張藝謀電影選角策略的轉(zhuǎn)變

（溫州大學(xué) 人文學(xué)院 325000）

近年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)得到飛速發(fā)展，全國(guó)電影票房收入也屢創(chuàng)新高。然而，即使是知名導(dǎo)演，在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上也無(wú)法保證自己的電影能夠名利雙收。因此，自張藝謀的《英雄》始，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演紛紛走上了商業(yè)化的探索之路，甚至開(kāi)始選用流量明星作為票房保障。然而，這種策略是否真正湊效？選角對(duì)電影的影響究竟如何？本文試以張藝謀的電影為例進(jìn)行分析。

一、“電影臉”時(shí)期——身體美學(xué)的成功

關(guān)于“電影身體”的問(wèn)題，在早期電影理論家和當(dāng)代理論家那里是對(duì)于“臉部特寫(xiě)”“電影臉等相關(guān)論述。匈牙利電影理論家巴拉茲的電影論述與創(chuàng)作實(shí)踐，就特別凸顯“事物的面相”，世間萬(wàn)事萬(wàn)物在他看來(lái)都有面相和表情。

面相學(xué)這門(mén)古老的技藝在經(jīng)過(guò)一段漫長(zhǎng)的沉寂后，電影的出現(xiàn)令其重?zé)ㄉ鷻C(jī)：“面部表情最足以表達(dá)人的主觀意識(shí)活動(dòng)，它比言語(yǔ)還要主觀，因?yàn)樵~匯和文法多多少少還要受通用的定則和習(xí)慣的限制，而面部表情，如如上所述，即使它主要是一種模仿，卻絲毫也不受種種客觀規(guī)則的制約。”1

張藝謀的電影淋漓盡致地體現(xiàn)了一種對(duì)“身體美學(xué)”、“電影臉”的追求——從鞏俐參演的幾部早期電影可見(jiàn)一斑。作為享譽(yù)世界的“謀女郎”之一，鞏俐的臉龐充滿生氣，帶有濃郁的東方氣質(zhì)和色彩，眼神中顯露出來(lái)的倔強(qiáng)、真誠(chéng)和生命力呈現(xiàn)出一種反抗之美。正如鞏俐在影片《紅高粱》中的首次亮相：一張東方女性的臉、一雙明亮的眼眸出現(xiàn)在大銀幕上，緊接著的是鏡頭對(duì)年輕的“我奶奶”的細(xì)膩刻畫(huà)，充滿形式感。

在鞏俐之后，張藝謀選擇的女主角身上或多或少都有某種共性，從章子怡到董潔、到后來(lái)《山楂樹(shù)之戀》中的周冬雨等等，長(zhǎng)相未必完美，但都有著清純的外形、典雅清冽的東方氣質(zhì)。因此，一直有論調(diào)認(rèn)為，“長(zhǎng)得像鞏俐”是張藝謀挑選謀女郎的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

張藝謀曾回應(yīng)，他選角憑借的對(duì)藝術(shù)的“直覺(jué)”。然而，早期的張藝謀電影皆體現(xiàn)了某種自覺(jué)或不自覺(jué)的身體美學(xué)、“電影臉”的邏輯。他是從拍攝和攝像角度出發(fā)而進(jìn)行考量的：“大銀幕一旦萬(wàn)倍地放大，所有細(xì)節(jié)看得很清晰?！薄半娪笆悄樀乃囆g(shù)，你看這部電影中兩個(gè)演員拍了多少近景，那恰恰是因?yàn)槎赀@張臉耐拍?！?張藝謀對(duì)于女演員的可上鏡性有著嚴(yán)苛的要求，這與他早期影片體現(xiàn)出來(lái)的女性主義傾向有著密切聯(lián)系。例如在《菊豆》等影片中用大量的寫(xiě)意鏡頭去捕捉、展現(xiàn)女主人公的美。因此，對(duì)于這個(gè)階段的張藝謀電影來(lái)說(shuō)，女主演的人選至關(guān)重要，她必須“臉小”“耐拍”，怎么拍都好看。至于女演員本人的歷史作品、演技、票房號(hào)召力，并不在考慮范圍之內(nèi)。只要過(guò)了鏡頭這一關(guān)，就能入選“謀女郎”。但是，這一時(shí)期的選角策略為張藝謀帶來(lái)的是高口碑和低票房——譬如鞏俐，作為一直廣受大眾關(guān)注的著名影星，她參演的影片票房收入都不甚理想。

二、“流量明星”時(shí)期——迎合大眾審美風(fēng)尚

2014年以后，中國(guó)電影市場(chǎng)“流量明星”群體逐漸增多，隨著一線流量明星的粉絲量不斷聚集，他們身上圍繞著各種話題、探討、爭(zhēng)議，使自身成為了名副其實(shí)的“流量擔(dān)當(dāng)”。“他們?cè)阢y幕上的視覺(jué)形象，包括身體、表情、服飾、行為舉止等特征與觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴，創(chuàng)作者借由他們引發(fā)的明星效應(yīng)，使觀眾不斷為之進(jìn)行文化消費(fèi)。”3

