中國動(dòng)畫與日本動(dòng)畫之我見

廖衍諺　李榮發(fā)

摘要：動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)作為當(dāng)今世界最具潛力的朝陽產(chǎn)業(yè)之一，已成為現(xiàn)世紀(jì)各國重點(diǎn)關(guān)注和發(fā)展的核心產(chǎn)業(yè)。集文化創(chuàng)意和現(xiàn)代高科技于一身是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)獨(dú)特的產(chǎn)業(yè)特征。其產(chǎn)業(yè)鏈完整，涵蓋動(dòng)畫制作、原畫、動(dòng)畫衍生品、動(dòng)漫游戲、出版發(fā)行、主題公園等相關(guān)產(chǎn)業(yè)。產(chǎn)品生命周期長，消費(fèi)群體廣。這些產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)使得動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)成為高速發(fā)展且備受關(guān)注的未來型創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)。今天我要提的便是中國動(dòng)畫與日本動(dòng)畫。

關(guān)鍵詞：中國動(dòng)畫;日本動(dòng)畫;動(dòng)畫的發(fā)展

一、中國動(dòng)畫

我國動(dòng)畫起步比較晚，發(fā)展過程又多遇曲折。我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)大體可分四個(gè)階段：第一階段，新中國成立前中國動(dòng)畫初創(chuàng)階段;第二階段，新中國成立初期動(dòng)畫發(fā)展蕭條期;第三階段，20世紀(jì)末中國動(dòng)畫探索發(fā)展期;第四階段，21世紀(jì)初至今大力發(fā)展階段。

第一階段新中國成立前中國動(dòng)畫初創(chuàng)階段，這個(gè)時(shí)期中國動(dòng)畫以制作認(rèn)真、傳統(tǒng)文化特色鮮明及作品好得到眾多國際榮譽(yù)，文化底蘊(yùn)深厚，制作精細(xì)，中國元素豐富這時(shí)期，萬氏兄弟是中國動(dòng)畫不可繞過的一點(diǎn)。萬氏兄弟領(lǐng)導(dǎo)的動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)克服戰(zhàn)時(shí)人手不足，經(jīng)費(fèi)緊張，物質(zhì)奇缺，被狂轟濫炸的許多困難，先后制作了《抗戰(zhàn)標(biāo)語卡通》，《抗戰(zhàn)歌輯》，《上前線》。這些動(dòng)畫起到了非常好的宣傳效果。中國的第一部動(dòng)畫電影長片《鐵扇公主》同樣在這個(gè)時(shí)候出自萬氏兄弟之手。萬古蟾先生后來說：“這一故事可取許多片名，諸如‘三借芭蕉扇‘火焰山等，之所以要取名‘鐵扇公主，便有與《白雪公主》分庭抗禮之意，也正和我們心意。”手冢治蟲在看過《鐵扇公主》后即指出：“一看就能清楚地知道這是一部體現(xiàn)了反抗精神的作品，粗暴地蹂躪中國的日本軍遭到了中國人民齊心協(xié)力的痛擊，這部影片的意圖是一清二楚的?！比毡镜男∷蓾梢苍谝黄恼轮刑岬?，當(dāng)時(shí)《鐵扇公主》中的“孫悟空號(hào)召人民大眾起來反對(duì)牛魔王，實(shí)際上是諷刺日軍對(duì)中國的侵略。”題寓意鮮明生動(dòng)?！惰F扇公主》是這一時(shí)期重要的代表作品。

