淺析格什溫《前奏曲》NO.3的音樂內(nèi)容

萬(wàn)洋

【摘 要】《前奏曲》是美國(guó)民族音樂家喬治·格什溫先生僅為鋼琴而作的獨(dú)奏作品，也是他創(chuàng)作風(fēng)格成熟時(shí)期的作品。本文將以第三首《前奏曲》為例，分別從節(jié)奏、旋律、曲式、和聲幾類角度出發(fā)，作一些個(gè)人演奏體驗(yàn)過(guò)程中的淺顯分析。

【關(guān)鍵詞】格什溫;爵士樂;第三首前奏曲;音樂內(nèi)容

中圖分類號(hào)：J605 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0054-01

一、美國(guó)爵士樂

說(shuō)起美國(guó)的本土音樂，可謂是種類十分繁多，其中爵士樂的直接來(lái)源有兩個(gè)：一個(gè)是布魯斯，“憂傷，藍(lán)調(diào)”，是黑人奴隸歌唱的一種歌曲形式，主要是表達(dá)對(duì)壓迫勞動(dòng)的哀怨和非洲故土的思念。布魯斯的音階特點(diǎn)為在原有大調(diào)音階上降Ⅲ級(jí)、降Ⅶ級(jí)，也有降Ⅴ級(jí)，多為模仿管樂演奏，它的曲式有固定的格式：一般為12小節(jié)，共三句歌詞，構(gòu)成AA1B結(jié)構(gòu)模式（這與黑奴勞動(dòng)時(shí)的一唱一和有關(guān)）。如：“昨天夜里，我翻來(lái)覆去，昨天夜里，我翻來(lái)覆去，睡不著，實(shí)在是心神不定。”

另一個(gè)是雷格泰姆，它是一種鋼琴音樂形式，顯著特點(diǎn)是強(qiáng)烈的切分和鋼琴演奏。強(qiáng)烈的切分就是重拍由傳統(tǒng)2/4和4/4拍的強(qiáng)排，轉(zhuǎn)移到了弱拍的位置，由此產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的搖擺感。

二、《三首前奏曲》的創(chuàng)作背景

喬治·格什溫，美國(guó)著名民族作曲家、流行音樂作曲家?！度浊白嗲肥怯?926年，格什溫在好友秘魯著名通俗歌手瑪格麗特·雅爾華雷斯于美國(guó)舉辦巡演的時(shí)候，創(chuàng)作出一共五首《前奏曲》，可惜在演唱會(huì)期間，這套作品中的兩首樂譜不慎遺失，就像是一件未完成的藝術(shù)品給后世留下了遺憾、憧憬與遐想。作品原稱《大熔爐》，后改為《鋼琴前奏曲》。

三、《前奏曲》NO.3的音樂內(nèi)容

《前奏曲》這套作品中，第一首與第三首熱情激烈、動(dòng)感十足，第二首情緒憂傷、節(jié)奏緩慢，是明顯的布魯斯風(fēng)格。本文主要淺析第三首作品。

（一）曲式

這一首的曲式結(jié)構(gòu)為回旋曲式。

本首為對(duì)比主題的回旋曲式，共分為A-B-A1-C-A2五段，每一段均有兩個(gè)樂句構(gòu)成，結(jié)構(gòu)清晰。引子由?e小調(diào)開始，旋律跳躍激進(jìn)，均在Ⅰ級(jí)主和弦上構(gòu)成。B段是第13-16小節(jié)，為對(duì)比性的材料。經(jīng)過(guò)了7小節(jié)的B段，從第20小節(jié)的第二拍開始，弱起進(jìn)入第一個(gè)再現(xiàn)的A1段，調(diào)式依然是?e小調(diào)。第28-44小節(jié)是C段，也是從28小節(jié)第二拍弱起，C部分音樂材料新穎，調(diào)式也轉(zhuǎn)到了?a小調(diào)，旋律更富有張力，在一段輕柔的連接后，進(jìn)入第二次再現(xiàn)的A2段，旋律改由八度并高八度彈奏，達(dá)到本曲的高潮，最后本曲結(jié)束在?e小調(diào)的Ⅰ級(jí)主和弦上。

（二）和聲

在格什溫的《前奏曲》中，大量運(yùn)用前文提到的“布魯斯”音階，在前兩首中多次出現(xiàn)，如：第一首在第8小節(jié)中出現(xiàn)的?a就是?B調(diào)自然音階中的降七級(jí)音，在第33小節(jié)左手出現(xiàn)的和弦?a1-c2-e2中a1音是D大調(diào)的降五音，右手的f1音是D大調(diào)的降三音，以上均為常用的布魯斯音。

（三）節(jié)奏

節(jié)奏是音樂的骨架。爵士樂的節(jié)奏為雷格泰姆，強(qiáng)烈的切分和典型的三連音產(chǎn)生的搖擺感讓音樂動(dòng)感十足，激情澎湃。

1.切分節(jié)奏

（1）典型的基本切分：左右手節(jié)奏錯(cuò)位，形成的切分節(jié)奏，表達(dá)了音樂的俏皮。

（2）變形切分Ⅰ：利用連線打亂樂句的強(qiáng)弱規(guī)律。

（3）變形切分Ⅱ：利用重音打亂樂句的強(qiáng)弱規(guī)律。

2.典型的爵士三連音節(jié)奏

四、旋律

格什溫三首《前奏曲》中第一首與第三首是比較活潑的風(fēng)格，第二首充滿憂傷。

第三首開始鼓點(diǎn)節(jié)奏的四小節(jié)引入，給人充分的期待感。A段旋律舞池中踏著同一個(gè)舞步跳舞的人群，整齊劃一，并通過(guò)八度音和高八度方式，反復(fù)出現(xiàn)了三次。B段使用重音切分，旋律跳躍雖然沒有A段強(qiáng)烈，但卻變得搖擺感十足。全曲中強(qiáng)弱對(duì)比鮮明主要表現(xiàn)在C段，樂句前6小節(jié)力度作mf-ff的漸強(qiáng)處理，后兩小節(jié)突然轉(zhuǎn)為pp，使音樂旋律在聽覺上充滿了戲劇性的變化。最后樂曲高潮部分采用了格什溫慣用的八度與高八度方法，再次呈現(xiàn)主題動(dòng)機(jī)，尾聲使用連續(xù)快速的上行分解琶音結(jié)束全曲。整首作品情緒激昂、富于戲劇性和表現(xiàn)力，仿佛讓我們看到了一位情感豐富、演奏技術(shù)高超的斗琴者進(jìn)行了一番淋漓盡致地斗琴表演。

五、結(jié)語(yǔ)

《前奏曲》作品雖然十分短小但格什溫發(fā)揮了他獨(dú)特的智慧，將美國(guó)爵士音樂元素中的布魯斯音階、雷格泰姆節(jié)奏等通俗音樂與古典音樂巧妙的結(jié)合在一起，獨(dú)創(chuàng)出一種靈魂與骨架兼具的完整音樂表達(dá)形式。無(wú)論是對(duì)流行音樂里美國(guó)黑人音樂元素的挖掘，還是對(duì)古典音樂的創(chuàng)新，在連接通俗音樂和嚴(yán)肅音樂的溝通道路上，格什溫?zé)o疑是架起爵士樂與古典樂音樂橋梁的前驅(qū)奠基人。

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