論戲曲廣播劇的審美特征

（江南大學(xué) 214122）

戲曲藝術(shù)是中華民族珍貴的文化遺產(chǎn)，廣播、電視等電子傳媒產(chǎn)生后就立刻成為戲曲重要的傳播載體，并逐漸與古老的戲曲藝術(shù)融合衍生出許多新的節(jié)目形式，戲曲廣播劇就是戲曲與廣播嫁接而生的獨(dú)特的藝術(shù)形式。

1981年，河北廣播電臺(tái)制作并播出了我國(guó)第一部戲曲廣播劇《桃花》。此后，全國(guó)各廣播電臺(tái)紛紛開(kāi)始嘗試這種新的戲曲廣播形式。截至1984年3月，第四次全國(guó)戲曲廣播工作座談會(huì)在武漢召開(kāi)之際，全國(guó)共制作了七八十部戲曲廣播劇。這次會(huì)議上“戲曲廣播劇”的概念的界定也是一項(xiàng)重點(diǎn)的議題。聯(lián)系我國(guó)戲曲廣播劇的創(chuàng)作實(shí)踐，并綜合各種意見(jiàn)，筆者認(rèn)為：戲曲廣播劇指脫胎于舞臺(tái)戲曲，并運(yùn)用廣播劇表現(xiàn)形式，依靠唱腔、念白、配樂(lè)、音響等聲音元素來(lái)塑造人物和展現(xiàn)劇情的廣播戲曲節(jié)目。由于戲曲廣播劇不受舞臺(tái)空間的條件限制，有著迅速、自由反映現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)點(diǎn)，因此受到了廣大聽(tīng)眾的歡迎。

一、戲曲廣播劇與舞臺(tái)戲曲的審美差異

對(duì)于戲曲廣播劇的特點(diǎn)，上世紀(jì)80年代的學(xué)者們進(jìn)行了廣泛討論。1987年，學(xué)者李卓敏在文章中寫道：從廣播劇的角度考察，則其特征應(yīng)為“時(shí)空處理的充分自由”“表現(xiàn)手法的虛實(shí)相生”以及“聲象意境的刻意追求?！憋@然，這是基于將舞臺(tái)戲曲的審美特征與廣播劇相比較之后得出的結(jié)論。1988年，另外一位學(xué)者陳圣來(lái)認(rèn)為：“戲曲是發(fā)展了幾百年的高度成熟的藝術(shù)實(shí)體，而廣播劇也是相當(dāng)成熟的藝術(shù)實(shí)體，兩種堅(jiān)硬的藝術(shù)實(shí)體的碰撞，必然會(huì)出現(xiàn)一定的排斥效應(yīng)?！睆V播劇通過(guò)人物語(yǔ)言，音樂(lè)及音響效果的配合，可以營(yíng)造出真實(shí)的環(huán)境，將聽(tīng)眾引入特定的故事情境從而產(chǎn)生如臨其境的切實(shí)感受。而戲曲的情況并不是這樣，它不僅不追求細(xì)節(jié)真實(shí)，甚至是有意識(shí)的隱去與情節(jié)沒(méi)有直接聯(lián)系的細(xì)枝末節(jié)，刻意保持著與生活現(xiàn)實(shí)的距離。戲曲講究對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行夸張和抽象，是不折不扣的寫意藝術(shù)。

舞臺(tái)戲曲強(qiáng)調(diào)虛實(shí)相生的藝術(shù)對(duì)比，可以通過(guò)有限的空間展示廣闊的社會(huì)生活，其常常會(huì)以夸張、寫意、省略等手法來(lái)展示故事場(chǎng)景。戲曲廣播劇雖然也同樣具有虛實(shí)相生的特點(diǎn)，但與舞臺(tái)戲曲相比，具體的表現(xiàn)手法卻有不同。如舞臺(tái)戲曲表現(xiàn)水中行船，往往是讓演員表演出劃船動(dòng)作并且模擬在船上起伏搖動(dòng)的姿態(tài)，同時(shí)配合音樂(lè)音響模擬水聲。很明顯，這樣的表現(xiàn)方式是偏寫意的，演員身體起伏是帶有夸張的表演，樂(lè)器演奏出模仿的水聲也具有象征性。而在戲曲廣播劇中，由于視覺(jué)表現(xiàn)缺失，寫意性的人物動(dòng)作設(shè)計(jì)不能適用，這一就只能倚賴聲音來(lái)處理類似情節(jié)，這種處理就更為寫實(shí)，如用演員的唱念、解說(shuō)配以木漿擊打船板、搖櫓的聲音來(lái)實(shí)現(xiàn)。