第二階段新中國成立初期發(fā)展蕭條期。20世紀(jì)70年代，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)受經(jīng)濟(jì)，文化，政治環(huán)境影響，處于停滯不前階段，難有優(yōu)秀作品出現(xiàn)。特別是1966——1976年，“文化大革命”共持續(xù)10年，中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的勢(shì)頭終結(jié)。許多優(yōu)秀動(dòng)畫作品被扣上資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)帽子被大力打壓，上海美術(shù)電影制片廠元?dú)獯髠??！拔幕蟾锩睍r(shí)期的中國動(dòng)畫界與世界動(dòng)畫制片領(lǐng)域沒有任何關(guān)系，國際交流幾乎中斷。部分經(jīng)過嚴(yán)格審核的作品參加了南斯拉夫第二屆薩格勒布國際電話電影節(jié)，《小號(hào)手》和《東海小哨兵》獲得了這屆的動(dòng)畫電影節(jié)獎(jiǎng)狀。然而中國動(dòng)畫制片領(lǐng)域在這種隔絕，封閉的狀態(tài)下，中國動(dòng)畫藝術(shù)家們的創(chuàng)作視野，創(chuàng)作思路，創(chuàng)作思維被嚴(yán)重限制，導(dǎo)致此10年間未能夠出現(xiàn)銘刻在世界動(dòng)畫上的精品。

第三階段20世紀(jì)70年代到20世紀(jì)末中國動(dòng)畫探索成長時(shí)期。在20世紀(jì)70年代，文化部欲在北京新建一個(gè)美術(shù)電影制片廠。但“文化大革命”后中國動(dòng)畫電影事業(yè)恢復(fù)期繁重的工作，建廠計(jì)劃漸漸被擱置下。這一時(shí)期，遼寧電影制片廠，上海電視臺(tái)動(dòng)畫制片廠，長春電影制片廠美術(shù)廠分廠，南京電影制片廠動(dòng)畫組，中央電視臺(tái)中國電視劇制作美術(shù)創(chuàng)作室等公司漸漸發(fā)展起來。動(dòng)畫制片領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)造思想漸漸開始活躍起來了動(dòng)畫創(chuàng)業(yè)者，動(dòng)畫電影美學(xué)漸漸豐富，反映的角度、視聽表達(dá)方式、題材類型、風(fēng)格樣式漸漸多樣化，動(dòng)畫藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)力也能發(fā)揮出來。政治諷刺、寓言、現(xiàn)實(shí)題材等創(chuàng)造方向都涌現(xiàn)出了一批又一批優(yōu)秀作品，許多曾經(jīng)被擱置的選題得以投入制作。

第四階段，21世紀(jì)初至今大力發(fā)展階段。隨著科技的發(fā)展，傳播手段的多樣化，世界各地方藝術(shù)的交流都是十分便捷和普遍的。人們每天接收到各樣信息，“教育”意義被太過的夸大。動(dòng)畫的類型也受到了很大界定，主題先行使創(chuàng)作主義與創(chuàng)新理念受到阻滯，思想僵硬。商業(yè)觀念缺乏。必須做到商業(yè)性和受眾性的同一性。動(dòng)畫的創(chuàng)作不應(yīng)在繼續(xù)拘泥于傳統(tǒng)思想與套路，中國動(dòng)畫的創(chuàng)造思想與創(chuàng)新理念要走一條新興與鑒戒的道路。并且在“教育”理念下，中國動(dòng)畫必須改變這種的幼稚化思想，提高觀影樂趣，使觀眾群體增多，也要使動(dòng)畫創(chuàng)作思維思路觀念多樣。

二、日本動(dòng)畫

日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)起步與20世紀(jì)初，于60——70年代得到飛速發(fā)展，繁榮發(fā)展階段在90年代，21世紀(jì)后，日本更是成為世界第二大動(dòng)漫大國，僅次于美國，在國際中地位占比很大。日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)大體經(jīng)歷四個(gè)階段發(fā)展：第一：萌芽及初創(chuàng)階段;第二：探索和發(fā)展階段;第三：繁榮發(fā)展階段;第四：成熟創(chuàng)新階段。

萌芽及初創(chuàng)階段：早期日本動(dòng)漫受國外動(dòng)漫影響，以手繪為主的技術(shù)，產(chǎn)量低。同時(shí)受一戰(zhàn)和二戰(zhàn)影響，內(nèi)容多以世界經(jīng)典名著或宣揚(yáng)日本軍國主義。受限較高，內(nèi)容單一，故事薄弱，形式單調(diào)。寓意簡單明顯但內(nèi)涵較少。早期代表作有：《力與世間女子》、《桃太郎》等。

