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    江西青陽腔高調(diào)曲牌研究(下)

    2019-07-30 12:35:16程烈清
    影劇新作 2019年2期
    關(guān)鍵詞:散板唱段曲牌

    程烈清

    三、青陽腔高調(diào)曲牌的曲體結(jié)構(gòu)

    謝南師曾在江西藝術(shù)研究院油印本的《青陽腔曲牌選編》前言中說:“各類曲牌,基本都由幫腔句和滾唱句以及各種甩腔句、傲句、折子句等特殊的樂句組成?!鼻嚓柷浑m是由長短不同的樂句組成的曲牌,但其節(jié)奏形態(tài)均是由各種不同板式組成的。高調(diào)曲牌的基本板式有散板、正板、二流三種。散板為無固定強(qiáng)弱拍的散唱形式,在曲頭、曲中、曲尾中普遍使用,曲頭開唱時用得較多。如果散板位于唱句的前半句并在后半句轉(zhuǎn)入正板或二流,老藝人稱之為“掛板”;如果散板為一個完整樂句,又處在一支曲牌的曲首,老藝人則稱之為“倒板”或“邁腔”。正板為一板一眼,如果在首句,又稱“實板”或“頂板”。二流也稱“流水板”“快板”“寸板”“火攻二流”等,其中又分為“急二流”與“緩二流”,前者有板無眼(緊打慢唱),后者為一板一眼,多用于滾唱。

    唱段主體結(jié)構(gòu)形式多樣:

    (一)青陽腔高調(diào)曲牌的起腔句

    起腔句指的是曲牌的開始句,又稱曲頭。大致分為“散板起”“頂板起”和“空板起”三種不同樣式。

    1.散板起句。指的是散唱開腔,這是青陽腔各類高調(diào)曲牌的常見形式。如【駐云飛】(《金釵記》錢玉蓮“血淚悲嚎”唱段),見譜例1。

    譜例1.

    2.頂板起句。指的是在強(qiáng)拍的板上起唱。如【駐馬聽】(《金十義》李翠云“一派誣言”唱段),見譜例2。

    譜例2.

    3.空板起句。指的是弱起的眼上起唱。如【醉歸遲】(《玉簪記》潘必正“意兒中無別見”唱段),見譜例3。

    譜例3.

    (二)青陽腔高調(diào)曲牌的長短樂句

    長短樂句指的是樂句中的小節(jié)數(shù)的多少,這包括人物唱句和幫腔句。

    1.短樂句。只有短短的幾小節(jié)。一般一拍子包括3到4小節(jié),二拍子包括2到6小節(jié)。

    2.中樂句。一般一拍子包括8到10小節(jié),二拍子包括4到6小節(jié)左右。

    3.長樂句。一般一拍子均在12小節(jié)以上,甚至更長。

    (三)青陽腔高調(diào)曲牌的板式

    根據(jù)青陽腔現(xiàn)有唱段結(jié)構(gòu)分析,基本板式可分為以下幾種:

    散板 (廾)

    慢板 (4/4)

    正板 (2/4)

    滾板 (慢滾4/4、正滾2/4、流滾1/4)

    流板 (1/4)

    掛板 (1/4)

    根據(jù)這6種不同類別的基本板式,如果單列劃分,青陽腔的小型單一基本板式就有以上6種。這6種單一板式,其中有的板式可構(gòu)成一段完整的唱段,有的板式只能作為唱段中的一個組成部分。有的單一板式唱段還可能包括兩種不同板式的成分,如帶散起的慢板、正板、散板等。

    以上青陽腔的6種板式除了滾板之外,各種板式均可以形成獨(dú)立唱段。散板,為無固定強(qiáng)拍關(guān)系的散唱;慢板,為一板三眼;正板為一板一眼;流板,有板無眼;掛板是緊打慢唱的一種自由節(jié)奏。

    (四)青陽腔高調(diào)曲牌的唱段結(jié)構(gòu)

