編織與環(huán)氧樹脂結(jié)合的創(chuàng)新設(shè)計初探

張敏

【摘要】編織工藝由來已久，編織品是千百年來中國人日常生活的必需品之一。其返璞歸真的田園氣息，現(xiàn)如今依舊交織著人們對于自然生活、夢里老家的溫暖情愫。現(xiàn)代工業(yè)文明和市場化經(jīng)濟對傳統(tǒng)編織工藝的日用性和藝術(shù)性提出更高的要求。打破傳統(tǒng)編織的單一形態(tài)，保留編織造型的靈動性、鏤空性的裝飾美感，用環(huán)氧樹脂提升編織繩的實用空間，是傳統(tǒng)編織工藝與樹脂工藝“協(xié)同創(chuàng)新”的活態(tài)傳承之路。

【關(guān)鍵詞】編織；環(huán)氧樹脂；再設(shè)計

編織工藝是人類智慧的結(jié)晶，距今約有七千年的悠久歷史。早在舊石器時代，人類就用植物的根莖和表皮編織成網(wǎng)狀物來捕魚打獵。新石器時代陶器上的篾席壓印紋樣，記錄著編織品在遠古人民的生活中已經(jīng)從實用功能上升到審美的精神層面需求。漢代以草編為席，宋代竹編聞名于世，編織工藝品是傳統(tǒng)家居裝飾和日常用品的主要來源之一，至今仍廣泛應(yīng)用于燈具、寢具、盛器、服裝、箱包、隔斷、掛飾、牌匾等方面。從自然材料到精美多樣的編織工藝品，所有的工序都是通過一代代先民的智慧積累、傳承而來，蘊含著濃厚的社會文化積淀。手工編織品蘊含著中國人千百年來傳統(tǒng)生活的記憶，其購買的意義已經(jīng)逐漸從主要追求功用性轉(zhuǎn)變?yōu)槿藗儗τ谝欢ㄎ幕瘋鹘y(tǒng)和習(xí)俗的訴求。編織工藝品的質(zhì)樸的文人氣息，喚起了人們對于質(zhì)樸生活、原始文化記憶和鄉(xiāng)土文化的認(rèn)同感，顯得更親切、質(zhì)樸，具有濃厚的人情味，迎合了現(xiàn)代人的復(fù)古情懷和健康自然的生活追求。

一、當(dāng)代語境下手工編織品的再設(shè)計理念

無可厚非的是，現(xiàn)代機器編織、3D打印等現(xiàn)代化技術(shù)為編織工藝的精巧美觀提出了更為嚴(yán)苛的要求，玻璃、紡織、金屬、塑料等多樣化產(chǎn)品對傳統(tǒng)編織產(chǎn)品的日用性和藝術(shù)性的拓寬提出嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。2017年文化和旅游部、工業(yè)和信息化部、財政部聯(lián)合制定《中國傳統(tǒng)工藝振興計劃》，致力于聯(lián)合社會各界力量，激發(fā)中國傳統(tǒng)工藝自身的活力，推動中國傳統(tǒng)工藝振興。全面打開了一條多元探索、銳意創(chuàng)新的新局面。結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計思維、時代審美、市場觀念、消費心理以及新工藝材料開展手工編織品的再設(shè)計，是傳統(tǒng)編織工藝尋求現(xiàn)代活態(tài)傳承與發(fā)展的必經(jīng)之路。具體體現(xiàn)在，把傳統(tǒng)編織工藝與時尚概念相融合，進行材料再設(shè)計、造型再設(shè)計、功能再設(shè)計。