探索和發(fā)展階段：日本經(jīng)濟(jì)在戰(zhàn)后漸漸恢復(fù)，歷史舞臺(tái)上多了一種以草根文化形態(tài)登臺(tái)的日本動(dòng)畫且被民眾廣泛接受。把許多經(jīng)典優(yōu)秀作品改編翻拍成動(dòng)漫電視作品反戰(zhàn)題材的動(dòng)畫作品在這一時(shí)期不斷出現(xiàn)，一大批著名的動(dòng)漫大師也不斷涌現(xiàn)。動(dòng)漫技術(shù)提高，制作分工有序。這一時(shí)期代表作有《鐵臂阿童木》《森林大帝》《螢火蟲之墓》等。

繁榮發(fā)展階段：繁榮發(fā)展階段的主要特點(diǎn)之一就是原創(chuàng)漫畫漫畫為主題的舞臺(tái)劇為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)注入了新鮮的力量，原創(chuàng)動(dòng)畫成為主要形式，動(dòng)漫制作技術(shù)達(dá)到領(lǐng)先水平并不斷提高。動(dòng)畫藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)力也能發(fā)揮出來。這時(shí)期的涌現(xiàn)了非常多優(yōu)秀作品。著名代表作有《宇宙戰(zhàn)艦》、《超時(shí)空要塞》、《天空之城》、《風(fēng)之谷》、《聰明的一休》、《圣斗士星矢》、《哆啦A夢(mèng)》、《花仙子》、《忍者神龜》等。

成熟創(chuàng)新階段：這時(shí)期的日本更注重動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)技術(shù)水平和內(nèi)容提升，追求動(dòng)畫品質(zhì)一批世界級(jí)動(dòng)漫大師的出現(xiàn)將日本許多優(yōu)秀作品推向全世界，推向了一個(gè)繁榮的時(shí)期。動(dòng)畫影片的大量輸出也把日本世界第二大動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)地位奠定。這一時(shí)期代表作有《幽靈公主》、《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、《魔卡少女櫻》、《千年女優(yōu)》、《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》等等。

日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的迅速被世界各國廣泛關(guān)注，從漫畫到動(dòng)畫再到動(dòng)畫衍生品及動(dòng)漫游戲和成熟的產(chǎn)業(yè)鏈模式成為日本現(xiàn)在的代表同時(shí)，日本的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也成為日本國內(nèi)經(jīng)濟(jì)的重要支撐之一?？v觀世界動(dòng)漫發(fā)展史，日本作為動(dòng)漫的先鋒，被譽(yù)為世界文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)魁首的就是日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，從日本動(dòng)畫的產(chǎn)業(yè)發(fā)展和歷史文化，結(jié)合近年來日本動(dòng)畫全球化的趨勢(shì)，日本動(dòng)漫文化發(fā)展的基礎(chǔ)就是動(dòng)漫畫文本，動(dòng)漫畫文化參與者和生活實(shí)踐的結(jié)合。在日本，對(duì)動(dòng)漫的研究分析，已達(dá)到一個(gè)鼎盛時(shí)期。也有不少學(xué)者去進(jìn)行深入研究日本動(dòng)漫文化對(duì)中國及其他國家的影響。

結(jié)語

我們知道，日本動(dòng)漫文化的發(fā)展受中日文化的地緣性影響，但在有些研究中，極少有專家會(huì)從中國元素對(duì)日本動(dòng)漫文化的影響去探討，日本動(dòng)漫對(duì)中國傳統(tǒng)元素與其他國家的傳統(tǒng)民主元素的受容和變?nèi)萁嵌确治鲅芯?。我認(rèn)為這種隱藏在日本動(dòng)畫中的各種多民族特色與多民族元素結(jié)合的表達(dá)方式正是日本動(dòng)畫最能打動(dòng)人心的原因。他日本的民族包容性與同化性是其邁向全世界的重要因素之一。我國動(dòng)漫想要實(shí)現(xiàn)快速發(fā)展，需要一個(gè)質(zhì)的突破與變化，曾經(jīng)日本以我們?yōu)閹煂W(xué)習(xí)進(jìn)步，如今，日本動(dòng)漫文化繁榮發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)也值得我們學(xué)習(xí)借鑒。