欣德米特在中提琴演奏藝術(shù)發(fā)展中的作用探析

【摘要】欣德米特被稱(chēng)作“20世紀(jì)的巴赫”，擁有著極其高超精致的對(duì)位技巧和創(chuàng)新的和聲體系，對(duì)于中提琴的演奏藝術(shù)以及演奏創(chuàng)作擁有著不可磨滅的影響，曾被成為“中提琴獨(dú)奏曲目創(chuàng)始人”。欣德米特也十分成功的將中提琴藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。他的中提琴演奏有著自我獨(dú)特的一面和充分獨(dú)到的見(jiàn)解，而這些也成為后來(lái)的創(chuàng)作者們學(xué)習(xí)和探索的目標(biāo)。對(duì)此，本文將闡述欣德米特在中提琴演奏藝術(shù)發(fā)展中的影響力和作用探析。

【關(guān)鍵詞】欣德米特；生平概況；重要成就；作用貢獻(xiàn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J613 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

優(yōu)秀的作曲家欣德米特，從事過(guò)這種各樣的音樂(lè)工作，他的一生事業(yè)涉及了各個(gè)方面，例如作曲，理論，教學(xué)，演奏，指揮等等。并在在各個(gè)領(lǐng)域重都擁有著大量的作品和影響力。作為一名多才多藝的音樂(lè)人，便要講述他在中提琴演奏藝術(shù)發(fā)展重的作用。他擁有著中提琴創(chuàng)作曲目最多的紀(jì)錄，也自我創(chuàng)作出了關(guān)于和聲因素使得中提琴的發(fā)展更加快速，更加系統(tǒng)。欣德米特的作品讓他成為了極具影響力的人物，也使得他成為了20世紀(jì)的一股清流。

一、欣德米特生平及創(chuàng)作概況

欣德米特（1895年-1963年），20世紀(jì)一位杰出的作曲家，中提琴家。使現(xiàn)代與史特拉文斯基，巴爾托克等等同為最具影響力的偉大作曲家。自小便癡迷音樂(lè)，9歲學(xué)習(xí)小提琴，12歲就讀于法蘭克福音樂(lè)學(xué)院，是一位極具音樂(lè)天賦的孩子，這也為他爭(zhēng)取了一個(gè)免費(fèi)生名額。迄今為止，欣德米特是為中提琴創(chuàng)作曲目最多的作曲家，在中提琴領(lǐng)域中占著重要地位。欣德米特于1895年11月出生于法蘭克福，13歲起就為生計(jì)所迫，在歌劇院，樂(lè)隊(duì)，咖啡館里拉小提琴維持自我生活。1912年他開(kāi)始學(xué)習(xí)作曲，然后學(xué)習(xí)各式各樣的樂(lè)器，到了1915年，欣德米特?fù)?dān)任了法蘭克福歌劇院的第一小提琴手，并且還再一個(gè)弦樂(lè)四重奏團(tuán)中擔(dān)任了第二小提琴手。從這之后，欣德米特便發(fā)展出了自我的天賦。解散出了自我特立獨(dú)行的風(fēng)格。上演了《鋼琴五重奏》，《弦樂(lè)四重奏》等公演。這些演出也奠定了他作為德國(guó)最主要的年輕作曲家的地位。正是由于這些經(jīng)歷，讓他從小便勤奮好學(xué)，敢于追逐自我的夢(mèng)想。1915-1923年任法蘭克福歌劇院首席樂(lè)師；1921-1929年，在阿馬爾弦樂(lè)四重奏團(tuán)任中提琴手；1927-1935年在柏林音樂(lè)高等學(xué)校擔(dān)任教授一職；1935-1937年，任教于安卡拉音樂(lè)學(xué)院。欣德米特在作品上也數(shù)量繁多，正是由于他的務(wù)實(shí)精神，才有了《殺人犯》，《卡迪拉克》等反對(duì)浪漫和嘲弄傳統(tǒng)觀念的作品；才有了《人生的輪回》，《熱水詠嘆調(diào)》，《浴缸詠嘆調(diào)》等詼諧幽默的作品；才有了《畫(huà)家馬蒂斯》等擺脫了形式主義的作品；才有了《世界的和諧》，《漫長(zhǎng)的圣誕晚宴》等賦有哲理性的作品。除此之外，欣德米特也開(kāi)始為電影，學(xué)校，廣播等具有公眾影響力的地方作曲，他認(rèn)為音樂(lè)是有意義的，是能夠和外界溝通的。晚年時(shí)期，1946年欣德米特入了美國(guó)籍，并在隨后的年月里出訪各個(gè)國(guó)家，舉行個(gè)人講座，指揮樂(lè)隊(duì)等。與1963年完成了《彌撒曲》之后，這位二十世紀(jì)集作曲家，演奏家，指揮家和音樂(lè)教育家于一身的大師，于12月28日在自己的家鄉(xiāng)法蘭克福逝世

