摘 要：本文在了解20世紀中國與烏克蘭歌劇特征的基礎上，對兩者發(fā)展中的相同點與不同點進行詳細的研究，有助于進一步深化相關人員對兩國歌劇的認識，具有實踐價值。

關鍵詞：20世紀;中國歌劇;烏克蘭歌劇

0 前言

在20世紀，我國歌劇迎來了發(fā)展的黃金時期，歌劇事業(yè)呈現(xiàn)出了百家爭鳴的態(tài)勢;同時，在遙遠的西方，烏克蘭的歌劇事業(yè)蒸蒸日上，很多新作品出現(xiàn)，推動了當?shù)匚乃囀聵I(yè)的發(fā)展與變革。在相同的歷史時期，兩國的歌劇事業(yè)都迎來了新的發(fā)展階段，值得關注。

1 20世紀中國與烏克蘭歌劇發(fā)展的不同點

在20世紀，我國與烏克蘭的歌劇呈現(xiàn)出迅猛發(fā)展的趨勢，但是兩者之間的歌劇發(fā)展存在一定的差異，主要表現(xiàn)為：

第一，在20世紀初，我國的歌曲事業(yè)開始興起，1911—1919年這幾年時間，《世界畫報》上刊載了7篇歌劇文獻，此時的中國歌劇主要以“舊劇為歌劇”，而之后，隨著政局變化，我國歌劇事業(yè)陷入了低谷。1942年之后，我國的歌劇迎來了新的發(fā)展階段，其中有兩個重要的標志，分別為：其一，在1942年，毛澤東在延安文藝座談會上明確提出了歌劇發(fā)展的相關內容，以“新格局”為代表的思想開始在廣大根據(jù)地傳播，其中以秧歌劇最為代表，此時的秧歌劇通過吸收民歌、歌舞、地方戲甚至包括話劇、舞蹈等因素綜合而成，整體形式較為簡單，貼近廣大窮苦百姓的生活，如《貨郎擔》《兄妹開荒》等;而隨著秧歌劇的進一步推廣，這種短小的秧歌劇已不能滿足人們的需求，所以大型秧歌劇出現(xiàn)，包括《周子山》等。此時的歌劇具有豐富的群眾基礎，其成功在一定程度上促進了歌劇的發(fā)展。第二，1981年全國歌曲言談會召開，會議上以《白毛女》的成功案例為典型，開啟了我國歌劇事業(yè)發(fā)展的新方向。[1，2]《白毛女》的出現(xiàn)，對于我國歌劇事業(yè)的發(fā)展產生了重要影響，不僅在革新舊戲形式的基礎上承載反映現(xiàn)實生活的新內容，也能讓音樂服務于情節(jié)，成為一種新的潮流?！栋酌穼ξ覈鑴〉挠绊懮钸h、廣泛，至今依然是相關學者關注的話題。

第二，在相同時期的烏克蘭，其歌劇發(fā)展道路與我國呈現(xiàn)出了不同的特征。在20世紀初期，烏克蘭作為加盟國成為蘇聯(lián)的一部分之后，其歌劇發(fā)展與蘇聯(lián)的社會發(fā)展呈現(xiàn)出相同的態(tài)勢。從蘇聯(lián)建立一直在二戰(zhàn)之前，烏克蘭的歌劇發(fā)展與當時國家的社會背景息息相關，如《故鄉(xiāng)》《月夜》等都是基于這一時期的社會背景創(chuàng)作的。而在二戰(zhàn)之后，衛(wèi)國戰(zhàn)爭成為蘇聯(lián)發(fā)展歷史上最為關鍵的事件之一，這也對烏克蘭的歌劇發(fā)展產生了直接影響，期間的《加雅涅》《戈帕克舞》等都是在這一背景下完成的。這些歌劇具有極強的活力，贏得了蘇聯(lián)人民的喜愛。而在二戰(zhàn)結束之后，蘇聯(lián)社會進入了平穩(wěn)發(fā)展的階段，在這種社會背景下，烏克蘭的歌劇發(fā)展速度明顯加快，歌劇的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出了多元化的模式，如《哥薩克奔赴多瑙河》《我記得那美妙的瞬間》等。

由此可以發(fā)現(xiàn)，在20世紀，我國的歌劇發(fā)展具有跳躍式的發(fā)展特征，而烏克蘭的歌劇則是以當時國家的社會背景為主線，持續(xù)、穩(wěn)定地發(fā)展，這是兩國歌劇在20世紀發(fā)展中最顯著的區(qū)別。

2 20世紀中國與烏克蘭歌劇的相同點

在20世紀，我國與烏克蘭的歌劇還存在諸多的相同點，主要表現(xiàn)為：

第一，在發(fā)展的時間軸上存在契合點。在當時，我國與烏克蘭的歌劇在形式上存在一定的相同點，這應該與兩國當時的政治制度、發(fā)展環(huán)境相同有密切關系。同樣以二戰(zhàn)時期為例，當時我國正處于抗日戰(zhàn)爭最為艱難的時刻，所以當時歌劇的主要目的是調動人民群眾的積極性，保證抗日戰(zhàn)爭的勝利。例如，當時的《兄妹開荒》，其本質是贊美勞動，激發(fā)群眾的熱情。而在相同的時間下，蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭也進入了白熱化階段，為了在戰(zhàn)場上贏得勝利，需要歌劇激發(fā)廣大軍民的斗志，包括當時的《加雅涅》，寫到“法西斯匪幫正在竄向外高加索，我們的戲就是對高加索英雄的各族人民的兄弟般的敬意”，這樣的舞劇在當時具有一定的目的性。由此可見，兩國歌劇在時間軸上存在契合點。

第二，在發(fā)展的黃金時期具有重疊性。從20世紀我國歌劇事業(yè)的發(fā)展情況來看，以《白毛女》為代表的歌劇證明我國歌劇事業(yè)進入了發(fā)展的新階段，并且在1981年全國歌曲言談會也證明了這一點。而在基本相同的時間下，烏克蘭的歌劇發(fā)展也進入了新的發(fā)展階段，在阿納托利-索羅維亞涅科等一大批著名歌劇家的帶領下，烏克蘭的歌劇事業(yè)蓬勃發(fā)展，其代表作《我記得那美妙的瞬間》等至今被視為經典，被認為開創(chuàng)了烏克蘭歌劇事業(yè)的新時代。

從上文分析可知，烏克蘭與我國的歌劇發(fā)展在黃金時期具有一定的重疊性，主要集中在20世紀80年代左右。

3 結語

在20世紀，我國與烏克蘭的歌劇事業(yè)均得到了長遠的發(fā)展，但是兩者之間的發(fā)展歷程又存在一些差別，而導致這種差別的主要原因與當時兩國的發(fā)展背景有關。因此，在深入了解兩國歌劇事業(yè)發(fā)展情況時，需要從這一點入手，才能更加詳細地了解歌曲發(fā)展歷程，加深認識。

參考文獻：

[1] 胡星亮.中國戲劇理論的現(xiàn)代建構——20世紀中國戲劇理論現(xiàn)代化研究[J].戲劇藝術，2018（04）：4-25.

[2] 張春娟. 20世紀中國歌劇史論研究中的幾個問題——以近現(xiàn)代報刊為依據(jù)[J].民族藝術研究，2018，31（03）：101-111.

作者簡介：劉寧（1978—），男，遼寧葫蘆島人，博士，講師，研究方向：聲樂演唱。