阮演奏形式與技巧研究

宋楠

摘要：作為我國(guó)一種十分古老的彈撥樂(lè)器，阮有著十分源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的發(fā)展歷史，在民族音樂(lè)中有著舉足輕重的地位。阮的演奏形式與技巧在音樂(lè)演繹時(shí)，憑借其可帶來(lái)的多元轉(zhuǎn)變，使得大眾更好的領(lǐng)略到這一樂(lè)器演奏的藝術(shù)特色，由此也讓廣大音樂(lè)愛(ài)好者對(duì)阮演奏形式、技巧產(chǎn)生了濃厚興趣。本文通過(guò)闡述阮及其特點(diǎn)，分析阮的演奏形式，對(duì)阮的演奏技巧展開(kāi)探討，以期為提高阮演奏的技巧及速度提供一些幫助。

關(guān)鍵詞：阮? ?演奏形式? ?演奏技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.3? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）12-0049-03

阮，中國(guó)民族彈撥樂(lè)器，距今已有 2000 多年的歷史，起源于我國(guó)西北地區(qū)。阮發(fā)展的鼎盛時(shí)期在唐朝，宋代以后這件樂(lè)器慢慢衰落。建國(guó)后，隨著國(guó)家不斷重視傳統(tǒng)文化的保護(hù)與發(fā)掘，讓阮這件樂(lè)器重新回到人們的視野。如今，它已在演奏技法、制作工藝、阮族系列、音樂(lè)表現(xiàn)力等方面有了獨(dú)具特色的發(fā)展，并形成了自身家族的樂(lè)團(tuán)——“阮族樂(lè)團(tuán)”。新時(shí)代下，不斷向前邁進(jìn)的阮族樂(lè)團(tuán)表明了阮樂(lè)器在民族音樂(lè)藝術(shù)舞臺(tái)上的重要地位，也印證了時(shí)代對(duì)阮樂(lè)器的需求。

一、阮及其特點(diǎn)

“漢琵琶”是阮這件樂(lè)器最早的稱(chēng)謂 ，因西晉“竹林七賢”之一的阮咸善彈此樂(lè)器而著名。進(jìn)入唐朝時(shí)期，人們正式將這一樂(lè)器命名為“阮咸”或“阮咸琵琶”。宋代以后，阮的發(fā)展由盛而衰。新中國(guó)成立以后，隨著我國(guó)一系列阮樂(lè)開(kāi)拓者的發(fā)掘和努力，這一古老的樂(lè)器煥發(fā)了新的生命力?，F(xiàn)代的阮作品中對(duì)速度、難度有了更高的要求也提出了更豐富的演奏技法，表現(xiàn)的題材也越來(lái)越廣泛。由此也促使制作人員為演奏者提供更為精致、更加靈敏的阮。伴隨阮工藝制作的日趨完善及阮作品演奏需求的不斷攀升，現(xiàn)在的阮已改良成四根弦，二十四品甚至二十六品。同時(shí)為了阮的聲部更為完整從而形成了阮族系列，具體共有五種：倍阮、大阮、中阮、小阮、高音阮。不同聲部的阮使阮的演奏形式更為豐富，不僅可以獨(dú)奏還可以與其他樂(lè)器相配合進(jìn)行重奏與合奏，這樣的表演形式充分彰顯了阮獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，讓阮系列更具魅力。