二、欣德米特在中提琴演奏領(lǐng)域中的重要成就

欣德米特在中提琴領(lǐng)域里擁有著自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。在從小的熏陶和自身的努力下，德奧傳統(tǒng)音樂(lè)給了欣德米特極大的幫助。正是如此，欣德米特創(chuàng)作的大部分音樂(lè)都包含著大量的傳統(tǒng)因素。但是由于中提琴在音樂(lè)的發(fā)展史上一直以來(lái)都很緩慢，保持著獨(dú)立晚，發(fā)展速度慢的特點(diǎn)。這一切正是在欣德米特的古典主義時(shí)期里出現(xiàn)了一些轉(zhuǎn)機(jī)。中提琴的演奏不斷在歌劇中增加，也在聲部里有所穿插。這是，中提琴藝術(shù)開(kāi)始真正意義上的獨(dú)立自主的發(fā)展，也漸漸擁有了在各種樂(lè)器中的地位和身份。由于欣德米特對(duì)于樂(lè)器的表現(xiàn)力十分熟悉也富有很高的天分，讓他能夠在眾多的樂(lè)器中挑選出中提琴，并使得中提琴的氣質(zhì)和表現(xiàn)力更能好地得以彰顯。欣德米特也逐漸在中提琴造詣上更加成熟，這才慢慢讓他成為了當(dāng)代中提琴獨(dú)奏曲的偉大創(chuàng)始人，也讓欣德米特的作品更具有說(shuō)服力和品味。

欣德米特站在自我角度上對(duì)中提琴進(jìn)行了發(fā)展和創(chuàng)新，用自我的方法使得中提琴的旋律具有靈魂。欣德米特的和聲因素，使得他把小提琴的演奏技法轉(zhuǎn)移到了中提琴，并收獲到好的效果，這儼然成為了欣德米特的常見(jiàn)手法。正是他半音化技巧的運(yùn)用，成為了一種獨(dú)特的風(fēng)哥哥，把中提琴的音色變得神秘，獨(dú)立且戲劇化。這樣便能通過(guò)對(duì)比的方式突出音樂(lè)在歌劇中的戲劇性。這種獨(dú)有的音樂(lè)技術(shù)手段，讓他創(chuàng)立了一種新的調(diào)性理論，這種非常規(guī)的調(diào)性理論，如同先河一般開(kāi)辟出了屬于欣德米特的風(fēng)格，也在之后的現(xiàn)代古典音樂(lè)中為創(chuàng)作者們創(chuàng)造出新的思維和新的想象。欣德米特還擁有著新的常用手段，就是通過(guò)中提琴的音樂(lè)同歌劇做出對(duì)比來(lái)更加強(qiáng)烈的突出在歌劇中所包含的情感和內(nèi)容。這些在歌劇中戲劇性的表現(xiàn)能力讓他也收獲頗多，從而在之后的中提琴演奏中發(fā)生了極大的風(fēng)格變化。

