基于浪漫主義思潮的羅伯特舒曼音樂美學(xué)思想

【摘要】浪漫主義是文藝創(chuàng)作方法的一種，以傳遞浪漫主義觀點，注重情感表達為目標(biāo)。本文以浪漫主義思潮作為研究核心概念，分三部分對羅伯特舒曼的音樂美學(xué)思想進行剖析。首先，文章簡述羅伯特舒曼的音樂生涯。其次，簡單分析羅伯特舒曼對音樂的看法與感受。最后，基于浪漫主義思潮，深入的分析羅伯特舒曼音樂美學(xué)思想。望文中內(nèi)容，可為各個浪漫主義思潮以及音樂美學(xué)相關(guān)研究者提供一些參考資料。

【關(guān)鍵詞】浪漫主義思潮；羅伯特舒曼；音樂美學(xué)思想

【中圖分類號】J60 【文獻標(biāo)識碼】A

引言

羅伯特·舒曼是德國著名的音樂家與評論家，他對音樂有著極高的要求。在音樂評價理論概念內(nèi)，許多評論家都能夠做到以情感為核心，但他們對音樂的評價往往并未達到較高標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致舒曼對音樂的定義與該時間段內(nèi)其他評價形成強烈對比。舒曼所傳遞的眾多音樂美學(xué)思想中，既具有浪漫主義風(fēng)格，也包含自身美學(xué)思想。在當(dāng)代音樂教育領(lǐng)域中，舒曼所傳遞的音樂美學(xué)思想，極具教育價值。因此，多數(shù)院校都會開通舒曼美學(xué)鑒賞課，以舒曼的音樂觀點為核心，幫助學(xué)生理解浪漫主義思潮背景下，音樂美學(xué)思想的基本形式。

一、羅伯特舒曼音樂生涯簡述

羅伯特舒曼是德國著名的音樂家、音樂評論家，他之所以能夠在藝術(shù)領(lǐng)域得到較高地位，與自身的身世背景具有直接關(guān)聯(lián)。羅伯特舒曼誕生于文學(xué)家庭，父親是一位書商，家庭環(huán)境整體文學(xué)素養(yǎng)較高。在羅伯特舒曼年幼時，他的父親曾有意培養(yǎng)他成為高端人才，而他自己也在幼時便展現(xiàn)出良好的音樂天賦。羅伯特舒曼六歲左右開始學(xué)習(xí)音樂，掌握了演奏鋼琴和風(fēng)琴的能力。但在該階段，羅伯特舒曼對于音樂的認(rèn)知并未完全建立。直到九歲時，羅伯特舒曼跟隨父親觀看了作曲家、演奏家莫歇勒斯的表演會后，他對音樂的興趣和感知漸濃，產(chǎn)生了維持一生的音樂興趣。

命運不會在出生之時告知人們所有計劃，當(dāng)羅伯特舒曼認(rèn)為自己能夠在藝術(shù)領(lǐng)域不斷發(fā)展時，一件意外剝奪了他成為音樂演奏家的夢想。作為鋼琴演奏者，羅伯特舒曼的手指突然喪失了基本的活動能力。但他并未認(rèn)同命運的玩笑，反而重新正視自身的音樂藝術(shù)天賦，成為一名著名的音樂評論家。羅伯特舒曼十分認(rèn)同浪漫主義思想，但反對將音樂與生活剝離的相關(guān)看法。他這種特殊的、高尚的音樂美學(xué)觀念，令他在音樂評論領(lǐng)域內(nèi)也做出了許多貢獻。

羅伯特舒曼作為音樂評價家的過程中，重點逐漸從獨奏過渡到大型音樂體裁。而在1848年德國革命期間，舒曼產(chǎn)生了前所未有的情緒。他與其他人不同，對這場革命具有正面評價。并在此過程中完成了一部高質(zhì)量作品，即唯一一部歌劇《格諾菲娃》。該部歌劇具有十分明顯的浪漫主義特征，成為羅伯特舒曼十分驕傲的作品之一。

二、羅伯特舒曼對音樂的看法和感受

（一）音樂必須是高尚的東西

調(diào)查與羅伯特舒曼音樂美學(xué)思想相關(guān)文獻可知，羅伯特舒曼對于音樂具有絕對性的看法。即認(rèn)為音樂必須是高尚的東西，音樂絕不可以淪為茶余飯后的欣賞品。音樂具有無限的藝術(shù)價值，多種表現(xiàn)形式。音樂藝術(shù)與表演藝術(shù)的融合，可呈現(xiàn)出極為精妙的藝術(shù)美學(xué)思想。對于一個國家來說，音樂是重要的精神武器。它能夠以極具穿透力的方式，進入每個人的藝術(shù)觀感以及思想中，調(diào)整人們對于生活和藝術(shù)的看法，提升人們的精神高度。因此，音樂藝術(shù)必須處于高階地位，能夠照亮人們的內(nèi)心與靈魂。

（二）藝術(shù)家精神必須具有卓越高度

羅伯特舒曼認(rèn)為，既然音樂應(yīng)該做到高尚，能夠令整個國家引以為傲。那么創(chuàng)造音樂的藝術(shù)家們，更要提升自身的修養(yǎng)與能力。藝術(shù)家們不但要在實際的角度，不斷練習(xí)和鉆研，創(chuàng)造出符合德國音樂思想的藝術(shù)作品。更要具有精神上的卓越高度，能夠站在宏觀角度分析每一種音樂形式，將扎實的演奏基本功作為基礎(chǔ)，當(dāng)成必要的方法和手段，提升自身的思想高度。