與粉絲對(duì)“流量明星”的追捧形成對(duì)比的是，圍繞他們的負(fù)面評(píng)價(jià)屢見(jiàn)不鮮。許多明星演員業(yè)務(wù)水平低下，缺乏敬業(yè)精神，但因?yàn)橛兄T多粉絲追捧，卻總能獲得優(yōu)質(zhì)的演藝資源，這引發(fā)了諸多擔(dān)憂與批評(píng)。吳彥祖批評(píng)一些男明星“男人不像男人”；周杰稱小鮮肉受寵說(shuō)明觀眾“陰柔審美”、“審美水平低下”；老演員張光北指責(zé)他們片酬虛高卻毫無(wú)敬業(yè)精神。也有一些溫和的聲音指出，“看傳統(tǒng)的電影，是在消費(fèi)電影，而現(xiàn)在看小鮮肉或偶像演員出演的電影，實(shí)際是在看演員”，4電影本身似乎變得并不重要。社會(huì)的偶像審美發(fā)生變化體現(xiàn)的是整個(gè)社會(huì)文化心理的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變，通過(guò)受眾對(duì)各個(gè)時(shí)代明星的不同訴求體現(xiàn)出來(lái)。

張藝謀顯然敏銳地抓住了這一審美風(fēng)潮的轉(zhuǎn)變。在早期的張藝謀電影中，在男主角的人選上，張藝謀總是偏向于使用已成名的演員，如《紅高粱》及《有話好好說(shuō)》中的姜文、《活著》中的葛優(yōu)、《幸福時(shí)光》中的趙本山等。然而，到了“商業(yè)片時(shí)期”，張藝謀開(kāi)始有意識(shí)地改變了男演員的選用策略。2006年，張藝謀選擇劉燁和周杰倫參演《滿城盡帶黃金甲》，雖然周杰倫的長(zhǎng)相氣質(zhì)并不符合張藝謀一貫以來(lái)的審美和選擇男演員的標(biāo)準(zhǔn)，但周杰倫卻是當(dāng)時(shí)的“流量擔(dān)當(dāng)”。因此，選擇周杰倫顯然是出于他龐大的粉絲群體以及市場(chǎng)效應(yīng)的考量。如果說(shuō)《滿城盡帶黃金甲》還不能體現(xiàn)他對(duì)男明星的選擇轉(zhuǎn)向，那么2016年的《長(zhǎng)城》對(duì)偶像組合TFBOYS隊(duì)長(zhǎng)王俊凱及當(dāng)紅流量明星鹿晗、林更新和陳學(xué)冬的選擇已經(jīng)是更加明顯的證明。依照2014由網(wǎng)友評(píng)選的“中國(guó)十大小鮮肉”男明星排行榜，出現(xiàn)在《長(zhǎng)城》中的就有三人，其中鹿晗和王俊凱更是當(dāng)下國(guó)內(nèi)頂級(jí)“流量小生”的代表。在女演員的選擇上，也一改“電影臉”原則，選用“小花”明星景甜等。

這些“流量明星”，是否真的為影片帶來(lái)了巨大的市場(chǎng)？《長(zhǎng)城》累計(jì)票房117456.9萬(wàn)，在“中國(guó)票房網(wǎng)”上僅排36位?！稘M城盡帶黃金甲》更是遭遇了票房和口碑雙重滑鐵盧，累計(jì)票房?jī)H29103.2萬(wàn)，豆瓣評(píng)分也只有5.3.

三、回歸電影的本質(zhì)

就藝術(shù)成就而言，張藝謀早期的影片是不可忽視的：黃土地豆瓣評(píng)分7.8，《紅高粱》8.2，《菊豆》7.8，《活著》高達(dá)9.1，但自《英雄》7.0分開(kāi)啟了張藝謀的商業(yè)片時(shí)代之后，多部影片的口碑都走向了滑坡，《英雄》之后的《十面埋伏》低至5.8，上述《滿城盡帶黃金甲》和《長(zhǎng)城》分別為5.3和5.0，《三槍拍案驚奇》最低，僅有4.6.而在票房上，這些電影的商業(yè)能力也不盡如人意。而2018年的《影》可以看作張藝謀的一種回歸藝術(shù)片的嘗試，這部影片中他并未選擇流量明星作為主角，卻得到了市場(chǎng)和口碑的雙重認(rèn)可。

綜合來(lái)看，“流量明星”應(yīng)慎用。他們固然可以在宣傳和市場(chǎng)方面為電影帶來(lái)一定的明星效應(yīng)，但其效果是有限的，觀眾越來(lái)越不愿為他們參演的電影買(mǎi)單。此外，缺乏演技的那些“小鮮肉”“小花”在口碑上對(duì)電影造成的影響顯然是負(fù)面效果大于正面?？傊?，對(duì)于一部商業(yè)電影而言，選擇流量明星、超級(jí)巨星固然是一種策略，但隨著國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)越來(lái)越趨于理性，回歸電影的本質(zhì)——電影藝術(shù)，也許才是長(zhǎng)遠(yuǎn)之道。

注釋：

1.貝拉·巴拉茲.電影美學(xué)[M].北京：中國(guó)電影出版社，2003年，第50頁(yè).

2.方夷敏.張藝謀：成為謀女郎臉要耐拍 要有章子怡的拼勁.https：//www.1905.com/news/20100914/390302.shtml [EB/OL]，2010-09-14.

3.張陽(yáng).“鮮肉身體”——消費(fèi)語(yǔ)境下城市電影類型化創(chuàng)作的一種視覺(jué)奇觀[J].當(dāng)代電影，2017（257）：162-163.

4.李道新，蒲劍，孫佳山，劉佚倫.時(shí)代的焦慮——“小鮮肉”及其文化征候解讀[J].當(dāng)代電影，2017（257）：6-12.