“拓展編織工藝的應(yīng)用領(lǐng)域，打破傳統(tǒng)材質(zhì)單一的刻板印象，不同材質(zhì)和工藝的組合將會帶給消費者更加新穎的視覺造型和全新的感官體驗。”例如清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教學(xué)樓懸掛的《山高水長》編織壁毯，運用簡約的中國畫山石造型，將厚重、柔和富有情致的視感與硬性的現(xiàn)代摩登建筑材料、透明玻璃以及多元空間進行組合，為人們帶來溫暖和諧而又時尚的審美體驗，體現(xiàn)了傳統(tǒng)編織在現(xiàn)代生活中通過巧妙地再設(shè)計依然可以煥發(fā)勃勃生機。而法國愛馬仕在2011年推出的一款名為Picnic Kelly的包包，將柳條編織與皮革元素組合，搭配五金配件進行設(shè)計，輕松將傳統(tǒng)編織工藝演繹出現(xiàn)代時尚風(fēng)格，此款包包當(dāng)時售價高達人民幣65萬元，充分體現(xiàn)了將普通編織材料和其他材料進行結(jié)合，不僅可以引領(lǐng)時尚，而且其所創(chuàng)造的市場價值不可低估。

二、編織品與環(huán)氧樹脂結(jié)合的可取性

傳統(tǒng)編織材質(zhì)幾乎都來源于大自然的天然饋贈，如植物中的棉、麻、芒草、棕葉、藤條等，動物中的皮、毛、絲等。傳統(tǒng)的編織作品往往有一些很難突破的局限。例如，繩編工藝品中棉線編織的掛毯、桌旗，羊毛染色編織的地毯、坐墊，由于其材質(zhì)的柔軟性，多用于軟裝飾中。通過編、結(jié)、織等工藝，繩編效果雖然可以做出平面和立體的造型，但多應(yīng)用于平面的裝飾、家具產(chǎn)品的修飾以及服裝和小飾品，繩編產(chǎn)品的實用功能性方面普遍存在著造型易軟塌、易發(fā)霉、不防水、不易打理等局限。

將編織繩與環(huán)氧樹脂材料進行跨界組合，是繩編工藝品創(chuàng)新視覺造型和使用功能，進行活態(tài)傳承的渠道之一。2019年由筆者主要設(shè)計制作的創(chuàng)新編織作品《水云間》在2019年“深圳·金鳳凰”工藝品創(chuàng)新設(shè)計大賽榮獲銅獎。該作品將繩編作品融入環(huán)氧樹脂并進行固化造型，探索出編織與環(huán)氧樹脂的有效結(jié)合方式，成功制作出松而不垮、柔而有致的山水懸浮器皿（圖1）。

樹脂本身與編織材料一樣，是一種來自多種植物，特別是松柏類植物的莖類天然分泌物，樹脂滴下后，會和空氣產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，持續(xù)硬化形成固體。天然樹脂具有密封傷口、殺死昆蟲及防治真菌入侵等功能。目前市面上常用的高透明環(huán)氧樹脂是現(xiàn)代常用的人工合成樹脂，具有無色、透明、無毒、室溫固化、防水、耐油、耐強酸強堿的特性，是熱固型AB混合使用膠，融區(qū)間為58—93度。環(huán)氧樹脂的強大室溫?zé)峁?、包容性功能打破了傳統(tǒng)手工行業(yè)的界限，編織、木藝、花藝、石雕、銅雕、泥塑等工藝都可以與它進行重新組合。環(huán)氧樹脂材料的防腐性、黏合性、漸固性對于繩編工藝品的塑形性弱、易發(fā)霉、不防水、不易打理等問題，具有一定的彌補作用。

此外，環(huán)氧樹脂經(jīng)模具翻制可以做成各種復(fù)雜的造型，如動物造型、人物造型等。不同的工藝還可造出不同的表面效果，如仿金、仿銀、仿玉、仿瑪瑙、仿大理石、仿砂巖、水晶、琥珀等；環(huán)氧樹脂還可以成為工藝品修補、銜接的媒介。燈光下透明環(huán)氧樹脂工藝品反射的光芒，璀璨晶瑩，這一材質(zhì)為繩編工藝的盡情施展提供了無限的可能和美輪美奐的發(fā)揮空間。

