中國(guó)當(dāng)代流行音樂研究現(xiàn)狀及相關(guān)問題述評(píng)

摘要：隨著社會(huì)各方面的發(fā)展，我國(guó)的流行音樂研究現(xiàn)狀呈現(xiàn)出豐富多彩的狀態(tài)，流行音樂研究成果是豐厚而顯著的。文章對(duì)現(xiàn)有文獻(xiàn)中所涉及的不同研究對(duì)象以及運(yùn)用的不同研究方法進(jìn)行歸納總結(jié)，以便更好地把握流行音樂的整體發(fā)展?fàn)顩r。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代流行音樂;研究現(xiàn)狀;述評(píng)

流行音樂作為中國(guó)音樂文化的重要組成部分吸引到了各路學(xué)者的目光，使他們紛紛投入到流行音樂的研究中來。流行音樂在中國(guó)大陸正式拉開序幕至今，理論界對(duì)于流行音樂的研究便從未中斷。隨著近幾年新媒體、新思潮、新創(chuàng)作理念以及大眾的不同審美取向，對(duì)于流行音樂研究的命題出現(xiàn)了新視角、新對(duì)象、新觀念的趨勢(shì)。這些新的研究視角為理論研究注入了新鮮的養(yǎng)分，也促使我們尋求新穎的命題，從而為流行音樂學(xué)科體系化的發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

本文所提及文章涵蓋國(guó)內(nèi)正式發(fā)表的期刊論文以及碩士、博士學(xué)位論文。通過對(duì)現(xiàn)有文章中所涉及的不同研究對(duì)象進(jìn)行歸納總結(jié)，以便更好地把握流行音樂的整體發(fā)展?fàn)顩r，了解流行音樂的研究現(xiàn)狀。

一、對(duì)于流行音樂中不同研究對(duì)象的研究

1.流行音樂的發(fā)展及現(xiàn)狀

了解流行音樂，需要樹立起史觀意識(shí)，梳理流行音樂發(fā)展的來龍去脈是進(jìn)行理論研究的基礎(chǔ)和前提。關(guān)黎、張輝的《中國(guó)流行音樂的發(fā)展歷程》[1]介紹了中國(guó)流行音樂自20年代末、30年代初產(chǎn)生以來的歷史演變，并對(duì)中國(guó)流行音樂發(fā)展過程中發(fā)生的重大歷史事件、音樂活動(dòng)、音樂人以及重要作品作了記錄與總結(jié)，認(rèn)為中國(guó)流行音樂的產(chǎn)生與發(fā)展是東西方音樂文化結(jié)合的結(jié)果。楊秀敏的《論當(dāng)下中國(guó)流行音樂的新趨勢(shì)》和屈慧文的《淺析中國(guó)流行音樂現(xiàn)狀及發(fā)展態(tài)勢(shì)》[2]以時(shí)間為線索，闡述了中國(guó)流行音樂發(fā)展嬗變的過程，分析了影響流行音樂發(fā)展的社會(huì)環(huán)境、科學(xué)技術(shù)等因素，并對(duì)流行音樂以后的發(fā)展進(jìn)行了展望，預(yù)測(cè)其發(fā)展的趨勢(shì)。

2.流行音樂的概念、文化特征、功能研究

在流行音樂發(fā)展初期，關(guān)于“流行音樂”的概念界定與使用一直飽受爭(zhēng)議，概念的模糊，影響了對(duì)于流行音樂深入的研究。王思琦的《“流行音樂”的概念及其文化特征》通過流行音樂的9種文化特征深入、全面地對(duì)其進(jìn)行概念的界定，使我們更加清晰認(rèn)識(shí)地“流行音樂”的內(nèi)涵，明確“流行音樂”概念在理論研究中的使用。此外，他的《中國(guó)當(dāng)代流行音樂文化功能研究》[3]以流行音樂的文化特征為依據(jù)，結(jié)合其在社會(huì)發(fā)展過程中出現(xiàn)的種種音樂現(xiàn)象，論述流行音樂的積極與消極的文化功能，并對(duì)其功能間的轉(zhuǎn)換做出理論分析。施詠的《什么是“中國(guó)流行音樂”——“流行音樂民族化”視野下的概念辨析》[4]從流行音樂的共性與中國(guó)流行音樂的個(gè)性對(duì)比出發(fā)，立足于流行音樂的創(chuàng)作、表演、傳播三個(gè)方面，對(duì)當(dāng)前學(xué)界對(duì)“中國(guó)流行音樂”的定義，及其概念的內(nèi)涵與外延進(jìn)行評(píng)述。