    1.單一板式曲體結(jié)構(gòu)唱段

    (1)散板樂段。散板單一板式結(jié)構(gòu)段落指的是用無固定強(qiáng)弱關(guān)系的散節(jié)奏樂句構(gòu)成的散板樂段。這種散板構(gòu)成的唱段可是獨(dú)立的一個小唱段,也可是大段唱腔中的一部分。在結(jié)構(gòu)上通常是由四個唱腔以上的樂句構(gòu)成。在唱段終止處,大多數(shù)結(jié)束在主音上,也有結(jié)束在屬音上。在調(diào)式、調(diào)性上,有的是單一調(diào)性,有的樂句也可能出現(xiàn)短暫的離調(diào),有的甚至結(jié)束在其它調(diào)上,成為開放性樂段。

    a、散唱四句體的“單一板式”。如【雁魚錦】(《琵琶記》蔡伯喈(?。┏?,散板連唱4句,構(gòu)成散板樂段,唱詞如下:

    思量那日離故鄉(xiāng),

    張公公倒有成人之美。

    每重復(fù)言,

    趙五娘身體孤單,

    順從姑命。(短韻幫腔)

    (譜例見《中國湖口青陽腔曲牌音樂集》,中國廣播影視出版社,2015年)

    b、在《姐妹拜月》中,王瑞蘭在【鶯集御林春】曲牌里也一連唱了4句散板:

    哎!妹妹,

    著論爹娘膝下,

    我姐你妹,

    如今既配你令兄,

    我嫂你姑。(短韻幫腔)

    (2)正板樂段。指的是這段唱腔由單純的正板形式組成。

    如【駐云飛】(《三跳澗》胡敬德的唱段)唱詞如下:

    聽報驚慌,

    叫人心下沒主張。

    任他英雄將,

    殺他難輕放,

    不須著驚慌,

    我有主張。

    任他銅頭鐵臂,

    我鞭下喪,

    匹馬單鞭救唐王。

    除了上述散板樂段和正板樂段之外,還有快板樂段、流板樂段、掛板樂段等,這里不一一列舉。

    2.兩種板式組成的樂段

    兩種不同板式曲體結(jié)構(gòu)的唱段,是一支由中等篇幅構(gòu)成的唱腔,由兩種不同的板式組成。它們之間有明顯的段落界線,節(jié)奏形態(tài)各異,旋律進(jìn)行既有連貫性又有對比性,這種唱段,稱為中型兩種不同板式的唱段。

    中型兩種不同板式的唱段盡管篇幅不長,但連接形成卻十分豐富、復(fù)雜,這是因為青陽腔的板式種類多,它們之間大多都能自由組合,因而形成了許多不同的曲體結(jié)構(gòu)樣式。

    下面對兩種不同板式的唱段譜例進(jìn)行介紹與分析,這種組合形式多樣,有散板加正板、正板加流板、流板加滾板等。

    (1)散板加正板的組合

    如【風(fēng)入松】(《蝴蝶夢》分定(貼)唱段)曲牌唱詞如下:

    【散板】嚴(yán)親棄兒兩離分,

    把女兒當(dāng)乞丐看。

    【正板】實指望豪門配定,

    全不想榮華佳景。

    甘守著前緣分定,

    并不出嫁豪門,

    并不出嫁豪門。(重韻)

    (2)正板加流板的組合

    如【中滾第五】(《吐絨記》凌波(貼)、皇甫曾(?。┏?

    【正板】因為武公,

    因為武公,(重句)

    要借金丸一用,

    因付君蒙難尋覓,

    老爺將我千般打萬般刑笞,

    我與小姐前后逃走前后逃走,

    金丸我得。

    【流板】試問嫂嫂,

    試問嫂嫂(重句),

    你小姐今何在,

    你與她同逃避,

    怎說得你不知,

    我在漁船我在漁船(重句)。

    那漁翁且因貪利,

    將我送到在薊永縣里,

    原來是你原來是你。

    3.多種板式組合的唱段

    多種板式的組合指的是三種及三種以上不同板式組合的唱段,這種唱段一般比較長,板式比較多。也存在唱段不長,但板式在三種及三種以上,這種結(jié)構(gòu)形式的唱腔多被劃為“大段”唱段的范圍。

    在青陽腔曲牌中,三種以上板式連接形式的曲體結(jié)構(gòu)非常多,由于板式之間連接形式的靈活性,形成了許多各種不盡相同的曲體結(jié)構(gòu)的唱段。在戲曲板腔體系中,一般板式之間的連接規(guī)律為:散—慢—中—快—散。而青陽腔則不同,它的連接十分自由,可以說各種不同板式均可自由地連接。

    下面選用了常見的板式組合形式的曲牌唱段進(jìn)行研究與分析:

