關(guān)于工筆人物畫的創(chuàng)作感悟

劉寧

摘 要：史料表明，工筆人物畫最早出現(xiàn)在兩千多年前，是一種歷史悠久的繪畫類別，具有獨特的審美標(biāo)準(zhǔn)和鮮明的藝術(shù)特色。當(dāng)前，隨著政治、科學(xué)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活方式發(fā)生了很大的變化。工筆人物畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收了其他畫種的優(yōu)點，在題材內(nèi)容、審美情趣、造型以及新材料、新技法等方面出現(xiàn)了多樣化的面貌?！赌矫鴣怼吩趧?chuàng)作過程中，吸收借鑒西方藝術(shù)中的形式構(gòu)成、新材料、新技法等因素，給人們帶來了不同的視覺感受，展示了當(dāng)代工筆人物畫的時代特點。創(chuàng)作過程雖有不足，但也積累了一些個人經(jīng)驗和感悟，今做一些膚淺論述。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫;時代性;形式構(gòu)成;新技法

0 引言

工筆人物畫《慕名而來》表現(xiàn)的是一個慕名來革命老區(qū)照金旅游的時尚女孩，在照金牧場遙指照金紀(jì)念碑的場景，表現(xiàn)銅川照金近四十年蓬勃發(fā)展，吸引四面八方的游客前來參觀游玩，以點帶面地展現(xiàn)我國改革開放四十年來取得的輝煌成就。2018年10月，作品參加“陜西紀(jì)念改革開放四十周年美術(shù)作品展”，獲優(yōu)秀獎（最高獎），在陜西美術(shù)博物館展出。筆者初聞消息，內(nèi)心高興之余很是惶恐，回想這幅畫從選題、收集素材、構(gòu)圖、制作，到最后的調(diào)整，用時兩個月，期間遇到很多困難，但最終都克服，并完成了這件作品。雖然還存在不足，但也積累了一些經(jīng)驗和感悟，筆者對當(dāng)下工筆人物畫創(chuàng)作有了新的認(rèn)識和創(chuàng)作目標(biāo)。

1 當(dāng)代工筆人物畫現(xiàn)狀

在當(dāng)代多元語境的背景下，工筆人物畫進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，呈現(xiàn)出了多元化的面貌，在題材內(nèi)容、審美趨向、表現(xiàn)形式等方面呈現(xiàn)出鮮明的時代特點。畫家根據(jù)自己的生活經(jīng)歷、審美視角及興趣點，取材于現(xiàn)實生活，表現(xiàn)身邊的人和事，出現(xiàn)了大量的都市、少數(shù)民族、農(nóng)村等題材。審美趨向也突破了過去的審美模式，出現(xiàn)了大量不同風(fēng)格流派，如純寫實的、偏寫意的、重彩工筆等等。而隨著工具材料的拓展，向其他畫種的吸收借鑒，表現(xiàn)形式越來越豐富、新穎。

