魏夫人詞作中的思婦形象與閨閣意象

摘? 要：魏夫人曾被學(xué)者與李清照并提，可見(jiàn)這位北宋的女詞人的詞作在宋代詞壇上有一定的影響力。本文從魏夫人的詞作著手，探討其詞作中的閨閣世界，分析魏夫人閨閣詞中的人物形象和景物意象。

關(guān)鍵詞：魏夫人;詞作;閨閣世界;人物形象;景物意象

作者簡(jiǎn)介：葉俏毅（1994-），女，南寧師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-18-0-03

魏夫人，出身世家，為詩(shī)論家魏泰之姊。北宋宰相曾布之妻，北宋著名女詞人。因其夫貴初封瀛國(guó)夫人，后封魯國(guó)夫人，人稱魏夫人。原名魏玩，字玉如，一作玉汝。魏玩自幼聰穎，工詩(shī)尤擅詞，誦詠佳句為時(shí)人所稱道。與曾布結(jié)成夫妻后，夫婦日相唱和，鉆研更精。魏夫人成詩(shī)出語(yǔ)不凡，豪放豁達(dá);為詞清麗婉約，意境感人，尤其是在塑造思婦形象時(shí)運(yùn)用的藝術(shù)手法非常巧妙。朱熹在其《朱子全書(shū)》中將魏夫人與李清照并稱：“本朝婦人能文，惟魏夫人及李易安二人而已?！薄盾嫦獫O隱叢話》引用《詩(shī)說(shuō)雋永》說(shuō)：“今代婦人能詩(shī)者，前有曾夫人魏，后有易安李?！碑?dāng)然，把魏夫人與李清照相提并論，確實(shí)有點(diǎn)譽(yù)之過(guò)甚 ，但這也足以道出了魏夫人當(dāng)時(shí)蜚聲詞壇的歷史事實(shí)。

一、魏夫人詞中的思婦形象

魏夫人的一生與她所在的時(shí)期里的大部分女人一樣，是從一而終的，因此她的詞作中所蘊(yùn)含的感情在很大程度上具有普遍性，是那個(gè)時(shí)代丈夫常年宦游在外的女人們感情經(jīng)歷和心理活動(dòng)的真實(shí)寫(xiě)照。

（一）心愁顧盼景亦凄

在《全宋詞》中集有魏夫人的詞作十四首，其中詞作的主題不是傷離別就是訴相思，甚至可以毫不夸張地說(shuō)，魏夫人詞作中的主人公幾乎都是思夫的閨中婦人，她的詞作也幾乎都是閨怨詞。與眾不同的是，魏夫人筆下的閨怨詞大多從眼前之景入手，塑造立于凄清景致中的思婦形象，轉(zhuǎn)而寄情、抒情。如《好事近》：

雨后曉寒輕，花外早鶯啼歇。愁聽(tīng)隔溪?dú)埪?，正一聲凄咽?/p>

不堪西望去程賒，離腸萬(wàn)回結(jié)。不似海棠陰下，按涼州時(shí)節(jié)。

這首詞的上闕 著重寫(xiě)景，點(diǎn)明了時(shí)間是初春的雨后，然后布置了一番初曉帶寒、早鶯倦啼的清寂景象?！昂?、“歇”、“愁聽(tīng)”、“殘漏”、“凄咽”上闕的字句，無(wú)一處不在描摹一種無(wú)限孤寂凄惻之景，為之后抒發(fā)思婦的情意繾綣、懷念遠(yuǎn)人的那種無(wú)盡愁思鋪墊了一個(gè)恰到好處的環(huán)境氛圍。

再來(lái)看《阮郎歸》：

夕陽(yáng)樓外落花飛。晴空碧四垂。去帆回首已天涯。孤煙卷翠微。

樓上客，鬢成絲。歸來(lái)未有期。斷魂不忍下危梯。桐陰月影移。

這首詞也是典型的以景寄情。以“夕陽(yáng)”之下，樓外“落花”飛舞開(kāi)篇，夕陽(yáng)本是極美，卻偏生有落花，建一幅霞光映飛花的景色，倒有幾分子規(guī)啼血式的蒼涼。夜幕低垂唯有一葉孤舟漸遠(yuǎn)，眼前也不過(guò)“孤煙”而已。詞人極盡辭藻去描摹上闕的 一番寧?kù)o而傷感的景象，是為了引出下闕那“樓上客”“日日思君不見(jiàn)君”的相思之苦：縱使知道丈夫“歸來(lái)未有期”，那樓上憑闌 的佳人仍“不忍下危梯”，“桐陰月影”的移動(dòng)也絲毫對(duì)她沒(méi)有影響。相思苦、恨別離，早已溢于言表，令人斷腸。