    (1)【散板】十【正板】十【掛板】十【滾板】十【流板】十【尾聲】十【正板】

    如【綿搭絮】(《荊釵記》錢玉蓮(旦)唱)

    【散板】我只得輕聲避母,

    【正板】我便去投江。(長韻幫腔)

    【掛板】滿天星斗碧琉璃,(短韻幫腔)

    羞月光燦河漢輝,(短韻幫腔)

    又只見又只見月朗星稀。(短韻幫腔)

    哎月亮,你倒有晴明,

    可憐我身遭橫禍。(短韻幫腔)

    【正滾板】仔細(xì)思量寸腸意懶,

    無語低頭痛斷腸,

    我便好悲傷,(長韻幫腔)

    這的是奴命乖張。(短韻幫腔)

    哎十朋夫,

    實指望同偕到老,

    【正板】又誰知在半路上相拋。(短韻幫腔)

    生撇下絕祭祀親娘,(短韻幫腔)

    相伴裙釵赴長江,

    我便自思想,(長韻幫腔)

    【二流】思想,欲待要還鄉(xiāng),

    思想,欲待要還鄉(xiāng),(重句)

    怎奈我狠心腸娘,(中韻幫腔)

    打罵難當(dāng),打罵難當(dāng)。(中韻幫腔)

    【流滾】到江邊水渺茫,

    昭君生死為流芳,

    浣紗女抱石投江死,

    千萬載姓名揚(yáng)。(短韻幫腔)

    又只見滔滔流水浪滾滄滄,

    河伯水官水母娘娘,

    奴乃錢氏玉蓮前來投江,

    未曾帶得香紙前來,

    只得撮土為香,

    禱告上蒼:

    休落淺水灘頭,(中韻幫腔)

    顯出奴的尸首。(中韻幫腔)

    有等知道者,

    道我錢氏玉蓮,

    繼母逼嫁不從前來投江,

    不知道者,

    道這女子茂茂年紀(jì)前來投江,

    有什么不周。(中韻幫腔)

    【散念】休落淺水灘頭呵,

    【正板】滔滔江水往東流。(合頭)

    這是青陽腔一段有名的唱段,唱詞共41句(譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P454-457,查士玉演唱、龍書鄆記譜),幾乎包含了各種板式。

    (2)【散板】十【正板】十【散板】十【滾板】十【正板】

    如【宜春令】(《百花贈劍》百花公主(旦)唱)

    【散板】花披露月又陰,(短韻幫腔)

    【正板】對青燈把暗符漫評。(短韻幫腔)

    香閨被冷,

    良夜著劍誅奸佞。(中韻幫腔)

    【散板】我蒙父王寵托,

    命我執(zhí)掌百萬雄兵。(中韻幫腔)

    【滾板】奴雖女流之輩,

    倒有男子之氣,

    掌握經(jīng)綸運(yùn)神機(jī),

    運(yùn)神機(jī)演武習(xí)文,

    顯韜略虛識奸佞。(中韻幫腔)

    【正板】英名,幾時得名標(biāo)青史,

    圖畫麒麟。(中韻幫腔)

    這中型唱段,用的也是多種板式組合法。

    四、青陽腔高調(diào)曲牌的調(diào)式色彩及旋法

    高調(diào)曲牌的分類是根據(jù)調(diào)式色彩的不同和幫腔樂句的不同進(jìn)行分類的,共分為八類,現(xiàn)就其調(diào)式色彩的不同進(jìn)行分析和比對。

    (一)【駐云飛】類

    在分析調(diào)式時,多數(shù)情況尾句幫腔最后落音可視為調(diào)式主音。此類曲牌,起句和尾句都停在較長的徵音上,最后小三度滑行到角音,仍可視為徵調(diào)式。曲中的滾唱和幫腔落音大多是徵、商、羽的交替使用。其中【好姐姐】曲牌,曲頭和曲尾韻落徵、下句落羽,可分析為羽調(diào)式。這支曲牌滾唱非常多,唱腔韻味濃厚,其基本滾唱是上句落徵,下句落商,因此從板式上分析,滾唱部分又可視為商調(diào)式。因此【好姐姐】曲牌,可分析為商、羽交替調(diào)式。此類曲牌均為中、小型唱段。各行通用。根據(jù)其音調(diào)色彩,適合表現(xiàn)“敘事、訴苦、行路、憤怒、激情”等多種情緒。

