淺析二胡曲《紅梅隨想》左手演奏的技巧性與藝術(shù)性的統(tǒng)一

湯小丹（北部灣大學(xué)，廣西 欽州 535000）

二胡曲《紅梅隨想》，側(cè)重按弦、換把、伸展手指、揉弦、顫音這五種技法，本文就其音樂(lè)表現(xiàn)特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行闡述。

一、按弦、換把及其應(yīng)用

按弦的方法和應(yīng)用，是左手演奏技法中的重要基礎(chǔ)技術(shù)和重要組成部分。按弦時(shí)，食指、中指、無(wú)名指用指尖肌肉較為豐富處按弦為好，小指按弦用小指的指肚偏側(cè)肌肉豐滿處為好。按弦時(shí)，手指不要緊張用力，動(dòng)作要在自然放松的條件下，掌關(guān)節(jié)的動(dòng)作要靈活有彈性，按弦和抬指節(jié)奏感要強(qiáng)，發(fā)音清晰、明亮，手指尖有敲擊琴弦彈性的感覺(jué)。如，樂(lè)曲的第二段，見(jiàn)例一：

這里的按弦靈活、干脆、有彈性，音樂(lè)出來(lái)的效果才會(huì)更好。這一段為活潑的小快板，在協(xié)奏部分如流水般的過(guò)渡樂(lè)句之后，熱烈歡快的節(jié)奏型引出了獨(dú)奏部分歡快喜悅的副部主題，為突出朝氣蓬勃的音樂(lè)情緒。

整首樂(lè)曲的按弦音色都要求輕快、飽滿、明亮、清晰，那么就要做到以下三點(diǎn)：

（1）按弦的力度要恰到好處。演奏時(shí)手指按琴弦按的太松會(huì)使音色發(fā)虛和失真，逐漸增加手指按弦的力量，到一定程度就會(huì)獲得飽滿、明亮的聲音，如再繼續(xù)增加手指按弦的力量則會(huì)使手指緊張并使二胡的發(fā)音質(zhì)量變差。這樣不但影響二胡的發(fā)音，而且還會(huì)給左手的換把、揉弦等左手技術(shù)的發(fā)揮帶來(lái)困難。演奏者應(yīng)當(dāng)力求用能獲得飽滿、明亮聲音的最小限度的手指壓力來(lái)按弦，只有這樣才能保證在二胡上演奏出好聽(tīng)的聲音來(lái)；

（2）發(fā)揮指根關(guān)節(jié)的作用。要使我們的手指尖在觸弦時(shí)既自然靈巧而又富有彈性，那么我們不能采用靠手指本身用力壓弦的方法，因?yàn)槭种讣馐俏覀內(nèi)碜钊醯牟课?，?fù)擔(dān)不起這強(qiáng)加給它們的任務(wù)。這個(gè)任務(wù)應(yīng)由指根關(guān)節(jié)來(lái)承擔(dān)。當(dāng)我們?cè)诎聪視r(shí)，應(yīng)先由指根關(guān)節(jié)將手指抬起，然后靠指根關(guān)節(jié)的動(dòng)作將手指輕松自然地落在琴弦上，這時(shí)指尖與琴弦的接觸是輕松的、靈活的和富有彈性的。采用這種方法按弦，我們就能在演奏時(shí)很容易地獲得由琴弦充分自如振動(dòng)而產(chǎn)生的樂(lè)音；

（3）注意手指尖觸弦的部位。為了讓手指尖非常有彈性地按到琴弦上，要求手指斜按在弦上，指尖與琴弦的接觸點(diǎn)在指尖肚偏上部位。這樣，手指骨不直接對(duì)準(zhǔn)琴弦，更能使指尖觸弦輕松、靈活而富有彈性，更有利于在演奏中使琴弦充分自如地振動(dòng)。

換把是二胡演奏中演奏者根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的需要，使左手虎口沿著琴桿在二胡的各個(gè)不同把位上上下移動(dòng)、變換把位的一種演奏方法。它是提高二胡表現(xiàn)力的重要步驟之一。換把的好壞直接影響到所演奏的聲音的音準(zhǔn)和音色，因此要演奏好二胡必須很好地掌握換把的方法和技術(shù)。換把的特征是左手虎口在琴桿上位置的移動(dòng)。只要虎口在琴桿上移動(dòng)了位置，即使按弦手指只移動(dòng)了一個(gè)小三度，也算是換把；如虎口在琴桿的位置不變，即使按弦的手指移動(dòng)了一個(gè)小三度，也不能算是換把，而只屬于伸指。