三、環(huán)氧樹脂與繩編材質(zhì)結(jié)合的再設(shè)計體驗

（一）構(gòu)思歷程

著眼于突破傳統(tǒng)編織品的裝飾性和功能性，筆者開始在環(huán)氧樹脂和繩編材質(zhì)“硬”“軟”兩種工藝的互補，以及“清透”和“輕柔”兩種視覺效果的互生中，尋找創(chuàng)作靈感。首先，纖維編織能給人柔美舒適的精神感受，選用絲綢般柔軟纖細的材料進行編織，能產(chǎn)生精致細膩、如霧如煙的視覺感受。增加作品的藝術(shù)美感。其次，用高透明環(huán)氧樹脂制作固化器皿造型，使編織品突破易軟塌、易發(fā)霉、不防水的局限，加強傳統(tǒng)編織品的日用功能。樹脂器皿盛水后在燈光的照射下水光瀲滟，使筆者在構(gòu)思與反復(fù)嘗試中逐漸形成以海水江崖紋和群山紋設(shè)計絢麗古樸的青綠山水效果的設(shè)想，意在通過兩種材質(zhì)特性的融合，營造恰如李白那句“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”所描繪的云山霞海之景。

（二）創(chuàng)作實踐歷程

要想生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，僅有“美材”和工具不行，還必須經(jīng)過精心的加工制作。

作品《山水間》的制作步驟為：設(shè)計畫稿——制作泥稿——翻?！幙棥h(huán)氧樹脂澆注、脫?！蚰ド舷?。在材質(zhì)融合、預(yù)設(shè)效果的達成方面，樹脂和繩編的融合面臨了以下幾個問題：

1.成本問題

成本是工藝品制作不可忽視的一項內(nèi)容。成本的高低直接決定著工藝品的市場生命力。在作品《山水間》的制作過程中，編織繩和樹脂的價格是穩(wěn)定的，決定成本高低的因素主要取決于模具的選擇，常用的模具有石膏模具和硅膠模具兩種。石膏模具制作尺寸為35cm×40cm的器皿，市場價格在200元左右，但只能一次性使用，不易脫模、成型較為粗獷，后期打磨工序繁瑣。硅膠制作同尺寸模具，市場價大約在2000元左右，比石膏模具價格高10倍，但可以重復(fù)使用、成型好、易脫模，后期無需過多打磨，適合批量化生產(chǎn)。

2.編織品與器型的吻合性問題

由于最終編織品要與模具中的造型相吻合，可以采用編織過程依形而制的前期匹配方式，即在泥稿上用紙和筆對器形外輪廓進行描邊，然后按照輪廓編織圖案，編織形狀始終與模具造型一致。或者采用脫模后再對器皿邊緣進行整體的切割、打磨的后期匹配方式，澆注前編織形狀與模具的沿口不一致。前者編織造型要求輪廓嚴(yán)謹(jǐn)，制作過程需要嚴(yán)格度量和計算，增加了編織的復(fù)雜度。后者則由于工序簡潔減少了制作的難度，但與此同時也增加了成品造型的隨機性和對于后期切割打磨的依賴性，成品的精美度具有一定的風(fēng)險性。

3.編織品定型的問題

作品《山水間》采用米蘭線抽絲編織，意在打造色彩明快、輕柔靈動的意象山水懸浮效果。由于材質(zhì)輕盈，在整體澆注環(huán)氧樹脂前，如果不對其進行定型，則會出現(xiàn)上浮、皺疊等不成形的問題。運用鐵絲等材質(zhì)進行固定又會出現(xiàn)下沉或定型后不好分離等影響美觀的問題，而將編織品粘貼于模具內(nèi)壁再澆注又會由于太過服帖而不靈動。綜合考慮各種因素，最后采取將編織品先在環(huán)氧樹脂中浸泡，用米蘭絲線圍繞模具，將編織品固定出懸浮凝固造型，再整體澆注的方式制作。這種方法做好后會出現(xiàn)輕微的分層效果，但不影響美觀。