3.流行音樂的評(píng)論

中國(guó)流行音樂從發(fā)展至今，音樂批評(píng)與理論研究從未缺席，在流行音樂的發(fā)展過程中占領(lǐng)著重要的地位。曾遂今的《流行音樂文化的批評(píng)與反批評(píng)》[5]概述了阿多諾對(duì)“文化工業(yè)”現(xiàn)象和流行音樂文化進(jìn)行過尖銳的抨擊，并提及了其他學(xué)者與其的相反言論，認(rèn)為世界流行音樂的大潮就在學(xué)者們的這種批評(píng)與反批評(píng)中按自身的運(yùn)行軌跡發(fā)展。張燚的《對(duì)中國(guó)當(dāng)代流行音樂評(píng)論的評(píng)論》[6]把流行音樂批評(píng)作為研究對(duì)象，認(rèn)為其既是音樂研究的盲點(diǎn)，也是重要的學(xué)術(shù)增長(zhǎng)點(diǎn)，分析專業(yè)音樂評(píng)論與“業(yè)余”音樂評(píng)論的成果，提出其中的問題與不足，并展望流行音樂評(píng)論發(fā)展的重要性與必要性。雷美琴的《中國(guó)流行音樂30年音樂批評(píng)與理論研討的回顧》[7]把中國(guó)流行音樂理論研究與批評(píng)的發(fā)展過程按時(shí)間分為三個(gè)階段，用大量文獻(xiàn)實(shí)例總結(jié)每一階段特征，對(duì)流行音樂理論研究與批評(píng)研究隊(duì)伍、研究方法以及學(xué)科建設(shè)問題提出展望。居其宏的《我國(guó)音樂批評(píng)的新時(shí)期狀態(tài)》和《論音樂作品評(píng)價(jià)體系的當(dāng)代建構(gòu)》[8]分別是對(duì)我國(guó)音樂評(píng)論和音樂作品評(píng)價(jià)的歷史進(jìn)程的回顧，為我國(guó)音樂評(píng)論的發(fā)展提供新思路。

4.流行歌曲、演唱風(fēng)格研究

流行歌曲是接觸流行音樂最直接的方式，流行音樂的演唱又是流行音樂的二度創(chuàng)作，兩者都是音樂實(shí)踐的重要環(huán)節(jié)。張燚的《中國(guó)當(dāng)代流行歌曲演唱風(fēng)格發(fā)展脈絡(luò)及其相關(guān)問題研究》[9]在歷史中梳理出流行歌曲及其演唱風(fēng)格過去的發(fā)展面貌，歸納出影響流行歌曲及其演唱風(fēng)格的綜合因素，并對(duì)不同流行歌手及其演唱技巧進(jìn)行分類。與此類相似的文章還有岳春梅的《中國(guó)大陸流行歌曲研究（1980-2005）》和曹樺的《中國(guó)大陸流行歌曲的文化軌跡與審美流變（1978-2014）》[10]。流行演唱方面徐元勇的《論歐美英文流行歌曲的演唱》[11]認(rèn)為英文流行歌曲的演唱應(yīng)該在建立漢語母語歌唱概念之后進(jìn)行的工作，為達(dá)到提高歌唱技巧與系統(tǒng)了解歐美英文流行歌曲的發(fā)展源流的目的。

