文物攝影之我見

□ 丁 禹

作為文博事業(yè)的一項重要工作內(nèi)容，文物攝影通過特有的記錄方式，留存下文物的歷史、藝術(shù)及科研等價值。為一個國家、一個民族在歷史發(fā)展過程中的重要文化遺產(chǎn)留下寶貴的圖片資料。由于大多數(shù)文物都保存在博物館等機構(gòu)中，除了到現(xiàn)場參觀外，通過圖片了解和欣賞文物成為重要的途徑之一，為此，文物攝影越來越受眾人矚目與喜愛。

文物攝影是攝影領(lǐng)域中的一個特殊門類，是文博業(yè)務(wù)中的一項專業(yè)工作，是通過圖片了解和欣賞文物的重要途徑之一。文物攝影不同于一般新聞及廣告攝影，它是通過攝影的紀實特點，再現(xiàn)歷史文物的藝術(shù)和研究價值，所以真實性是文物攝影的第一要素，因此正確處理好科研與藝術(shù)的辯證關(guān)系非常重要。

文物攝影通常情況下屬于靜態(tài)拍攝，拍攝對象范圍很廣，有藝術(shù)作品、日用器皿以及生產(chǎn)工具等等。因此，真實地反映物體原貌是文物攝影的第一要素，圖片應(yīng)該具有“與拍攝對象本身相等同”的真實性，畫面中的每一個細節(jié)，只有具有“數(shù)學(xué)般的準(zhǔn)確性”，作品才能發(fā)揮其他藝術(shù)媒介所不具有的感染力和說服力。它所蘊含的信息及密碼是我們當(dāng)代人與數(shù)千年歷史長河中的文化、藝術(shù)、科學(xué)、民族歷史文化遺產(chǎn)對話和解密的窗口，是可以長久留存的珍貴歷史信息，是再現(xiàn)歷史文物的藝術(shù)和科學(xué)價值，破解歷史之謎的證據(jù)與線索，所以文物攝影具有非常重要的作用。

泥塑駿馬

泛舟圖山子

打馬球俑

文物攝影不是簡單的圖片堆加，如何拍攝好的文物照片，首先要求攝影師具有一定的文化素養(yǎng)，要懂得歷史，熟悉了解文物的基本狀況，更要具備較強的美術(shù)功底，一雙藝術(shù)家的眼睛，準(zhǔn)確獨到。

在拍攝文物前能夠了解文物的歷史背景及所處時代的社會文化生活特點，在拍攝時才能有的放矢，做到心中有數(shù)，把握好構(gòu)圖藝術(shù)規(guī)律、畫面構(gòu)成元素處理、拍攝角度運用、色彩處理、光線處理等攝影語言來替文物說話、表現(xiàn)文物，充分運用藝術(shù)手段塑造它。因此文物攝影對器材的要求也相對比較高，常用的相機有120mm（也被稱為“中畫幅”相機）或4×5 規(guī)格的大畫幅照相機，它們大多數(shù)具有較高清晰度、強大而方便的透視調(diào)節(jié)功能，更適合需要精確地反應(yīng)比例和結(jié)構(gòu)關(guān)系的文物攝影。另外，“大幅”調(diào)整功能還能避免被攝物上的反光面將攝影者和相機拍進畫面。以留存影像資料為主要目的之一的文物攝影，記錄下的文物信息越豐富越真實越好。雖然“大幅”相機攜帶不便、機動性差、操作繁瑣，但是卻能記錄下比135 畫幅豐富的畫面信息，成像面積也遠大于135 相機，不僅可做資料保存，同時觀賞效果也更好，是每一位文物攝影工作者不可或缺的裝備。同時建議使用三腳架和快門線，有了這些設(shè)備，可以更好地觀察和拍攝。這些設(shè)備也可以使光圈速度略微變長，使圖像的聚焦點前移、背景虛化。