欣德米特對(duì)于中提琴作品的發(fā)展以及創(chuàng)作，都對(duì)現(xiàn)如今的當(dāng)代古典音樂(lè)產(chǎn)生著不可磨滅的影響。從而，中提琴的發(fā)展和應(yīng)用也呈現(xiàn)出新的跡象。中提琴的發(fā)展也在隨后進(jìn)入了快速，獨(dú)立的階段。漸漸成為了一種主流樂(lè)器。

三、欣德米特在中提琴演奏中的貢獻(xiàn)

由于中提琴的緩慢發(fā)展，在經(jīng)歷了好幾個(gè)時(shí)期之后的古典主義時(shí)期和欣德米特的不斷探索和鉆研，才使得中提琴出現(xiàn)了一定的興起。約瑟夫.海頓，將中提琴中的中低聲部慢慢擴(kuò)大了作用，使其音色和旋律都呈現(xiàn)了新的風(fēng)貌。使得中提琴的音色漸漸的像小提琴一般抒情和描繪情感，中提琴也漸漸有了獨(dú)立的音色和風(fēng)格。

隨著古典和浪漫的西方音樂(lè)的興起乃至成為潮流，中提琴在那一時(shí)間段仍沒(méi)有獨(dú)立出來(lái)，盡管中提琴在樂(lè)器中的地位有很大的提升。例如貝多芬，伯拉姆，舒曼等等等一系列的作曲家在為這一尚未獨(dú)立的樂(lè)器做出嘗試和挖掘，將中提琴的音色與小提琴的音色做出抗衡，才使得在之后的道路中提琴漸漸的受到重視。而對(duì)于欣德米特，從自我的角度出發(fā)，特立獨(dú)行，在自我實(shí)現(xiàn)對(duì)策中對(duì)中提琴進(jìn)行發(fā)展。由于他的和聲因素在小提琴中提琴中可以很常見(jiàn)的移植，因而也使得在音樂(lè)中突出了個(gè)人的音樂(lè)魅力，也能夠在尼采哲學(xué)上通過(guò)這一猜題把諸多的理念體現(xiàn)出來(lái)。

欣德米特把演奏技巧進(jìn)行復(fù)雜化，把音塊，音簇以及線條性質(zhì)賦予新的表現(xiàn)張力，以及對(duì)于中提琴的發(fā)掘，將音樂(lè)同古典傳統(tǒng)融合在一起形成了在當(dāng)下新的創(chuàng)新，這種創(chuàng)新使自主的，有想象力和天賦的，也使欣德米特給予的。欣德米特的創(chuàng)新，是劃時(shí)代的，具有十分強(qiáng)烈的影響力。他讓這一創(chuàng)新成為了那一時(shí)代的主流，“一騎絕塵，風(fēng)華正茂”。欣德米特對(duì)于中提琴的發(fā)展，以及對(duì)于中提琴的創(chuàng)作讓中提琴走向了獨(dú)立，快速系統(tǒng)。中提琴也在現(xiàn)如今的歌劇中應(yīng)用的十分廣泛。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，欣德米特是20世紀(jì)出最具有影響力的作曲家，他對(duì)于中提琴的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了在國(guó)家乃至在世界范圍內(nèi)的反響。他的作品體現(xiàn)出的傳統(tǒng)精神使自我的精神風(fēng)貌和情感因素一一表現(xiàn)出來(lái)，這些都讓作品擁有了靈魂。欣德米特的創(chuàng)新，使追求主流，也是墨守成規(guī)，也是詼諧幽默，也是人生哲理。他的作品到如今也意義深長(zhǎng)，影響極大。

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作者簡(jiǎn)介：叢延伊（1982—），女，漢族，北京市，碩士（專(zhuān)家），研究方向：中提琴演奏、教育。