換把動(dòng)作是以上臂帶動(dòng)前臂，前臂帶動(dòng)手腕和手指的放松而協(xié)調(diào)的整體動(dòng)作。這里著重講解異指換把。

異指換把是換把前后用不同的手指按弦的方法。即換把過(guò)程中必定要有一個(gè)手指在弦上滑行，在換把完成前手指不能離開(kāi)琴弦，如，樂(lè)曲第一段，見(jiàn)例二：

例中第一拍，是從二把位的二指換把滑行到三把位的三指；第二拍則反過(guò)來(lái)，從一指換到上一把位的二指。

這一段的技術(shù)難點(diǎn)之一表現(xiàn)在左手大幅度換把，換把之前手腕先做一個(gè)準(zhǔn)備動(dòng)作：即手腕先向下一把位，再運(yùn)動(dòng)手指去換把，這樣會(huì)使換把過(guò)程中音與音之間的關(guān)系從容自然，避免了可能產(chǎn)生破壞旋律線條的痕跡。為了使旋律進(jìn)行得干凈、利索，在換把的過(guò)程中應(yīng)盡量少帶滑音，這樣換把的準(zhǔn)確性就成了一個(gè)演奏技術(shù)上的一個(gè)難關(guān)，需要演奏者通過(guò)大量練習(xí)來(lái)解決。

二、揉弦及其應(yīng)用

揉弦是利用左手的動(dòng)作使弦的長(zhǎng)度（一長(zhǎng)一短）或張力（一緊一松）持續(xù)不斷地發(fā)生變化，從而發(fā)出近似于人聲顫動(dòng)的音波。它不但能夠使二胡的旋律委婉、動(dòng)聽(tīng)，而且能夠賦予音樂(lè)以生命力，增強(qiáng)樂(lè)曲感染力。常用的有滾揉、壓揉、遲到揉等。

滾揉是最基本的揉弦技法，它是以手掌的上下擺動(dòng)帶動(dòng)手指第一關(guān)節(jié)作屈伸運(yùn)動(dòng)，使指尖在音位上均勻地滾動(dòng)，來(lái)改變弦長(zhǎng)、產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。此外，還可以根據(jù)樂(lè)曲不同的情感需要，對(duì)滾揉的應(yīng)用進(jìn)行細(xì)微的變化處理。如揉弦的頻率、幅度、輕重等變化，以及遲到揉、終止揉、中間揉前后不揉等等。見(jiàn)例三：

上例為第一部分的結(jié)尾部分，這一部分是獨(dú)奏二胡的旋律以支聲的形式與樂(lè)隊(duì)（或鋼琴）的旋律交織進(jìn)行，使音樂(lè)的情緒更加莊重和富有激情。因此第二小節(jié)的長(zhǎng)音最好用一上來(lái)就揉弦并加大揉弦力度的方式演奏，這樣旋律會(huì)更加悠揚(yáng)，以體現(xiàn)情緒的高漲、莊重。

比滾揉更為緊張的不對(duì)稱音波叫壓揉，其以手腕為軸，在手掌上下擺動(dòng)的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)手指對(duì)琴弦的壓力，從而改變琴弦的張力（主要的）及長(zhǎng)度（次要的）。如例四：

上例是整首樂(lè)曲的開(kāi)始部分，這一部分旋律氣勢(shì)磅礴、情緒激越悲壯，譜例處的演奏如沖鋒號(hào)般的節(jié)奏型奏出主調(diào)動(dòng)機(jī)，特別是2小節(jié)中的三個(gè)sol更是此樂(lè)句中的重點(diǎn)，因此，最后長(zhǎng)音sol采用壓揉奏法，體現(xiàn)出在強(qiáng)大爆發(fā)力演奏后的沉淀及為下句作準(zhǔn)備的鋪墊作用。

遲到揉，顧名思義，是在時(shí)值較長(zhǎng)的音上，先不揉而逐漸加入揉弦。樂(lè)曲中，樣式多姿的揉弦與不揉弦及遲到揉弦大多是綜合運(yùn)用的。

三、滑音及其應(yīng)用

從本音滑弦到比本音高或低音的奏法叫滑音。因滑弦指運(yùn)行方法不同，音距長(zhǎng)短不一，力度有強(qiáng)有弱，其滑音大致分為五種：上滑音、下滑音、回轉(zhuǎn)滑音、墊指滑音、連線滑音。這里主要展現(xiàn)下滑音，如例五：

四、裝飾音的應(yīng)用

樂(lè)曲第二部分的最后，右手運(yùn)弓的同時(shí)左手一指按住琴弦，相鄰二指往弦上富有彈性地一起一落。

在二胡的演奏藝術(shù)中，左手演奏技法不僅具有獨(dú)特的風(fēng)格特色和藝術(shù)規(guī)律，也有著很強(qiáng)的應(yīng)用性和即興性。左手演奏技法種類頗多，故而要達(dá)到左手演奏的技巧性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。