2 《慕名而來》創(chuàng)作過程

2.1 選題

主題，是藝術(shù)創(chuàng)作尤其是美術(shù)創(chuàng)作的靈魂。任何一幅好作品都要有一個鮮明的主題，這個主題的錘煉在于畫家對現(xiàn)實生活的思考和內(nèi)心深處的情感，在于畫家對真、善、美的追求。筆者在創(chuàng)作《慕名而來》時，全國各地正掀起慶祝改革開放40周年的熱潮，經(jīng)濟(jì)的騰飛、生活條件的改善，都反映了改革開放的輝煌成就。這讓筆者心潮澎湃，引燃了筆者創(chuàng)作一幅以改革開放輝煌成就為主題的工筆畫的激情。筆者在美院讀研期間，跟隨劉永杰教授學(xué)習(xí)，2017年在著名畫家桑建國的創(chuàng)作室學(xué)習(xí)工筆人物畫。兩位教授皆主張從生活中尋找靈感，從自我感受做起，從熟悉的人和環(huán)境切入，表現(xiàn)家鄉(xiāng)的地域特色和風(fēng)土人情。那時筆者就有表現(xiàn)家鄉(xiāng)銅川照金的激動和欲望，恰逢改革開放四十周年，更激發(fā)了內(nèi)心深處的創(chuàng)作靈感。2018年6月，創(chuàng)作《慕名而來》的方案終于確定。實踐證明，美術(shù)作品的創(chuàng)作主題是激情感悟的產(chǎn)物，是形象思維靈感的結(jié)晶，激情釀造越醇厚，積淀越深，靈感就越強，認(rèn)識就越深刻，主題就挖掘得越深，表達(dá)的畫面效果就會越好。因此，作為一個畫家，立足本土文化資源，畫自己熟悉的人和物，帶著情感去尋找有創(chuàng)作潛質(zhì)的主題，并結(jié)合興趣點和特長去強化對主題的認(rèn)識和挖掘，才有可能凝練出生動鮮明、寓意深刻的創(chuàng)作主題。

2.2 搜集素材

在美術(shù)創(chuàng)作中，搜集素材是極為重要的環(huán)節(jié)，它甚至關(guān)系到作品的成敗。速寫和攝影是筆者搜集素材的兩種手段，各有利弊。速寫是畫家和實物交流情感的手段，可以使畫家情感和想象具象化和實物化，但由于缺乏充實的細(xì)節(jié)，往往無法成為大的工筆作品。而攝影可以記錄生活的美好和瞬間的永恒，但它是“遺憾的藝術(shù)”，無法記錄畫家當(dāng)時豐富的情感。創(chuàng)作素材搜集得越多、越充分、越全面，創(chuàng)作挑選的余地就越大，作品就會越豐富、越生動、越真實。筆者在創(chuàng)作《慕名而來》時，對作為背景的照金牧場不僅收集了正門資料，還搜集了包括半山腰在內(nèi)的四五個角度的資料，最終選擇了正門有柵欄的素材，背景中騎山地車的、游玩拍照的、站的、蹲的、騎馬的等等，都是從素材中篩選出來的，具有照金典型性，都是很有生活氣息的。如果沒有素材，僅憑想象力，創(chuàng)作一幅生動、逼真、豐富的工筆人物畫，那幾乎是不可能的。生活是很豐富的，就我畫中的云，姿態(tài)萬千，有的像房子、有的像花朵，是真真正正從幾百張照片中挑選出來的，這些不是能隨意臆造的。只有積累大量豐富的創(chuàng)作素材，作品才會有生動的細(xì)節(jié)作支撐，作品才會不死板并充滿生活氣息。

2.3 構(gòu)圖

構(gòu)圖是由構(gòu)思到實現(xiàn)畫面的第一步，繪畫史上許多立意高遠(yuǎn)、境界深沉的繪畫杰作，正是得益于章法層面的悉心開發(fā)和鼎力支撐，可見構(gòu)圖的重要性。構(gòu)圖有三個要素——邊框、骨架和位置，它們的安排不同，會產(chǎn)生不同的視覺效果和情感共振。作品《慕名而來》是采用豎長形邊框，與畫中站立的人物、高聳的“照金牧場”牌匾以及柵欄、樺樹等都是垂直感覺，營造了天高云淡、慕名而來游玩的畫面意境。主體人物放于畫面中間偏右位置，“照金牧場”牌匾占滿右上角、畫面下1/4部分是重顏色，讓人感覺左上方的空白很大，有一種空曠感，應(yīng)和了遙指的方向。關(guān)于畫面骨架，運用了“三七開”的原理，垂直元素占了70%，只有山地自行車道、地平線等少數(shù)橫線，是一幅明確的垂直線構(gòu)圖作品。因此，構(gòu)圖就是對邊框的變化、骨架的分布、位置的經(jīng)營進(jìn)行推敲安排，以及對點、線、面等畫面語言的調(diào)動和發(fā)揮，達(dá)到實現(xiàn)作者構(gòu)思意圖以及建設(shè)空間、體現(xiàn)美感的目的，使作品更加完美。