在魏夫人的詞作中以先寫(xiě)景來(lái)渲染凄苦孤寂氣氛，從而契合所塑造的思婦形象者頗多，善于選擇最容易觸動(dòng)離愁的時(shí)刻和景物，構(gòu)成最為切合情感的凄婉意境，凄悲之感但憑賞景之人的心境。魏夫人的詞作意在通過(guò)詞中人來(lái)訴說(shuō)自己的離愁別緒，下筆之處定然滿紙相思。

（二）最是良辰惹相思

如果說(shuō)《好事近》與《阮郎歸》都是經(jīng)典的以眼前之景堆疊出惆悵清寂的氛圍來(lái)契合將要描繪和抒發(fā)的離愁別緒，那么《卷珠簾》則是從另一個(gè)角度、用幸福的美好來(lái)反襯眼前的愁苦：

記得來(lái)時(shí)春未暮。執(zhí)手攀花，袖染花梢露。暗卜春心共花語(yǔ)。爭(zhēng)尋雙朵爭(zhēng)先去。

多情因甚相辜負(fù)。輕拆輕離，欲向誰(shuí)分訴。淚濕海棠花枝處。東君空把奴分付。

這首詞從一段美好的回憶開(kāi)始寫(xiě)起：年少的曾經(jīng)，與情郎一起置身花海，盡情嬉鬧，“執(zhí)手攀花”，袖沾“花梢 露”也顧不上，更將滿腹春心寄托給花兒。下闕急轉(zhuǎn)而下，恩愛(ài)溫情不再，徒留無(wú)限的孤寂：明明情深，卻奈何總負(fù)深情，滿腹的愁苦不知與誰(shuí)訴，只有化作淚水灑向海棠深處。詞中的上下兩闕對(duì)比十分鮮明，用過(guò)去的幸福歡快來(lái)反襯如今的凄涼痛苦，更是痛楚錐心：那些美好回憶無(wú)形中是在對(duì)如今形單影只的佳人那千瘡百孔的心進(jìn)行凌遲，一句“多情因甚想辜負(fù)”問(wèn)得無(wú)奈，也問(wèn)得絕望。

當(dāng)然，除了用美好幸福的回憶來(lái)反襯如今分離的痛苦，也有描寫(xiě)眼前的繁華與明朗景象來(lái)感嘆：為何不能與心中之人執(zhí)手共賞良辰如斯。她的三首《菩薩蠻》都可歸類于此。以其中一首為例：《菩薩蠻》

溪山掩映斜陽(yáng)里。樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起。隔岸兩三家。出墻紅杏花。

綠楊堤下路。早晚溪邊去。三見(jiàn)柳綿飛。離人猶未歸。

這首詞沒(méi)有一筆寫(xiě)傷春悲秋，也沒(méi)有一筆寫(xiě)凄婉之景，卻也盡訴佳人的相思苦。同樣是閨情詞，同樣是上闕 注重寫(xiě)景，沒(méi)有殘漏與鶯啼，也沒(méi)有殘陽(yáng)飛花，竟是滿目的繁榮春光?！跋窖谟承标?yáng)里”一句，遠(yuǎn)山掩映在夕陽(yáng)的余暉中，恰有幾分暖意融融。余下幾句也寫(xiě)得有幾分明麗，春日正好。下闕寫(xiě)出離人已去多年，“我”日日自堤下、溪邊不知疲倦地來(lái)回，卻仍未見(jiàn)離人歸來(lái)的惆悵。“三見(jiàn)柳綿飛”寫(xiě)出分別已久。沒(méi)有直抒相思情切，卻讓整首詞的情感帶有幾分“良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”的遺憾和感喟，而這正是詞人和女主人公所要表達(dá)的嘆息。在《詞林紀(jì)事》中引《雅編》說(shuō)魏夫人的這首詞“深得《國(guó)風(fēng)·卷耳》之遺”，頗得其旨。

