固基求新 碑帖相融

郭亞明

回顧起來，我鐘情書法藝術已有些年頭了，不管工作多么的繁忙，春夏秋冬從來未輟筆。書畫創(chuàng)作已成為我生活中的一種表達方式、工作之余的一種最佳休息狀態(tài)和自我調(diào)整的生活方式。每每收到作品獲獎消息，便讓我有了不斷前行的動力?，F(xiàn)階段書藝能取得長足發(fā)展，得益于教導我的良師益友，以及自己長期從事文化工作的良好生活環(huán)境與孜孜不倦的藝術追求。

梳理學書走過的歷程：先從唐楷《顏真卿禮碑》等入手，到漢隸《張遷碑》《石門頌》，再到北魏《張猛龍碑》《爨龍顏碑》與造像墓志銘、近代碑學大家的作品。加上良師益友的教誨，一路走來，受益匪淺，以求厚積薄發(fā)。

經(jīng)過相當長時間的創(chuàng)作實踐和感悟，我給自己確定了走碑體書法創(chuàng)作之路，在不斷摸索中積累了一些體會。

先是扎實根基，領悟碑體書法的特征與內(nèi)涵。為了達到表現(xiàn)魏碑的大器、渾厚、拙樸的意象，我反復研習《張猛龍碑》《爨龍顏碑》及墓志銘等北魏名碑，從中強化線條書寫的質(zhì)感，使結構自然天成，大器中蘊藏著細致技巧，特別是用筆所展現(xiàn)出的不同風貌特點，耐人尋味，把握住整體效果但又不失局部作用。除此之外，我平時十分關注和重視“碑刻與書寫”的關系（即碑與貼的關系），要深諳正確理解碑版的原始性，不能一味追求用筆的刀匠留下的痕跡，應透過刀鋒看筆鋒，領悟刀鋒背后真正的書家書寫的狀態(tài)和性情，重點強調(diào)體會其書法藝術的自然書寫情境，才能做到心手雙暢、得心應手。書家通過毛筆這一特有工具與宣紙兩者產(chǎn)生自然而有節(jié)奏的摩擦關系，產(chǎn)生張力，體現(xiàn)出線條的豐富魅力。

再者是，我經(jīng)過多年探索發(fā)現(xiàn)單純的魏碑書寫很容易造成滯、呆、板等不良習氣。于是我嘗試以碑帖融合方式試圖碑帖交融，打破常規(guī)界定，相互借鑒，相互融合，把握碑帖結合的適度，讓魏碑在刻意做作中脫離出來，讓帖在飄滑中得骨力的強化，使線條更加豐富，更有內(nèi)涵，更具創(chuàng)造性。在碑體行書方面，我以碑入行，研習借力帖學行書的靈動去強化其書寫性和整體的呼應關系。另外，在碑體行書創(chuàng)作方面經(jīng)常體味近代碑學名家如：趙之謙、康有為、于右任、李叔同與及謝無量等人的佳作，尤喜于右任的自然書寫的意態(tài)。

最后，談談我創(chuàng)作作品的一些其他心得。選紙方面，因表現(xiàn)的格調(diào)而選定不同質(zhì)地的宣紙;用墨方面不主張?zhí)嗨@樣容易使線條失去神采，墨色表現(xiàn)力減弱，不具張力;章法力圖疏朗空靈，還要根據(jù)空間的需要加蓋印章，這些都是使作品保持完整性不可忽視的要素。