

2.火

火是《林教頭風(fēng)雪山神廟》中與風(fēng)雪對應(yīng)的元素，關(guān)于火的描寫在文中出現(xiàn)了好多次。在本來最怕火的草料場，作者卻故意不厭其煩地寫火。林沖推開草料場的大門，第一眼看到的是一個(gè)老軍在“向火”。林沖剛在床上放下包裹被臥，就坐下來生起“焰火”。林沖為了抵御嚴(yán)寒要去買酒，沒有忘記“將火炭蓋了”。林沖買酒回來見草廳被大雪壓倒“恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來，搬開破壁子，探半身去摸時(shí)，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了”。全文的高潮正是由火而引發(fā)，林沖在山神廟里倚壁喝酒，忽聽“外面必必剝剝地爆響。”從壁縫里往外一看“只見草料場里火起，刮刮雜雜燒著。”而后就是作者詳細(xì)描寫的陸謙等三人“談火”、“觀火”的對話，吐露出他們的全部陰謀，讓英雄林沖心頭怒火像草料場的大火一樣熊熊燃起?？梢哉f火是林沖心理與性格發(fā)生根本轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，“明火”引燃了“暗火”，物質(zhì)的火點(diǎn)起了精神的火，兩火交匯，塑造出一個(gè)新的林沖。

3.酒和花槍

在整個(gè)《水滸傳》中，酒與英雄密不可分。林沖是個(gè)武藝高強(qiáng)的英雄，一柄花槍更增添了幾分豪氣?！读纸填^風(fēng)雪山神廟》中，在林沖去了草料場以后，酒與花槍幾乎無時(shí)無刻不與他相伴。如：“把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了……”“把花槍挑著酒葫蘆，懷內(nèi)揣了牛肉……”“放下花槍、葫蘆在雪里”“把被卷了，花槍挑著酒葫蘆”“林沖把槍和酒葫蘆放在紙堆上，……卻把葫蘆冷酒提來便吃。就將懷中牛肉下酒?！本茖τ诹譀_而言不僅可以御寒，更能夠壯勢。因?yàn)橛谢?，才讓林沖能夠痛快淋漓地結(jié)果了三個(gè)奸賊。前后呼應(yīng)，因果對照，構(gòu)思可謂精巧縝密。

《林教頭風(fēng)雪山神廟》的情節(jié)與高潮構(gòu)成是作者獨(dú)具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)方式的集中體現(xiàn)。

這些篇章構(gòu)思和描寫不但很好地渲染了氣氛，為塑造人物服務(wù)，而且牽動(dòng)讀者的思緒，使讀者如臨其境，達(dá)到環(huán)境描寫與人物形象和諧神妙的藝術(shù)境地。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉精.探析《林教頭風(fēng)雪山神廟》的藝術(shù)風(fēng)格.《青春歲月》，2018（10）.

[3]李子歌.《林教頭風(fēng)雪山神廟》情節(jié)上伏應(yīng)技巧.《現(xiàn)代語文·教學(xué)研究》，2018（12）.