與前一種營(yíng)造凄婉意境不同，魏夫人深晦在良辰美景的映襯之下，離人未歸，無(wú)人攜手共看繁華的相思就會(huì)被映襯得更有韻味、更耐人尋味。

二、魏夫人詞中的閨閣意象

魏夫人用閨情詞構(gòu)建了一個(gè)極易引起那個(gè)時(shí)代丈夫常年宦游在外的閨中婦人共鳴的閨閣世界。在這個(gè)世界里，魏夫人反復(fù)地運(yùn)用尋常可見(jiàn)的景物意象構(gòu)造成一個(gè)個(gè)引人落淚的意境。而其中最值得提起的是春、暮、樓、月這四個(gè)意象，駱新泉在其文《俱是登樓倚闌干 境遇情愁各不同———從樓意象組合分析李清照、朱淑真、魏夫人的不同人生況味》做過(guò)相關(guān)統(tǒng)計(jì)：魏夫人詞作有13首（其中《全宋詞》中收錄的《臨江仙》有一說(shuō)：據(jù)趙萬(wàn)里所考，為李清照之作。駱新泉此文的統(tǒng)計(jì)應(yīng)是將其排除在外）其中涉及春的有8首，涉及暮的有5首，涉及樓的有10首，涉及月的有6首（該統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)應(yīng)是這四種意象之間有相互同時(shí)出現(xiàn)于同一詞作中）?？梢?jiàn)，在魏夫人的詞作中，這四種意象是相當(dāng)突出的，它們對(duì)魏夫人構(gòu)建其詞中閨閣世界十分重要。

（一）春日黃昏映惆悵

春日是一個(gè)特定的季節(jié)場(chǎng)景，在這個(gè)場(chǎng)景中常見(jiàn)的意象很多，比如早春的鶯啼，暮春的落花紛飛等等;黃昏亦不過(guò)斜陽(yáng)、夕陽(yáng)之景。魏夫人的詞作中較為頻繁地運(yùn)用這些意象去為她筆下的閨閣世界營(yíng)造盡訴相思的景物氛圍。

如前文分析過(guò)的《好事近》中的“花外早鶯啼歇”、《卷珠簾》中的“執(zhí)手攀花，袖染花梢露”都有春日的意象出現(xiàn)，而《阮郎歸》中的“夕陽(yáng)樓外落花飛”、“孤煙卷翠微”、“桐陰月影移”和《菩薩蠻》中的“溪山掩映斜陽(yáng)里”、“出墻紅杏花”、“綠楊堤下路”、“柳綿飛”，這兩首詞作不僅有春日的意象烘托更有黃昏的意象渲染。

而這樣的情況在魏夫人的詞作中絕不是偶有出現(xiàn)。如：《減字木蘭花》其二中的“落花飛絮。杳杳天涯人甚處。欲寄相思。春盡衡陽(yáng)雁漸稀?！边@是詞中的上闕 ，描寫(xiě)的是暮春，開(kāi)篇便用落花柳絮飛的傷感來(lái)襯托天涯之遙思君不知君何在的無(wú)奈。后兩句直接點(diǎn)明了時(shí)節(jié)——“春盡”，可見(jiàn)這一首閨情詞也是用春日的意象引出相思的。而《風(fēng)定波》中的“不是無(wú)心惜落花。落花無(wú)意戀春華。”也有異曲同工之妙。按著四季的輪換，即使春去之后迎來(lái)的是更有活力的夏天，但將春暮的落花寫(xiě)出幾分凄涼，也正切合了盡訴相思苦的閨情主題。

將本該明麗的春色寫(xiě)得最襯相思的是兩首《菩薩蠻》，除了上文提述的《菩薩蠻》，訴說(shuō)良辰美景誰(shuí)與共的無(wú)奈和孤寂外，另一首亦同樣出彩：