4.環(huán)氧樹脂固化過程放熱的問題

環(huán)氧樹脂固化過程會產(chǎn)生放熱現(xiàn)象，這與固化劑的反應(yīng)活性有關(guān)。固化劑活性越高，樹脂凝固的時間越快，放熱量更大。常用的樹脂固化劑有胺類、酸酐類、樹脂類固化劑，其中屬于樹脂類的低分子聚酰胺做硬化劑反應(yīng)緩慢，無毒或微毒，揮發(fā)性小，是常用的室溫固化劑。為了使?jié)沧h(huán)氧樹脂之后，編織作品不會被高溫?zé)?，作品成型時不會因為熱膨脹而發(fā)生爆裂，在模具制作時，可以使器皿底部朝上，做成不封底開口狀的倒灌式效果，以增加環(huán)氧樹脂與空氣的接觸面，增加熱氣排放的出口。

5.環(huán)氧樹脂澆注過程的起泡問題

環(huán)氧樹脂澆注時容易產(chǎn)生氣泡，熱固時也常有水分和低分子物排出。另外，由于編織纖維中空、圖案高低錯落，很難均勻融入環(huán)氧樹脂并形成真空狀態(tài)，也增加了澆注之后產(chǎn)生氣泡的可能性。通過徒手震動是不能完全解決起泡問題的，模具澆灌環(huán)氧樹脂后也很難用肉眼看到容器底部和罐身的所有氣泡。目前較常使用的消泡器為真空泵灌脫泡桶，抽真空快，抗壓力強。制作過程中可以在編織品浸泡和澆注時通過多次脫泡的方式，減少和防止氣泡產(chǎn)生。環(huán)氧樹脂固化后，氣泡一旦產(chǎn)生，處于表面的氣泡，可以通過二次填補澆注的方式結(jié)合后期打磨進行修復(fù)，但是修復(fù)后依舊會保留較為明顯的起泡痕跡。

6.打磨后透明度降低的問題

在制作完成后，由于起泡、模具接縫處泄露等問題，固化后脫模可能會出現(xiàn)局部變形、粗糙等問題，這就需要進行最后的修復(fù)、打磨、拋光。打磨后環(huán)氧樹脂工藝品較修復(fù)前的效果而言，透明度將會降低，會影響編織的造型和色彩的清晰度。減少打磨對于提升工藝品的精美效果是非常必要的，一旦進行打磨，可以通過拋光淋蠟的方式改善工藝品的透明度。

結(jié)語

創(chuàng)作意圖決定著編織材料的選擇，而編織材料和工具的選擇也主導(dǎo)著創(chuàng)作意圖，二者相輔相成的最終效果除了受控于材料本身的兼容性，最重要的還是依靠制作者本身的設(shè)計能力、對最終效果的預(yù)判、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞑襟E以及精湛的技藝等。目前與傳統(tǒng)編織材質(zhì)進行創(chuàng)新再設(shè)計的有絲綢、皮革、釘珠、銅、繡片、木器、玉石等，手工編織與新元素結(jié)合，賦予了當(dāng)代時尚文化新的內(nèi)涵。這種再設(shè)計研究具有一定的革命性和交融性，勢必會帶動與編織工藝相關(guān)或可以互為補充、互相映襯的制造業(yè)的發(fā)展，對于突破行業(yè)界限，提升傳統(tǒng)手工制造業(yè)的設(shè)計水平和市場抗風(fēng)險能力，有著至關(guān)重要的作用。

本文記錄了筆者對繩編與環(huán)氧樹脂結(jié)合所進行的初步研究和實踐總結(jié)。基于編織藝術(shù)范疇寬廣，如何恰當(dāng)選擇編織造型、編織材料、編織工藝與環(huán)氧樹脂進行深度組合，創(chuàng)造出材美工巧的編織效果并適應(yīng)市場需求，有待進一步研究解決。

注釋：

*本文為廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項目“繩編民宿裝飾品的設(shè)計應(yīng)用研究”階段性成果之一，編號：2019KY1190。

參考文獻：

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