二、阮的演奏形式

（一）阮的獨(dú)奏

阮的表現(xiàn)形式豐富，蘊(yùn)含無(wú)限的潛能，隨著我國(guó)阮的發(fā)展，無(wú)論是從技法還是表現(xiàn)，在時(shí)代的舞臺(tái)上散發(fā)出無(wú)限的魅力。進(jìn)入近現(xiàn)代，廣大阮的工作者創(chuàng)作了大量的阮的獨(dú)奏、重奏作品，這些作品的誕生與推廣，使阮的左右手技巧、定弦等演奏技法得到不斷規(guī)范與統(tǒng)一，并促進(jìn)了阮逐步發(fā)展成一種成熟的獨(dú)奏樂(lè)器。早期阮的獨(dú)奏曲大多通過(guò)改編或移植古箏、琵琶等國(guó)內(nèi)外經(jīng)典曲目。這些經(jīng)改編或移植的作品融入了多種不同樂(lè)器的演奏技巧及記譜法，由此不僅使阮的演奏技巧及藝術(shù)魅力得到極大豐富，還推動(dòng)了阮作為一種獨(dú)奏樂(lè)器的發(fā)展腳步。經(jīng)改編或移植的阮獨(dú)奏樂(lè)曲包括有《火把節(jié)之夜》《瑤族舞曲》等。經(jīng)過(guò)老一輩阮藝術(shù)家的探索，阮在獨(dú)奏中優(yōu)勢(shì)的不斷凸顯，眾多阮工作者紛紛開(kāi)始探索阮獨(dú)奏曲目的創(chuàng)作。該時(shí)期雖然阮獨(dú)奏作品的數(shù)量仍然有限，然而不管是樂(lè)曲風(fēng)格還是演奏技巧均是為阮量身打造的，更貼近阮的藝術(shù)表現(xiàn)力，并掀起了阮曲創(chuàng)作的浪潮。王仲丙老先生是最早創(chuàng)作阮曲的人，由其創(chuàng)作的作品包括有《瑤族長(zhǎng)鼓舞》《引水上山坡》等。阮曲初創(chuàng)所收獲的良好成效進(jìn)一步吸引了更多阮工作者投身進(jìn)阮曲創(chuàng)作中，一些專(zhuān)業(yè)作曲家也加入阮曲創(chuàng)作隊(duì)伍。如：阮樂(lè)大師林吉良先生創(chuàng)作的氣勢(shì)磅礴、韻味醇厚的作品《滿(mǎn)江紅》《草原抒懷》等。寧勇先生創(chuàng)作了具有大量西北地方特色，散發(fā)著濃郁的黃土氣息的作品，如：《絲路駝鈴》《終南古韻》等。這一階段，阮獨(dú)奏曲實(shí)現(xiàn)了長(zhǎng)足發(fā)展，樂(lè)曲風(fēng)格變得更為多樣豐富，既有傳統(tǒng)風(fēng)格的樂(lè)曲，又有不為阮傳統(tǒng)樂(lè)曲所局限的節(jié)奏形式，使阮的音樂(lè)表現(xiàn)力得到進(jìn)一步豐富。如今隨著阮大力的發(fā)展，大量現(xiàn)代派阮樂(lè)作品競(jìng)相迸發(fā)，如當(dāng)代阮樂(lè)大師劉星先生創(chuàng)作的《云南回憶》《孤芳自賞》等，將阮樂(lè)藝術(shù)推向一個(gè)新的高度。

（二）阮的重奏

隨著阮的一步步發(fā)展，阮族也逐漸登上時(shí)代的舞臺(tái)，阮族的低、中、高聲部相互融合，相互貫通，取長(zhǎng)補(bǔ)短，使音樂(lè)層次更加鮮明、細(xì)膩。相較于個(gè)體，群體的藝術(shù)活動(dòng)更能吸引人的眼球，且多聲部的重奏音樂(lè)無(wú)論從音域、技法、色彩、和聲配置還是表現(xiàn)力上都賦予作曲家更大的可能和創(chuàng)作空間。隨著阮藝術(shù)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的阮重奏作品出現(xiàn)在藝術(shù)的舞臺(tái)上，如張曉峰的《訊》、林吉良的《西域行》、熊俊杰的《舞者的訴說(shuō)》等等。阮族重奏不僅能保持中國(guó)韻味也能將西洋風(fēng)味展現(xiàn)得淋漓盡致。如：曹文工改編的《憂(yōu)郁的塞納河》、林文光移植的《自由的探戈》等等。阮重奏的規(guī)模大小沒(méi)有定式，小型阮族編制可分成：高音阮1-2人;小阮1-2人;中阮2-4人;大阮1-2人;低音阮1人。但在演奏過(guò)程中可根據(jù)聲部間的平衡和諧的基礎(chǔ)上做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如今關(guān)于阮族一系列的課程，也相繼在全國(guó)各大音樂(lè)學(xué)院開(kāi)設(shè)，通過(guò)系統(tǒng)專(zhuān)業(yè)化學(xué)習(xí)使學(xué)生掌握各品種的阮。近年來(lái)，各大專(zhuān)業(yè)院校也紛紛建立起自己的阮族樂(lè)團(tuán)，如：中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的阮咸樂(lè)團(tuán)、中央音樂(lè)學(xué)院的阮族室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、西安音樂(lè)學(xué)院“心弦音”阮族樂(lè)團(tuán)、天津音樂(lè)學(xué)院阮族樂(lè)團(tuán)等等。他們不斷的進(jìn)行各種藝術(shù)實(shí)踐和探索，進(jìn)行自主創(chuàng)新，尋找并吸引著眾多優(yōu)秀的作曲家專(zhuān)門(mén)為他們創(chuàng)作。系列阮藝術(shù)正在當(dāng)今藝術(shù)舞臺(tái)上飛速向前邁進(jìn)，我們的阮藝術(shù)工作者也將持之以恒地推動(dòng)系列阮藝術(shù)的發(fā)展，使系列阮藝術(shù)更具魅力，并將它推上快速發(fā)展的騰飛之路。