東風(fēng)已綠瀛洲草。畫(huà)樓簾捲 清霜曉。清絕比湖梅。花開(kāi)未滿枝。

長(zhǎng)天音信斷。又見(jiàn)南歸雁。何處是離愁。長(zhǎng)安明月樓。

上闕寫(xiě)的春日景象帶有幾分清冷之感，初春時(shí)分，東風(fēng)吹綠了新草，而暮冬里湖畔那開(kāi)的梅花依然清冷地開(kāi)著，冬暮將春的景色帶著冬日里的涼絕也帶有幾分春日里的希望。下闕寫(xiě)到音信已隔斷了許久，恰逢此時(shí)望見(jiàn)天邊飛來(lái)南歸而來(lái)的大雁更添幾分離愁。

而魏夫人在其作《武陵春》中塑造了一幅帶淚立斜陽(yáng)的佳人圖：

小院無(wú)人簾半捲 ，獨(dú)自倚闌時(shí)。寬盡春來(lái)金縷衣。憔悴有誰(shuí)知。

玉人近日書(shū)來(lái)少，應(yīng)是怨來(lái)遲。夢(mèng)里長(zhǎng)安早晚歸。和淚立斜暉。

這首詞作描繪得直白而形象，將佳人為誰(shuí)憔悴如斯表述得很清楚，無(wú)可奈何中的無(wú)限相思夾雜著掙扎與不確定，便是在夢(mèng)里也是期盼郎君早歸。最后一句“和淚立斜暉”將夕陽(yáng)和這位滿腹愁腸的女子結(jié)合成一幅精妙至極的美人相思圖，除了夕陽(yáng)余暉的映襯沒(méi)有一字贅述斜暉里的景物，卻給人無(wú)限遐想，這樣的不局限更容易讓同是閨閣中久盼君歸的婦女產(chǎn)生共鳴。

（二）明月高樓望斷腸

女詞人大多愛(ài)登樓填詞，也常常用樓這一意象來(lái)抒寫(xiě)情懷。究其原因：首先，樓是封建社會(huì)中的大家閨秀、官宦婦人等女子的重要生存空間，她們深居閨閣之中，足不出戶，因此，在某種程度上而言，樓大概是困住她們的囚籠;其次，樓被看作是連接天地的，是登高懷遠(yuǎn)的重要場(chǎng)所。而由于在生理和心理特點(diǎn)上，女性大多都多愁善感，所以，不管是少女傷春懷春，或是少婦懷人思遠(yuǎn)，樓都能成為她們表現(xiàn)閨中情懷、釋放苦悶心情的最重要也最具代表性的平臺(tái)。

樓這一意象在魏夫人的閨情詞里出現(xiàn)更為頻繁，與樓同出的還有月這一意象。月與樓結(jié)合，仿佛成為了 中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞抒情意象的代表之一，大抵詩(shī)人詞人登樓作詩(shī)填詞都因著月色渲染到恰到好處。同樣的，魏夫人也繼承了這種古典詩(shī)詞情懷，多用明月高樓來(lái)構(gòu)成她筆下閨情詞中那一方閨閣世界里的凄清意境：《菩薩蠻》（東風(fēng)已綠瀛洲草）中的“何處是離愁，長(zhǎng)安明月樓?！薄段淞甏骸分械摹靶≡簾o(wú)人簾半捲，獨(dú)自倚闌時(shí)?！薄稖p字木蘭花》（落花飛絮）中的“離腸淚眼，腸斷淚痕流不斷。明月西樓，一曲闌干一倍愁?！?/p>

魏夫人的登樓望月之作大抵都是為了傾訴思念之情，如《減字木蘭花》：

西樓明月。掩映梨花千樹(shù)雪。樓上人歸。愁聽(tīng)孤城一雁飛。

玉人何處。又見(jiàn)江南春色暮。芳信難尋。去后桃花流水深。

“西樓明月”，典型的“樓”與“月”的組合，特定的時(shí)間特定的地點(diǎn)，總是分外能感染氣氛：月光如水，越發(fā)地襯出千樹(shù)梨花如雪的花色?！皹巧先藲w。愁聽(tīng)孤城一雁飛”引出下闕的 無(wú)限思念。月意象的內(nèi)涵極為豐富，“明月”明亮溫暖、和平寧?kù)o，在這里月意象表達(dá)了女子的相思離愁，所以涌上心頭的各種情緒，包括在日間難于訴說(shuō)的情感，在登樓對(duì)月時(shí)就找到了一個(gè)很好的情感宣泄出口。

