淺談歌劇表演中人物形象塑造的重要性

摘 要：對于聲樂學(xué)習(xí)者來說，歌劇表演是聲樂和表演的結(jié)合展示，不僅考驗(yàn)演唱者的聲樂技巧水平，還考驗(yàn)演唱者的舞臺表演水平。在歌劇表演中，容易被大家忽略的一點(diǎn)是人物形象的塑造，演唱者更加注重的是聲音技巧方面，所以本文就歌劇表演中人物形象的塑造展開論述。本文從以下三點(diǎn)進(jìn)行論述：人物塑造聲樂技巧、人物形象塑造表演技巧、歌劇表演中人物形象塑造的重要性。

關(guān)鍵詞：聲樂技巧;人物塑造;舞臺實(shí)踐

1 人物形象塑造中聲樂技巧的重要性

歌劇表演中人物形象塑造最基本的就是聲音的塑造，通過不同的音色來塑造不同的角色。在《運(yùn)河謠》這部歌劇中，水紅蓮這個角色就需要一個聲音甜美明亮的民族女高音來塑造一個調(diào)皮可愛、有正義感又敢愛敢恨的形象。秦嘯生這個角色需要一個聲音高亢明亮的民族男高音來塑造一個秀氣書生、胸懷大志的形象。關(guān)妍妍這個角色就需要一個抒情美聲女高音來塑造一個雙目失明、孤苦伶仃的角色。張水鷂這個角色就需要一個扎實(shí)淳厚的美聲男中音來塑造一個蠻橫霸道的角色。

除了自身音色的選擇，還需要聲樂技巧的能力。對于《運(yùn)河謠》這部歌劇中考驗(yàn)聲音技巧的要數(shù)男高音的一首作品《你在哪里呀，紅蓮》，“我來了，紅蓮”，就這一句是全曲的最高潮，也是考驗(yàn)?zāi)懈咭舻牡胤?。大多?shù)的演唱者到了這里就會緊張，就會卡殼，筆者在第一次演唱時，也是出現(xiàn)這樣的問題，但是經(jīng)過多次的演唱后，筆者得出結(jié)論，那就是當(dāng)你在演唱這一句前，一定要做好放松準(zhǔn)備，才能讓這一句更加輕松地唱好。這首歌的難度除了這一句還有最后一句，剛剛唱完高音心魂未定，一句緩沖就又是高音，王宏偉老師在演唱這一句時，也是通過身體語言的支持來演唱的，情緒的推動也是必然的。這也是王宏偉老師在不斷的舞臺實(shí)踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，至此，我們能看得出，聲樂技巧對于人物塑造的重要性。

2 人物形象塑造中表演技巧的重要性

人物形象塑造還需要表演的技巧，表演對于一個聲樂演唱者來說，其實(shí)是一門必修的功課。因?yàn)?，在舞臺上，不僅需要聽聲音的好壞，還需要表演的感染力，呈現(xiàn)舞臺需要的整體的效果，不能做一個只會伸手的木偶歌唱者。所以，表演技巧對于人物形象的塑造是至關(guān)重要的。

表演技巧的訓(xùn)練，離不開老師的指導(dǎo)和舞臺的實(shí)踐，老師只能把自己的經(jīng)驗(yàn)傳授給你，更多的還是自己的親自實(shí)踐，只有自身體會過了，才會有所感悟。除了老師的指導(dǎo)，演唱者本身也該有自己的二度創(chuàng)作，只有這樣，作品出來才會有不一樣的效果，也會有自己的特色。

《運(yùn)河謠》這部歌劇的版本有好幾版，大家熟知的是王宏偉和雷佳的版本，還有王麗達(dá)和王宏偉，王喆和王澤南，這些歌唱家在演唱風(fēng)格上差別各異。從各個版本的演唱來看，筆者覺得每個歌唱家都有值得我們學(xué)習(xí)的地方，除了對唱法不同的研究之外，還有對歌劇本身的不同理解，所以塑造出來的形象就會有所不同。

3 歌劇表演中人物形象塑造的重要性

一部歌劇的完美呈現(xiàn)，最主要的就是每一個角色人物的活靈活現(xiàn)，每一個演唱者能夠完美地把人物角色塑造好，那這部歌劇就是成功的。所以，人物形象的塑造對于歌劇表演來說是至關(guān)重要的。如果把一部歌劇比作一棵大樹的話，聲音就是樹的樹干，音色表演動作就是樹的枝葉，而人物形象的塑造就是樹的根，是樹的靈魂。

藝術(shù)來源于生活，歌劇中的人物形象也大都取材于生活，所以想要把歌劇中的人物塑造好，除了在舞臺上的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，更多是生活中的積累，生活中的習(xí)慣。只有把這些結(jié)合起來，人物形象的塑造才會更生動活潑，更加真實(shí)。

本文就《你在哪里呀，紅蓮》來說秦嘯生的人物塑造。在唱到這首歌的時候，秦嘯生的心理是悲痛欲絕的，因?yàn)樽约盒膼鄣墓媚餅榱瞬蛔屪约罕还俦プ?，而犧牲了自己，秦嘯生心有不甘，心有氣憤。所以在演唱這首作品時，王宏偉老師的表演是很貼合人物的，從開始的吶喊紅蓮到尋找紅蓮，這兩個部分舞臺表演是主要的。只有前面很好地鋪墊，才能把觀眾帶入到情境當(dāng)中，這也正是王宏偉老師的那一聲聲吶喊，才有了人物的宣泄，特別是尋找完后的癱倒。這個舞臺設(shè)計，筆者在自己的歌劇音樂會中也用到過，只有親身體會才會懂得人物內(nèi)心是怎樣的波動;那種失去愛人的心痛，在舞臺是需要用肢體語言和情緒變化來展示給觀眾的，這就需要多次的舞臺實(shí)踐才可以在舞臺上把角色展現(xiàn)出來。只有這樣才能把人物塑造好，才能把歌劇演繹得淋漓盡致。

4 結(jié)語

本文對人物塑造在歌劇中的重要性展開了簡單的論述，筆者鑒于本身在歌劇中的表演的經(jīng)驗(yàn)來探討聲樂演唱。聲樂中的人物塑造是被很多學(xué)習(xí)聲樂專業(yè)的學(xué)生忽略掉的一個問題，大家更多的關(guān)注點(diǎn)還是在聲音的技巧方面。有很多人還在一味地練習(xí)技巧，在琴房狹小的空間里釋放自我，但是到了舞臺上就膽小如鼠，緊張到呼吸困難。出現(xiàn)這些問題的根源還是因?yàn)榇蠹业膶?shí)踐比較少，如果大家都能在舞臺上歷練千百回，那一首作品就比較完整了，失誤也會越來越少。所以，在這里筆者以一個聲樂學(xué)習(xí)者的身份來給一些聲樂專業(yè)的其他學(xué)習(xí)者一些建議，希望對大家有所幫助。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：郭慶（1989—），男，山西晉中人，碩士研究生，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。