5.流行音樂的綜合研究

流行音樂的綜合研究體現(xiàn)在對(duì)流行音樂的不同研究視角，顯現(xiàn)出流行音樂研究多元化的研究趨勢(shì)。明言的《新時(shí)期大眾流行音樂的文化屬性探析》[12]對(duì)阿多諾“文化工業(yè)”的理論提出異議，認(rèn)為其有失偏頗。張燚的《流行音樂與大眾文化》[13]通過大眾文化與流行音樂的比較，提出自己對(duì)流行音樂時(shí)尚性與價(jià)值取向的見解。此外，還有張莉莉的《大眾文化研究視野中的流行音樂》[14]。趙樸的《從“西北風(fēng)”到“中國(guó)風(fēng)”——社會(huì)文化環(huán)境對(duì)流行音樂影響芻議》，金兆鈞的《崔健于中國(guó)搖滾樂》，韓鐘恩的《當(dāng)代知識(shí)分子與搖滾樂及其文化轉(zhuǎn)型》[15]是對(duì)流行音樂特定音樂風(fēng)格的研究。劉筱的《中國(guó)大陸對(duì)美國(guó)流行音樂的研究（1983-2003）》，鐘子林的《美國(guó)流行音樂中的“反叛一協(xié)調(diào)”現(xiàn)象》[16]，是對(duì)西方流行音樂的研究，還有用“他者”眼光對(duì)中國(guó)流行音樂研究的文章，如王思琦的《中國(guó)當(dāng)代流行音樂研究領(lǐng)域中來之于實(shí)地考察的“他者”聲音———評(píng) Nimrod Barano vitch 的 <中國(guó)新聲音：流行音樂、民族、性別和政治>（1978—1997）》，錢麗娟的《身份、政治和疼痛——英文文獻(xiàn)中的中國(guó)流行音樂研究》[17]。流行音樂方法論研究的文章有王思琦的《中國(guó)當(dāng)代流行音樂研究中存在的問題及研究方法》和《中國(guó)當(dāng)代流行音樂研究資料三題》、王彬的《流行音樂呼喚新的研究方法和闡釋模式》、郭昕的《流行的音樂，不流行的音樂學(xué)》[18]等。這些文章涉及面廣且深，內(nèi)容寬泛，視角新穎、多元，為流行音樂研究注入了新鮮的血液。

二、對(duì)流行音樂研究現(xiàn)狀及相關(guān)問題的述評(píng)

流行音樂作為眾多文化形式之一，在音樂社會(huì)所占比重與流行程度是不容小覷的。隨著社會(huì)各方面的發(fā)展，我國(guó)的流行音樂研究現(xiàn)狀呈現(xiàn)出豐富多彩的狀態(tài)，流行音樂研究成果是豐厚而顯著的。從上述對(duì)搜集到文獻(xiàn)的梳理來看，對(duì)于流行音樂的研究對(duì)象呈現(xiàn)多元化傾向。研究者能夠立足于中國(guó)語境，呈現(xiàn)中國(guó)流行音樂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，把握流行音樂發(fā)展的整體動(dòng)向。然而，在流行音樂研究整體良好的趨勢(shì)下，也存在一些不容忽視的缺陷。

首先，流行音樂作為一門學(xué)科，需要建立屬于流行音樂的學(xué)科體系，由于流行音樂研究起步較晚，研究歷史不長(zhǎng)，研究成果顯得零散不夠系統(tǒng)、不夠全面，諸多問題需要進(jìn)一步探索與研究，如流行音樂史學(xué)研究方面。從流行音樂文化來看，對(duì)其文化層面的研究不夠深入，只是泛泛的梳理，沒有深入流行音樂文化的本質(zhì)。從研究對(duì)象看，對(duì)于流行音樂的新生事物、新音樂事象的洞察不夠敏銳，提出新論點(diǎn)的數(shù)量與質(zhì)量大打折扣，造成研究選題出現(xiàn)重復(fù)，并伴隨著相同論點(diǎn)、論據(jù)的出現(xiàn)。

其次，學(xué)術(shù)理論研究者與流行音樂專業(yè)人士缺少交流與溝通，缺少親歷者，使學(xué)術(shù)研究難以掌握流行音樂最新風(fēng)向，對(duì)探其本質(zhì)造成了一定障礙，只能從“間接”中獲取“直接”信息。流行音樂的微觀研究不全面，對(duì)其具體的音樂類型以及個(gè)案研究不夠深入，筆者認(rèn)為，只有對(duì)局部有了更深層次探究之后，才能把握流行音樂的整體的動(dòng)向。

最后，中國(guó)流行音樂的研究的發(fā)展應(yīng)該立足于我國(guó)實(shí)踐，研究隊(duì)伍需要與專業(yè)實(shí)踐隊(duì)伍進(jìn)行對(duì)話，讓理論研究與創(chuàng)作實(shí)踐并肩，二者不應(yīng)脫節(jié)。汲取其他學(xué)科的合適研究方法運(yùn)用到流行音樂研究，開創(chuàng)新思路、新論點(diǎn)、新方法，讓流行音樂既不脫離音樂實(shí)踐，又與音樂生活相結(jié)合。

結(jié)語：

中國(guó)流行音樂的研究，還需在多維視野中拓寬思路，研究范圍、研究類別，以及多角度、多層面、多元化的研究仍需加強(qiáng)。盡管在文化環(huán)境相對(duì)寬松、研究成果相對(duì)繁榮的今天，流行音樂研究仍有很長(zhǎng)的路要走。筆者相信，在本學(xué)科不斷深入的基礎(chǔ)上，注入新視野與適合的理論方法，積極探索，定會(huì)使流行音樂的理論研究充滿活力。由于本人知識(shí)體系之薄弱，難免有疏漏偏頗，請(qǐng)各位同仁批評(píng)指正。