2.4 畫面制作

改革開放以來，中國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，博物館、美術(shù)館猶如雨后春筍般涌現(xiàn)，中國畫也隨之發(fā)展進(jìn)步，在具備案頭把玩欣賞功能的同時，擁有展廳觀賞性質(zhì)。為了突出展出效果，筆者把小構(gòu)圖擴大到高2.3米、寬1.2米，這是一幅大尺幅的工筆人物畫創(chuàng)作。擴大的方式就是工筆畫家常用的方式，先精確小構(gòu)圖，在素描紙上按比例放大，形成大稿，添加細(xì)節(jié)，豐富畫面，然后在熟宣上過稿、勾線，進(jìn)行制作。

相比傳統(tǒng)的三礬九染，現(xiàn)代的工筆人物畫制作運用新材料、新技法和精良的技術(shù)，追求肌理和質(zhì)感，強調(diào)平面化和裝飾化，制作要求一絲不茍，追求作品的高品質(zhì)。在《慕名而來》創(chuàng)作過程中，筆者也采用了多種技法?！罢战鹉翀觥迸曝业呢Q桿用留白液在邊緣勾白，然后用象牙黑平涂;帽子裝飾字母用油畫塑型膏繪成;T恤、背包圖案用紡織3D顏色呈現(xiàn)立粉效果;柵欄用油畫塑型膏和白色調(diào)和，以水沖的方式，形成流動的感覺。經(jīng)過這些大膽的嘗試，畫面視覺效果變得更加豐富、更加引人入勝。

3 個人創(chuàng)作感悟

立足本土，描繪時代，進(jìn)而創(chuàng)作出獨一無二的作品，這是筆者一貫堅持的創(chuàng)作思路。從世界美術(shù)史經(jīng)典作品中吸收借鑒，注重傳統(tǒng)與本土特色的凸顯;與時俱進(jìn)，著力創(chuàng)新，運用新材料和新技法來表現(xiàn)具有創(chuàng)新性的視覺效果;同時以創(chuàng)意為先，在作品中表現(xiàn)出時代性和時尚感。這些要素都在筆者的工筆人物畫作品《慕名而來》中得到了很好的體現(xiàn)。

4 結(jié)語

中國的工筆人物畫，從年畫的形式脫胎而來，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)現(xiàn)實的社會人物形象，服務(wù)于主題表現(xiàn)。由于外來美術(shù)的影響，工筆畫由早期追求造型準(zhǔn)確，融入素描、西畫的解剖、結(jié)構(gòu)，到今天廣泛融合全人類的平面繪畫、插畫、平面設(shè)計、細(xì)密畫、日本現(xiàn)代繪畫、巖彩畫，中國、印度、埃及壁畫，中世紀(jì)平面畫風(fēng)以及至今各個時期的偏平面作品，色彩學(xué)、材料學(xué)、視知覺研究，甚至現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、抽象的構(gòu)成規(guī)律等等，實現(xiàn)了今天工筆畫的大繁榮、大發(fā)展?，F(xiàn)代工筆人物畫強調(diào)創(chuàng)作在當(dāng)下，構(gòu)思重創(chuàng)意，構(gòu)圖重設(shè)計。強調(diào)大格局、大境界、大情懷，倡導(dǎo)以民族繪畫為本的，歷史、地域文化的大融合。在許多綜合性全國美展上，以前風(fēng)格單一的中國畫變得多樣化，變得更好看了，相較于其他畫種，不再是一枝獨秀，而是全面出新了。新技法、新材料的運用，極大地增強了中國工筆人物畫的形式表現(xiàn)力，增強了視覺效果。今天的中國工筆人物畫已經(jīng)不能再用傳統(tǒng)的定義來界定了，它就是當(dāng)代的中國畫。