    (二)【紅衲祆】類

    雖然曲牌不多,但音樂風(fēng)格獨(dú)特,是高調(diào)曲牌中的重要組成部分。此類曲牌大、中、小唱段均有,各行通用。喜怒哀樂均可表現(xiàn),尤以抒情性見長。紅衲祆類各曲牌均為角調(diào)式,曲頭上句落1,短韻幫腔。下句落3,短韻幫腔。上、下兩句可以重復(fù)演唱,在重復(fù)時根據(jù)詞意,也可以略有變化。曲中為滾板,多見上句落3,下句落1,空板起句。曲尾均接重韻長樂句幫腔。其中【山坡羊】,音樂風(fēng)格獨(dú)特,一開始就是兩句基本相同的長韻重句幫腔,上句落在3音上,下句先落3,后轉(zhuǎn)到1音止。

    (三)【江頭金桂】類

    這類曲牌旋律色彩委婉抒情,優(yōu)美動聽,富有豐富的表現(xiàn)力,屬于各行通用的大曲牌。適合表現(xiàn)苦情內(nèi)容、凄苦悲憤的情緒。

    此類曲牌都為羽調(diào)式。落音基本形式為散板與正板上句落2或3,下句落6。男腔滾唱上句落3,下句落2;女腔滾唱上句落6,下句落3。有短韻、中韻、長韻幫腔句,其中【小桃紅】曲牌“我只得秋江一望”唱段(《中國戲曲音樂集成江西卷》P449頁)中的“甩腔句”特色顯明,優(yōu)美抒情。

    (四)【綿搭絮】類

    這類曲牌數(shù)量不多,但極有個性。旋律優(yōu)美動聽。特別是甩腔句純四度的上下連續(xù)跳進(jìn),別有一番意境。和其它曲牌相比,更具獨(dú)特風(fēng)格。此曲牌多用于旦行,屬于大曲牌唱段。一般用于傷感、含冤等情緒。此類曲牌還有【鶯集御林春】【雙鸚歌】等,適合表現(xiàn)抒情、歡快情緒。

    此類曲牌大多為羽調(diào)式。有少數(shù)變化唱法,落韻句雖轉(zhuǎn)到徵調(diào)式,如【綿搭絮】《荊釵記》錢玉蓮“我只得輕聲避母去投江”唱段(《中國戲曲音樂集成江西卷》P457頁)中最后中韻幫腔落在徵音上,這句徵調(diào)式的幫腔前“有什么不周”,完滿的落在羽音上,后面的徵音應(yīng)分析為尾聲。因此通觀全曲,仍可分析為徵調(diào)式。另外此類曲牌的滾唱也極有特點,上、下句滾唱,均落在羽調(diào)式的下屬音2上。

    (五)【九調(diào)】類

    目前曲譜資料現(xiàn)有的兩套九調(diào)曲牌,以【步步嬌】帶頭的九支曲牌,均都屬于角調(diào)式。【步步嬌】“暗想爹媽”譜例中(《中國戲曲音樂集成江西卷》P466頁)上、下兩韻都落在兩個不同高度的3音上,上句由長音6轉(zhuǎn)到中音3,下句由低音6轉(zhuǎn)調(diào)3。在中韻幫腔句中由徵音轉(zhuǎn)到3。滾唱句上句落6,下句落在角調(diào)式的主音上。共同收尾幫腔句為3。

    另外,這類曲牌除【步步嬌】外,首句起板均為“空板起”,伴隨中韻幫腔句和跟腔鑼鼓,聽來風(fēng)格獨(dú)特。

    (六)【孝順歌】類

    這類曲牌為數(shù)不少,多用于凈、雜、丑、老旦行。曲調(diào)旋律粗獷、豪放。多為羽調(diào)式色彩。選用【孝順歌】為排頭曲牌,是因為在傳統(tǒng)劇目的眾多折子戲中都以【孝順歌】為主曲體式。如《金牌詔》“訓(xùn)子”、《制釵記》“逼嫁”等,都以此牌為主曲體式。旋律很有特色,曲頭均為腔句和幫腔句進(jìn)行對比。

    其一:人物散唱和幫腔快板對比。譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P466頁。

    其二:人物唱腔和幫腔對比。譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P477頁。

    (七)【香柳娘】類

    這類曲牌非常別致,唱腔旋律有別于其它各類曲牌。調(diào)式交替是這支曲牌的特點,聽來很有趣味。

    有兩種不同的交替方法,一是從屬調(diào)開始轉(zhuǎn)到主調(diào),譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P489頁。二是從主調(diào)開始轉(zhuǎn)到屬調(diào),譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P466頁。