文物攝影與風(fēng)景攝影和人物攝影有很大程度不同，風(fēng)景和人物一般都會設(shè)定一個主題，或者是一座高山，或者是一個模特，它們自身可以有很大的變化，創(chuàng)作空間是現(xiàn)成的。然而，文物攝影不同，它們變化極少，所有的情況都由攝影師控制，包括主題，需要絞盡腦汁去創(chuàng)造性地捕捉特點，拍攝出什么樣的照片完全取決于你自己。文物從質(zhì)地劃分，主要有青銅器、陶器、瓷器、玉器、木器、字畫等。文物的質(zhì)地不同、形狀不同，拍攝中對于燈光的使用也不同，這就要談到人造光的問題，文物攝影照明用的燈具最好使用專業(yè)電子閃光燈，電子閃光燈是冷光源，一般情況下不會對文物產(chǎn)生損害。燈的數(shù)量最好是4只，即頂燈、主燈、輔燈和背景燈，各個燈的輸出要根據(jù)具體拍攝的文物，產(chǎn)生一定的光比，準(zhǔn)確完美地表現(xiàn)文物。當(dāng)然，在實際工作中具體的燈具和數(shù)量還是要根據(jù)預(yù)算和需求確定。通常情況下文物拍攝大多在室內(nèi)進行，攝影師可以按自己的需要隨意布置光線的投射方向及光比的輸出。不同的光線投射方向?qū)λ茉煳奈镉胁煌淖饔?。光比的強弱?yīng)依不同文物的需要而異，光的主次也只能伴隨器物造型的主次關(guān)系而分別安排。對陰影有效處理會使被攝主體產(chǎn)生立體感和空間感使文物更具藝術(shù)觀賞價值。構(gòu)圖時強調(diào)利用影子這一特殊元素加以變化處理，可以使影子效應(yīng)在某種程度上提示攝影師所要表達的圖形主題。合理利用光影效果可以把同質(zhì)投影或異質(zhì)投影的不同角度、不同維度空間和不同事物巧妙地組接，賦予畫面新意境。具體舉例來說：佛造像是文物中的一個常見門類，怎樣把佛造像栩栩如生的藝術(shù)效果表現(xiàn)出來，和背景的選擇、燈光的運用、曝光的控制等有著直接的聯(lián)系。佛造像的材質(zhì)通常分為銅、泥塑、木雕、石膏等，在拍攝時要注意頂燈光線的控制，利用光影盡量使背景與器物分離，增加立體感，表達空間深度與環(huán)境氣氛：從器物后面來的光線，勾勒出雕像的輪廓線條，又表現(xiàn)出佛造像立體質(zhì)感；一支主燈可從器物的側(cè)面打光，為表現(xiàn)器物細如毫發(fā)的彩繪線紋路和精湛的雕刻；第三支輔燈可在較遠的地方，對正面給以較弱的輔光，照亮整個器物，給予文物一種生命感，以表現(xiàn)器物整體莊重沉穩(wěn)的效果。

彩繪泥塑鞍馬俑

文物攝影中最重要的因素是什么，答案很可能是“光線”，這也不無道理，但是如果構(gòu)圖沒有做好的話，即使是有最完美的光線、陰影以及顏色質(zhì)感的組合，拍的照片也不會太理想。一張照片是否擁有理想的構(gòu)圖是考驗每一個文物攝影師是否具備藝術(shù)家的眼光，它使內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)表現(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。文物攝影不僅是對器材技術(shù)的掌握應(yīng)用，更重要的是要體現(xiàn)我們攝影者的藝術(shù)素養(yǎng)，正是這些因素的組合決定了照片是否成功。文物攝影的原則：一要主體突出，二要畫面簡潔，三要色調(diào)和諧。好的構(gòu)圖要掌握好黃金分割點，井字構(gòu)圖屬于黃金分割式的一種形式，就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個角的點用任意一點的位置安排拍攝主體。實際上這幾個點都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動感，畫面富有活力。這四個點也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點動感就比下方的強，左面比右面要強，但要注意的是視覺平衡問題。

文物攝影作為一門與文物、博物館系統(tǒng)密切相關(guān)的攝影門類， 在當(dāng)今數(shù)字化博物館建設(shè)的大背景下對其理論方面的研究是非常重要的。我們要以歷史的、科學(xué)的、藝術(shù)的角度理解掌握這門專業(yè)，挖掘歷史傳統(tǒng)文化精華，傳承千年歷史文化遺產(chǎn)。