（三）音樂創(chuàng)作需要以靈魂為基礎(chǔ)

羅伯特舒曼對于音樂產(chǎn)生的所有見解均具有獨特的思想特征。這與他個人的性格，以及他本人高階層的藝術(shù)修養(yǎng)密切相關(guān)。正因為他作為藝術(shù)家已經(jīng)達到一個高度，他才沒有能力和耐心容納“并不高尚”的音樂藝術(shù)。這種性格和嚴(yán)格要求的特征，令羅伯特舒曼一生徘徊在孤獨的狀態(tài)中。他渴望藝術(shù)能夠自由，也為了音樂藝術(shù)更加“高尚”而將自己調(diào)整為孤獨的狀態(tài)，在孤獨中創(chuàng)作，將自己的靈魂深入探究，譜寫出能夠令自己滿意的音樂曲目。雖然在未來階段內(nèi)，羅伯特舒曼的這種唯物主義創(chuàng)作因素并未得到大多數(shù)人的認(rèn)同，但這種以靈魂為基礎(chǔ)進行創(chuàng)作的思想與風(fēng)格，卻成為了未來音樂領(lǐng)域極具歷史價值的美學(xué)觀點。

三、基于浪漫主義思潮的羅伯特舒曼音樂美學(xué)思想

（一）重視應(yīng)用情感元素

從羅伯特舒曼對于音樂的看法和感受中我們可以發(fā)現(xiàn)，舒曼無論以創(chuàng)作者身份，或評價者身份出現(xiàn)時，都帶有鮮明的個人風(fēng)格和立場。而浪漫主義思潮中，使用熱情奔放的語言，抒發(fā)對世界或藝術(shù)的熱情為主要的創(chuàng)作特征，舒曼的藝術(shù)評價風(fēng)格明顯帶有浪漫主義特征。浪漫主義同時也帶有一定的反思特征，即人們在抒發(fā)情感和理解情感的過程中，需要使用對比的思想進行創(chuàng)作，這樣一來藝術(shù)作品才能更加跌宕起伏。舒曼曾經(jīng)表示，崇尚感情是音樂創(chuàng)作過程中的重要原則，使用情感和情緒作為推動力進行創(chuàng)作，就不會出現(xiàn)錯誤。舒曼在創(chuàng)作歌劇的過程中融入大量的情感進行創(chuàng)作，這無疑是在浪漫主義思潮下產(chǎn)生的創(chuàng)作心理。而羅伯特舒曼將這一思想作為重要的美學(xué)思想，不斷貫徹落實。

（二）重視將浪漫主義與古典主義融合

舒曼同樣重視將浪漫主義與古典主義融合，認(rèn)為貝多芬就是將兩種不同創(chuàng)作風(fēng)格高質(zhì)融合的代表者。因此，舒曼十分崇拜貝多芬，在作為音樂評價家的過程中，舒曼致力于將這種組合風(fēng)格的地位加以提升。舒曼認(rèn)為，古典主義與浪漫主義結(jié)合，一方面可應(yīng)用浪漫主義的情感色彩，充實音樂作品的藝術(shù)美感。另一方面，可以利用古典主義音樂特殊的體裁形式，為民眾帶來更具藝術(shù)價值的演奏表演。因此，在舒曼的心中，當(dāng)浪漫主義與古典主義融合時，音樂藝術(shù)可達到特定的高度，在整個評價領(lǐng)域內(nèi)收獲至高無比的贊賞。

（三）重視將生活與創(chuàng)作相結(jié)合

羅伯特舒曼表示，音樂藝術(shù)家必須要做藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)者和拉動者，不能跟隨音樂藝術(shù)的變動而創(chuàng)作音樂。這些觀點的產(chǎn)生，令普羅大眾對音樂家的質(zhì)量評價標(biāo)準(zhǔn)不斷提升。音樂家們擁有良好的創(chuàng)作能力和演奏基礎(chǔ)，被稱為“必然之物”，這表示在羅伯特舒曼的評價標(biāo)準(zhǔn)下，音樂家們必須不帶有功利性，幫助自己稱為“卓越”的藝術(shù)家。這一思想明顯十分苛刻，但從藝術(shù)與審美的角度分析，這一觀點的出現(xiàn)，明顯提升了德國音樂藝術(shù)的整體評價高度，為未來的音樂藝術(shù)發(fā)展奠定了扎實基礎(chǔ)。而提升思想精神素養(yǎng)，并不代表需要將作品與生活分離。舒曼表示，音樂創(chuàng)作必須要與生活結(jié)合，在生活中采集創(chuàng)作素材，才能將音樂作為方法，妥善翻譯生活中存在的音樂藝術(shù)語言。

四、結(jié)語

綜上，文章以浪漫主義思潮作為背景，對基于浪漫主義思潮的羅伯特舒曼音樂美學(xué)思想進行了深入的研究分析。研究結(jié)果表明，重視應(yīng)用情感元素，重視將浪漫主義與古典主義融合，重視將傳統(tǒng)、生活與創(chuàng)作相結(jié)合這三種方法，即為羅伯特舒曼對于音樂美學(xué)思想的基本看法。

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作者簡介：張哲琦（1988—），女，漢族，山西大同，研究生，助教，山西大同大學(xué)，音樂理論。