淺談二胡曲《一枝花》的風(fēng)格特征與演奏技巧

摘 要：二胡曲《一枝花》是張式業(yè)先生在1982年時根據(jù)任同祥大師演奏的著名嗩吶曲改編、移植而來，具有強烈的魯西南地方風(fēng)格，該樂曲在80年代就曾用作山東電視臺電視劇《武松》的配樂，被大家喜歡、追捧。改編后的《一枝花》雖然成為二胡曲，但依舊保留了嗩吶原本的音樂旋律和曲式結(jié)構(gòu)，并且用二胡的技法表演賦予了其新的藝術(shù)魅力。本文對其風(fēng)格特征與演奏技巧進行了分析，對于更好地理解和演奏此曲有積極意義。

關(guān)鍵詞：風(fēng)格特征;曲式結(jié)構(gòu);演奏技巧

二胡是我國民族音樂中極具代表性的樂器，其中二胡曲《一枝花》是二胡領(lǐng)域中最受演奏者和聽眾歡迎的二胡獨奏曲之一。本文通過介紹《一枝花》的風(fēng)格特征與曲式結(jié)構(gòu)，緊接著論述了左右手的演奏技法，有助于人們在聆聽實際演奏時更深刻地感受此曲的藝術(shù)魅力。

1 《一枝花》的風(fēng)格特征

《一枝花》這首作品音樂委婉動聽，旋律跌宕起伏，帶有濃厚的地方韻味，感染力較強，是對山東人民特有的熱情、淳樸、豪放的性格描繪。該曲大致可分為三大部分，大致由“引子”“吟腔”“快板”構(gòu)成，其中自由的散板旋律較多，樂曲進行中雖然偶爾有速度的不定性變化，但大致還是以“散、慢、中、快、急”的速度發(fā)展。《一枝花》這首作品是地道的民族本土音樂，其最初的音樂處理手法技巧比較單一，但在經(jīng)過移植改變后，恰當(dāng)?shù)剡\用了現(xiàn)代音樂技法和西方音樂思維，更符合當(dāng)下人們的審美。

2 《一枝花》的曲式結(jié)構(gòu)

樂曲采用民族音樂中的“G徽調(diào)式”，散板開始續(xù)接慢板，由慢到快，尾聲在高潮的情緒和極具渲染的環(huán)境下達到新的頂點，散板分兩大樂句，第一樂句從樂曲開始到休息三拍結(jié)束，從空拍結(jié)束到散板結(jié)束為第二樂句，第一樂句是這首樂曲的主題音樂，第二樂句則為樂曲的高音分區(qū)，也是最精彩的部分。

慢板是這首樂曲的主要核心部分，前24小節(jié)是第一部分，這部分是慢板的主題，其情緒豐富，表現(xiàn)與親人離別的不舍，前八小節(jié)旋律平穩(wěn)，接下來三小節(jié)音樂走向開始回落，轉(zhuǎn)入低音，之后旋律平穩(wěn)。

快板部分由四部分組成。第一部分由50小節(jié)起到77小節(jié)結(jié)束，該段每一樂句與前一樂句對比形成強弱更迭，第二部分由78小節(jié)起到119小節(jié)結(jié)束，該段分弓、裝飾音居多，大滑音也在強奏之后出現(xiàn)，第三部分120小節(jié)后有大段的快弓技法，第四部分是145小節(jié)到182小節(jié)，該段是兩個樂句平行、對比，在一個大的情緒緩和中進入精彩的結(jié)尾，全曲在高潮中結(jié)束。

3 《一枝花》的演奏技巧

在演奏時，不僅要注意感情的運用，更需要在演奏技法上有著獨特的使用。

3.1 左手技巧

（1）滑音?；舴譃樯匣艉拖禄簦匣粲傻陀诒疽舻囊艋帘疽?，比如，在本曲中部146小節(jié)中，就運用了上滑音，下滑音是由高于本音的音滑至本音。除了這兩種滑音之外，本曲還運用了墊指滑音：用一、二、三或者二、三、四三個手指并攏，能演奏出多為小三度音程的滑音，將音一指一指地交替?zhèn)鬟f式演奏。

（2）揉弦。第一，滾揉。最基本，也是最常用的揉弦手法，手掌上下擺動、規(guī)律地屈伸運動，指尖在音位上均勻滾動，使音高進行規(guī)律變化的一種揉弦手法，手指觸碰弦時不可以使用過大力量，手腕可以微微抬高，從而擴大手指的活動范圍。第二，滑揉。例如，115小節(jié)和140小節(jié)前后這兩個地方滑揉要將手臂微微抬高，手腕較高抬起，利用手臂的大幅度上下擺動來帶動左手整體的滑動?？障乙话悴恍枰嘞遥瑯非_始的第一個音雖然是空弦，但根據(jù)音樂需要是需要揉弦的，剛開始不需要揉弦，隨著聲音的增強，利用手腕帶動手掌上下浮動，讓琴桿稍稍搖晃，產(chǎn)生波動的音。

3.2 右手技巧

（1）顫弓。例如，本曲中最后一小節(jié)就運用到了此技法，顫弓時，右手手臂要快速均勻地來回往復(fù)運動，但要時刻注意運弓時要穩(wěn)，注意“快而不抖”“快而不慌”，使弓毛和琴弦快速、穩(wěn)定地左右摩擦。

（2）頭音弓。用手腕帶動琴弓，要演奏出音頭，再根據(jù)音樂的走向和需要進行強弱的變化。在本曲中，樂曲開始的第一個音要演奏出音頭，然后慢慢減弱，再漸強，一些類似的樂句、休止符號后面半拍要用力甩出演奏，聽到音頭即可達到效果。

（3）頓弓。頓弓是一種相對較難的演奏技法，拉奏頓弓的時候，演奏者的右臂小臂支撐著手腕，手指掌握著琴弓，要使弓毛一松、一緊地不斷和琴弦摩擦，拉奏時要有顆粒性，發(fā)出抑揚頓挫、短促并且富有張力的聲音效果。

4 結(jié)語

《一枝花》具有豐富的歷史背景和文化底蘊，演奏這首作品需要理解并表現(xiàn)出此曲中樸實挺拔和極具濃郁色彩的地方風(fēng)格，才能做到完整出色。本文通過對作品風(fēng)格特征和曲式結(jié)構(gòu)的分析，準確地表現(xiàn)出了樂曲的情緒和意境，分別從左手滑音、揉弦，右手顫弓、頓弓等進行分析，具有理論和實踐指導(dǎo)意義，希望本文能為今后人們練習(xí)演奏本曲的過程中時提供幫助，也希望我國的民樂發(fā)展得越來越好，走向世界，讓世界看到我們民族音樂的魅力。

參考文獻：

[1] 馮雅頌.對二胡曲目《一枝花》的理解[J].西北成人教育學(xué)報，2013（05）.

[2] 于基厚.二胡曲《一枝花》的藝術(shù)特征與演奏要訣[J].黃河之聲，2014（16）.

作者簡介：梁欣鑫（1994—），女，佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。

通訊作者：劉向陽（1969—），男，佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院器樂系主任、教授、碩士生導(dǎo)師，研究方向：器樂演奏藝術(shù)。