    值得一提的是【下水柳】這段大段唱腔,其調(diào)性的布局為人物唱屬調(diào),幫腔句回到主調(diào)。第一段人物散唱從屬調(diào)開始,幫腔回到主調(diào)。第二段人物大段滾唱又從屬調(diào)開始,幫腔尾句又回到主調(diào)。人物最后滾唱為半句屬調(diào)、半句主調(diào)。這種近關(guān)系的調(diào)性反復(fù)來回轉(zhuǎn)換,無疑使調(diào)式色彩更為豐富新鮮。

    (八)【不是路】類

    這類曲牌就像弋陽腔雜曲類一樣,每支曲牌風(fēng)格各異,這里就不一一舉例分析。

    青陽腔唱腔風(fēng)格獨(dú)特,除曲牌結(jié)構(gòu)和各類唱腔風(fēng)格有別于其它聲腔以外,在旋法上也有其鮮明的特點,總結(jié)如下:

    1.旋律中的音程大跳,幾乎每類曲牌都有。如八度、十度,甚至十三度、十四度大跳的旋律隨處可見,如【駐云飛】《家政賢良》(《中國戲曲音樂集成江西卷》P424頁)第一小節(jié)的十二度大跳。又如【好姐姐】“聽得叫心懷悒快”唱段(《中國戲曲音樂集成江西卷》P435頁)的第二句散唱。

    2.每半句或一句的句尾都出現(xiàn)同音重復(fù),在散板和各板式中到處可見,如滾板,譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P437頁。

    3.純四度的上下來回跳進(jìn)。譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P454頁。另外,【孝順歌】類曲牌旋律中也常見這種音程大跳。

    五、青陽腔高調(diào)曲牌的表現(xiàn)形式

    (一)幫腔形式

    幫腔指的是尾句幫腔。從樂句的長短關(guān)系可分為:短韻、中韻、長韻、重韻四種不同形式。

    1.短韻幫腔。老藝人稱為“落短韻”。只幫句末的一個字或二至三個字。如【苦飛子】“急走如飛”,譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P428頁。

    2.中韻幫腔。老藝人稱為“落中韻”。其長度幫半句或一句,如【江頭金桂】“獨(dú)坐江邊垂釣”,譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P447頁。

    3.長韻幫腔。老藝人稱為“幫一個長句”,如【江頭金桂】“獨(dú)坐江邊垂釣,譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P447頁。

    4.重韻幫腔。重韻幫腔有兩種不同形式:第一種指的是幫兩句唱詞和旋律完全相同的樂句,如【山坡羊】“恨凌波做事周折”,譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P445頁;第二種重韻幫腔指的是幫腔時只有唱詞相同而旋律不同,如【紅衲襖】“實指望感圣恩獻(xiàn)狐裘”,譜例見《中國戲曲音樂集成江西卷》P439頁。

    (二)鑼鼓形式

    青陽腔高調(diào)曲牌的鑼鼓有“開唱鑼鼓”“接腔鑼鼓”和“跟腔鑼鼓”三種用法。

    1.開唱鑼鼓。指的是開唱前的鑼鼓點。因青陽腔無管弦樂伴奏,開腔鑼代替了前奏。起腔鑼鼓點起到了演員開唱前的情緒和基本速度的提示作用。

    2.接腔鑼鼓。用于兩種不同的板式轉(zhuǎn)換時的連接,如散板轉(zhuǎn)正板、正板轉(zhuǎn)流板,皆需要鑼鼓點連接。

    3.跟腔鑼鼓。指的是鑼鼓點跟隨唱腔旋律節(jié)奏敲打。一般青陽腔的長韻幫腔普遍使用這種跟腔鑼鼓。

    高調(diào)曲牌是青陽腔唱腔曲牌中的主體部分,是以臺上劇中角色演唱加上后臺人聲高八度的幫腔及鑼鼓相協(xié)為特點,和弋陽腔在音樂曲體結(jié)構(gòu)上基本相同,故而分類方法亦是參照弋陽腔唱腔曲牌。由于篇幅的原因,本文淺談即止。有不到之處,敬請方家指教。

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