在魏夫人的詞作中，情感表達(dá)最直白的，也是最能體現(xiàn)她對(duì)離人的愛(ài)恨交加、掙扎纏綿情感的是《江城子·春恨》和《系裙腰》，其中《江城子·春恨》運(yùn)用了樓意象而《系裙腰》運(yùn)用了月意象，且來(lái)看看這兩首詞：

江城子·春恨

別郎容易見(jiàn)郎難。幾何般。懶臨鸞。憔悴容儀，陡覺(jué)縷衣寬。門(mén)外紅海將謝也，誰(shuí)信道、不曾看。

曉?shī)y樓上望長(zhǎng)安。怯輕寒。莫憑闌。嫌怕東風(fēng)，吹恨上眉端。為報(bào)歸期須及早，休誤妾、一春閑。

這首詞依然是魏夫人登樓為思念的風(fēng)格，訴說(shuō)了心中的思念之余，描繪了女子為君漸憔悴的模樣，這里的樓意象，就是一個(gè)很好的情感宣泄地點(diǎn)。這首《江城子·春恨》雖然直抒思念甚至帶有幾分嬌俏的嗔怪但到底還是有女子的矜持，而《系裙腰》的宣泄情思，在那個(gè)時(shí)代而言可謂是大膽到幾近出格了。

燈花耿耿漏遲遲。人別后、夜涼時(shí)。西風(fēng)瀟灑夢(mèng)初回。誰(shuí)念我，就單枕，皺雙眉。

錦屏繡幌與秋期。腸欲斷、淚偷垂。月明還到小窗西。我恨你，我憶你，你爭(zhēng)知。

這首詞中，魏夫人以直白的口吻大膽地寫(xiě)下了她夜不成寐、默默忍受精神痛苦和情欲煎熬的細(xì)節(jié)，西風(fēng)涼，月盈窗，都是她痛苦和煎熬的見(jiàn)證者，甚至在最后對(duì)丈夫由思念到惱恨，發(fā)出了強(qiáng)烈的質(zhì)問(wèn)：“我恨你，我憶你，你爭(zhēng)知。”此時(shí)此刻，月又成了她愛(ài)恨交織的寬慰者。

三、結(jié)語(yǔ)

魏夫人的閨情詞也許在藝術(shù)上不及李易安，但她的詞沒(méi)有躲躲閃閃的遮掩和為了保有矜持而故作雙關(guān)的曲筆，有的只是對(duì)情感的大膽暴露和宣泄。在技巧的運(yùn)用和文字的雕琢上似乎不太工整，也不太符合當(dāng)時(shí)士大夫們“雅”的標(biāo)準(zhǔn)，“過(guò)于”直白，但對(duì)意象的運(yùn)用、意境的營(yíng)造都拿捏得十分到位。而她塑造的思婦形象也是十分鮮活的，這大概與她一生的情感經(jīng)歷有著很大關(guān)系。在魏夫人現(xiàn)存的這十四首詞中，所描繪的情感、意境等都是其生活的真實(shí)寫(xiě)照：魏夫人嫁為人婦后，隨著曾布的升貶而起落不定，因而她詞中沒(méi)有對(duì)富貴生活的向往，只有等待、抱怨和憤怒，這不僅僅是能引起那個(gè)時(shí)代的閨中婦女的共鳴，對(duì)于今人去探究宋代貴族婦女的情感歸宿和閨閣中的情感寄托都具有十分重要的參考價(jià)值。

魏夫人作為女詞人在北宋女性文學(xué)中應(yīng)該是占有一席之地的。從她的存世作品數(shù)量來(lái)說(shuō)，她有十四首詞和一首詩(shī)，這在已知的北宋女性作家中可謂是首屈一指;而從品質(zhì)上來(lái)說(shuō)，她的詞繼承了宋初女性的文學(xué)成就：表現(xiàn)出宋代女性自我意識(shí)的覺(jué)醒和對(duì)自尊、自強(qiáng)的要求。這些她用生命和心靈創(chuàng)從的作品不管是從內(nèi)容還是從風(fēng)格上，對(duì)后來(lái)的李清照和朱淑真有很大的影響，在宋代女性文學(xué)中起到了承前啟后的作用。

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