參考文獻(xiàn)：

[1]關(guān)黎，張輝.中國(guó)流行音樂的發(fā)展歷程[J].音樂生活，2007（3）：74-75

[2]楊秀敏.論當(dāng)下中國(guó)流行音樂的新趨勢(shì)[D].山東師范大學(xué)，2009;屈慧文.淺析中國(guó)流行音樂現(xiàn)狀及發(fā)展態(tài)勢(shì)[D].河北師范大學(xué)，2010

[3]王思琦.流行音樂”的概念及其文化特征[J].上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)：音樂藝術(shù)，2003（3）：80-83;王思琦.中國(guó)當(dāng)代流行音樂文化功能研究[J].中國(guó)音樂學(xué)，2007（2）38-43

[4]施詠.什么是“中國(guó)流行音樂”——“流行音樂民族化”視野下的概念辨析[J].中國(guó)音樂，2016（3）：100-104

[5]曾遂今.流行音樂文化的批評(píng)與反批評(píng)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（3）：20-21

[6]張燚.對(duì)中國(guó)當(dāng)代流行音樂評(píng)論的評(píng)論[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（3）：86-92

[7]雷美琴.中國(guó)流行音樂30年音樂批評(píng)與理論研討的回顧[J].人民音樂，2009.12：44-48

[8]居其宏.我國(guó)音樂批評(píng)的新時(shí)期狀態(tài)[J].音樂研究，2008（3）：5-23;居其宏.論音樂作品評(píng)價(jià)體系的當(dāng)代建構(gòu)[J].中國(guó)音樂學(xué)，2015（1）：111-116

[9]張燚.中國(guó)當(dāng)代流行歌曲演唱風(fēng)格發(fā)展脈絡(luò)及其相關(guān)問題研究[D].福建師范大學(xué)，2004

[10]岳春梅.中國(guó)大陸流行歌曲研究（1980-2005）[D].西南大學(xué)，2006;曹樺.中國(guó)大陸流行歌曲的文化軌跡與審美流變（1978-2014）[D].暨南大學(xué)，2015

[11]徐元勇.論歐美英文流行歌曲的演唱[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（3）：86-92

[12]明言.新時(shí)期大眾流行音樂的文化屬性探析[J].中國(guó)管樂學(xué)，1995（3）：119-125

[13]張燚.流行音樂與大眾文化[J].人民音樂，2008.7：59-61

[14]張莉莉.大眾文化研究視野中的流行音樂[J].人民音樂，2005.5：33-35

[15]趙樸.從“西北風(fēng)”到“中國(guó)風(fēng)”——社會(huì)文化環(huán)境對(duì)流行音樂影響芻議[J].西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)：交響，2007（3）：92-96;金兆鈞.崔健于中國(guó)搖滾樂[J].人民音樂，1989.5：32-33;韓鐘恩.當(dāng)代知識(shí)分子與搖滾樂及其文化轉(zhuǎn)型[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1993.（3）：14-16

[16]劉筱.中國(guó)大陸對(duì)美國(guó)流行音樂的研究（1983-2003）[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004.3：31-36;鐘子林.美國(guó)流行音樂中的“反叛一協(xié)調(diào)”現(xiàn)象[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1993.（3）：8-9

[17]王思琦.中國(guó)當(dāng)代流行音樂研究領(lǐng)域中來之于實(shí)地考察的“他者”聲音———評(píng) Nimrod Barano vitch 的 <中國(guó)新聲音：流行音樂、民族、性別和政治>（1978—1997）[J].人民音樂，2009.11：86-96;錢麗娟.身份、政治和疼痛——英文文獻(xiàn)中的中國(guó)流行音樂研究[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（2）：102-107

[18]王思琦.中國(guó)當(dāng)代流行音樂研究中存在的問題及研究方法[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)：天籟，2003（4）：51-54;王思琦.中國(guó)當(dāng)代流行音樂研究資料三題[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007.1;郭昕.流行的音樂，不流行的音樂學(xué)[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2012.（2）：108-113.

作者簡(jiǎn)介：王琦（1996.4-）女，漢族，籍貫：河南平頂山，河南大學(xué)音樂學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：音樂舞蹈學(xué)，研究方向：中國(guó)當(dāng)代流行音樂研究。