三、阮的演奏技巧

（一）中阮的左手技巧

中阮的左手技巧，主要包括有滑弦、推拉弦、吟弦、揉弦、吟揉弦等。其中，滑弦是指手指在品與品之間上下滑動(dòng)。推拉弦是指同一品位上指尖將弦推進(jìn)、拉出的演奏技巧，推弦與拉弦的幅度快慢與音樂(lè)進(jìn)行的需要緊密相關(guān)。吟弦要求在同一品上手腕不動(dòng)，指關(guān)節(jié)快速均勻地推拉，以表現(xiàn)出鮮明的音色。揉弦的演奏是在同一品上，指尖帶動(dòng)手腕，上下擺動(dòng)。擺動(dòng)幅度快慢、大小都是根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格的不同而變化。吟揉要求在同一品位上，指關(guān)節(jié)與手腕同時(shí)快速擺動(dòng)。豐富的演奏技巧使音樂(lè)風(fēng)格更加鮮明，又使作品的韻味更加濃厚。

（二）中阮的右手技巧

中阮的右手技巧，主要包括有彈與挑、掃拂弦、琶音、輪奏等。其中，彈與挑是中阮演奏中最基本的演奏技巧，彈是指右手持撥片朝下?lián)軇?dòng)琴弦;挑是指順著與彈一致的軌跡朝反方向回?fù)芮傧?。彈與挑是演奏中阮樂(lè)曲時(shí)，需要頻繁運(yùn)用到的一種演奏技巧。掃拂弦可劃分成掃弦和拂弦。掃弦的演奏方法其實(shí)就是四根琴弦的彈，唯一的區(qū)別是，掃弦腕子的動(dòng)作要快于單根琴弦的彈奏，使之每一根琴弦同步均勻震動(dòng)。拂弦于掃弦的運(yùn)用方法相一致，只是呈相反演奏方向。因?yàn)樵摲N演奏技巧極易形成雜音，稍有控制不當(dāng)就會(huì)對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)力造成負(fù)面影響。因而對(duì)演奏方法提出了較為嚴(yán)苛的要求，演奏人員需嚴(yán)格控制觸弦的深度、角度及發(fā)力點(diǎn)等。琶音是指三根或四根琴弦依次均勻彈出，演奏要像流水般順暢，可劃分成上劃、下劃。劃音的節(jié)奏速度主要取決于樂(lè)曲的需要。輪奏由快速?gòu)椞艚M成，可劃分成小輪和長(zhǎng)輪。小輪可分為三小輪、四小輪、八小輪等，樂(lè)曲中小輪的個(gè)數(shù)是由樂(lè)曲的風(fēng)格和節(jié)奏所決定的。長(zhǎng)輪是指連續(xù)快速的彈挑，長(zhǎng)輪的密度、均勻度尤為關(guān)鍵，很大程度上影響其表現(xiàn)力，不過(guò)并非越密集的長(zhǎng)輪便越好，在演奏時(shí)應(yīng)當(dāng)結(jié)合樂(lè)曲的實(shí)際需要對(duì)輪速進(jìn)行控制。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，阮樂(lè)器歷經(jīng)了兩千多年的沉淀發(fā)展至今天，通過(guò)不斷的完善，專(zhuān)業(yè)性的提高，及技法的改良，再到創(chuàng)作的多元發(fā)展，已然實(shí)現(xiàn)了這一古老樂(lè)器向較為完整的現(xiàn)代演奏樂(lè)器身份的轉(zhuǎn)變。如今，阮不僅可用以獨(dú)奏，還可融入進(jìn)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行重奏、協(xié)奏等，使這一古老樂(lè)器煥發(fā)出新的生命力。歷代阮工作者的不斷付出、開(kāi)拓進(jìn)取的精神勢(shì)必可引領(lǐng)著新生代，推動(dòng)著廣大阮樂(lè)工作者繼續(xù)為更加科學(xué)、專(zhuān)業(yè)及多元的阮發(fā)展而不懈努力。

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