徘徊于“出走”與“留守”

輪奐

生活在滬杭地區(qū)的青年藝術(shù)家，得益于這里發(fā)達的文化產(chǎn)業(yè)，在就業(yè)以及生存狀態(tài)上更為多元化，從事藝術(shù)創(chuàng)作并非唯一出路。與此同時，這里悠久而深厚的傳統(tǒng)文化亦不斷吸引青年藝術(shù)家的參與，并為其注入新活力，讓諸多傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新生機。

大江南區(qū)域的文化中心

在華東地區(qū)，江南文化悠久而深厚，當今同樣是中國最繁榮富庶的地區(qū)之 。杭州因中國美院而聚集了不少青年藝術(shù)家，并以此為中心向同在江南的各大城市不斷輸送藝術(shù)人才。生活在這里的藝術(shù)家，很少有“漂”的概念，與業(yè)內(nèi)耳熟能詳?shù)摹氨逼彼囆g(shù)家相比，甚少會有“杭漂”或“滬漂”的提法。相對而言，江南地區(qū)的青年藝術(shù)家更愿意留在本地區(qū)，也很少會出走其他城市。這從個角度說明江南地區(qū)似乎對藝術(shù)家更具吸引力。

中國美院與中央美院代表著 南北的藝術(shù)流派，而杭州作為中國美院的所在地，為青年藝術(shù)家提供了培養(yǎng)性的生存土壤。畢業(yè)后的藝術(shù)家也喜歡聚集在中國美院附近或杭州郊區(qū)，因為相比其他地區(qū)而言，生存成本更適宜。與其他城市類似，江南地區(qū)的青年藝術(shù)家也同樣面臨邊就業(yè)邊創(chuàng)作的選擇。

但得益于江南區(qū)蓬勃發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)，從杭州出走的青年藝術(shù)家也活躍于南京、蘇州、寧波等城市，相對而言，這里青年藝術(shù)家選擇的機會多，就職類型更廣泛。 些青年藝術(shù)家選擇進入文化產(chǎn)業(yè)， 些則選擇進入新媒體公司或文化創(chuàng)意公司，但藝術(shù)創(chuàng)作仍舊作為個人興趣存在。 位201 7年從上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士畢業(yè)的年輕藝術(shù)家，和所有學(xué)院藝術(shù)家的路線樣，從學(xué)校畢業(yè)后走向社會，并選擇從事出版社設(shè)計工作，這樣的工作相對穩(wěn)定，可以利用周末時間去思考自己的藝術(shù)創(chuàng)作。在她看來，就業(yè)以后從事的工作能和美術(shù)相關(guān)，還算是幸運的。在學(xué)校的好處是安心作畫，壞處就是閱歷太少，而工作中積累的社會經(jīng)驗也會引發(fā)新的創(chuàng)作靈感。“從我自己的角度，創(chuàng)作是用你的眼睛里看到的表現(xiàn)出來，它的形式是無限的。”

極少數(shù)從中國美院畢業(yè)的青年藝術(shù)家會選擇到上海尋求進步發(fā)展，但真正能留下的微乎其微，很多從杭州出走的藝術(shù)家很快便打道回府， 方面是因為上海極高的生活成本，另方面則是上海的競爭壓力很大。上海作為全國性中心城市、國際化都市，與杭州的功能定位不同，這里吸收來自全國各地的藝術(shù)人才，此外，大批的海歸藝術(shù)家也在很大程度上擠占了國內(nèi)本土青年藝術(shù)家的生存空間。但就當代藝術(shù)而言，上海無疑具有更濃厚的市場氛圍，上海的畫廊尋找合適的青年藝術(shù)家，“近水樓臺”的杭州自然是首選。

例如，上海西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會，為青年藝術(shù)家提供國際化的亮相平臺;上海青年藝術(shù)博覽會是個長期致力于培育青年藝術(shù)家成長和發(fā)展的公益項目……類似的例子還有很多，杭州提供藝術(shù)人才支撐，上海搭建展示平臺，是這兩座城市互動的常態(tài)。這也許是極少數(shù)杭州出走的青年藝術(shù)家選擇上海的原因。

為傳統(tǒng)藝術(shù)注入活力

江南地區(qū)自古就是人文薈萃之地，眾多傳統(tǒng)藝術(shù)也在新時代不斷獲得發(fā)展，青年藝術(shù)家大量參與到這些傳統(tǒng)藝術(shù)中去。在國畫書法領(lǐng)域，青年藝術(shù)家與其他城市類似，大多兼做書畫類教學(xué)，并繼續(xù)自己的創(chuàng)作之路。以杭州為例，當?shù)氐臅嬍詹叵鄬α夹浴⒎€(wěn)定，優(yōu)秀的作品也同樣能得到藏家的肯定與支持，畢竟江南地區(qū)向來有著深厚的書畫收藏傳統(tǒng)，藏家對書畫的收藏、鑒賞水平較高，也普遍具有消費文化藝術(shù)的意識與需求。

值得提的是，不少本身在杭州學(xué)習(xí)陶瓷專業(yè)的青年藝術(shù)家選擇前往景德鎮(zhèn)，因地理上的距離較近。近幾年景德鎮(zhèn)聚集了幾千個青年藝術(shù)家，大部分是中國美院學(xué)陶瓷或雕塑專業(yè)的。此外，江南地區(qū) 些傳統(tǒng)“非遺”工藝也能見到青年藝術(shù)家的參與，如蘇州聚集的部分青年藝術(shù)家，他們開設(shè)工作室，組建團隊，利用當代的藝術(shù)理念改造傳統(tǒng)工藝，使其煥發(fā)出新生機，不少青年藝術(shù)家還發(fā)展為全國性的網(wǎng)紅藝術(shù)家。

此外，在杭州，得益于發(fā)達的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)，不少青年藝術(shù)家不僅開設(shè)工作室，還利用淘寶等互聯(lián)網(wǎng)平臺開設(shè)網(wǎng)店，生產(chǎn)自己制作的服飾、首飾等，這些工作室或網(wǎng)店擁有相對固定的消費群體，青年藝術(shù)家也能獲得相對寬裕的生存環(huán)境。