同樣的情況還體現(xiàn)在時(shí)空觀方面。舞臺(tái)戲曲借助演員的表演為轉(zhuǎn)移完成時(shí)空的轉(zhuǎn)換，如演員一邊表演開(kāi)門的動(dòng)作，一邊念著臺(tái)詞“把客人迎進(jìn)門”，這樣就表明舞臺(tái)時(shí)空是早晨和客房。而當(dāng)他出客房后，來(lái)到舞臺(tái)其它區(qū)域，臺(tái)詞念道“辭別故人匆匆行，千里跋涉到長(zhǎng)安”，這就表示舞臺(tái)空間已經(jīng)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途旅程轉(zhuǎn)到長(zhǎng)安了?？梢钥闯觯枧_(tái)戲曲在“時(shí)空自由”方面需要借助演員的臺(tái)詞和動(dòng)作，還會(huì)受到舞臺(tái)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)地的制約。而戲曲廣播劇在“時(shí)空處理”方面則顯得更為自由，只要在節(jié)目時(shí)間的范圍之內(nèi)，戲曲廣播劇不必受場(chǎng)地等因素的限制，可以進(jìn)行時(shí)空的任意切換。

二、戲曲廣播劇中“唱”的藝術(shù)

廣播的傳播特性是需要訴諸于聽(tīng)覺(jué)，戲曲廣播劇只能單純依靠聲音這一媒介來(lái)塑造人物、營(yíng)造意境，需要借助聽(tīng)眾的想象來(lái)完成聲音與形象之間的轉(zhuǎn)化。因此，戲曲廣播劇中的演員主要表現(xiàn)的傳統(tǒng)戲曲中的唱、念。在舞臺(tái)戲曲和戲曲廣播劇中，“唱”的形式是一樣的，都是詩(shī)化的語(yǔ)言配合音樂(lè)，這種形式可以細(xì)致明確的揭示人物的思想感情。不過(guò)，在戲曲廣播劇中，“唱”還有一些其他特點(diǎn)：

首先，戲曲廣播劇的唱腔具有新意，易于突破傳統(tǒng)的戲曲程式。京劇及我國(guó)的一部分地方戲使用“板腔體”，也就是其具有成規(guī)的聲腔與板式。另一些以昆曲為代表的較為古老的劇種則沿用固定的“曲牌體”。產(chǎn)生于現(xiàn)代的戲曲廣播劇中自然有很多現(xiàn)代題材，為了適應(yīng)劇本題材的現(xiàn)代性，唱腔與音樂(lè)設(shè)計(jì)等就必須有所創(chuàng)新，不能因循守舊沿用原有的戲曲唱腔。所以，戲曲廣播劇的唱詞很多時(shí)候用現(xiàn)代詩(shī)體，且出現(xiàn)一些現(xiàn)代詞匯。

其次，戲曲廣播劇中鑼鼓經(jīng)程式削弱，音樂(lè)唱腔的抒情效果強(qiáng)化。在表現(xiàn)人物性格、人物的行動(dòng)以及節(jié)奏時(shí)，舞臺(tái)戲曲的“四功”都有相應(yīng)成套的鑼鼓經(jīng)程式，這種必要的手段也有助于氛圍的渲染。而在戲曲廣播劇中，人物的外在行動(dòng)往往是隱形的，內(nèi)在心理活動(dòng)是表現(xiàn)的重點(diǎn)。鑼鼓經(jīng)程式的作用無(wú)法發(fā)揮。因?yàn)樵谘輪T細(xì)膩的陳述內(nèi)心波折的時(shí)候，鑼鼓經(jīng)程式所營(yíng)造出的“間離”效果有違于當(dāng)世的藝術(shù)意境，會(huì)破壞聽(tīng)眾的整體情緒。

第三，戲曲廣播劇突出解說(shuō)詞作用，對(duì)幫腔表唱的使用比較慎重。舞臺(tái)戲曲在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，經(jīng)常使用幫腔和解釋性的合唱加以串聯(lián)，在表達(dá)人物內(nèi)心沖突時(shí)，也經(jīng)常使用這種方式提示。戲曲廣播劇因?yàn)闆](méi)有畫面，聽(tīng)眾很難分清幫腔與劇中人物的獨(dú)唱。所以在戲曲廣播劇中應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎使用幫腔、表唱，盡量避免混淆，而依靠解說(shuō)詞來(lái)進(jìn)行合適的串聯(lián)、解釋。

三、戲曲廣播劇的創(chuàng)作策略

首先，應(yīng)打磨好戲曲廣播劇的劇本。劇本是一劇之本，在戲曲廣播劇的創(chuàng)作中，劇本的打磨應(yīng)包含故事題材的選擇，故事結(jié)構(gòu)的確定，場(chǎng)景的選擇與轉(zhuǎn)換等。舞臺(tái)戲曲擅長(zhǎng)表現(xiàn)的題材不一定適合戲曲廣播劇。因此，其在選材上應(yīng)揚(yáng)長(zhǎng)避短，注重發(fā)揮聲音的長(zhǎng)處用耳朵寫戲，選擇適合聲音表現(xiàn)的角度。在場(chǎng)景的選擇上，戲曲廣播劇的自由度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于舞臺(tái)戲曲，戲曲廣播劇中場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換較之舞臺(tái)戲曲更為復(fù)雜。舞臺(tái)表演時(shí)，可以通過(guò)幕布的關(guān)閉與拉開(kāi)來(lái)完成時(shí)空的跳躍，這樣的方式在戲曲廣播劇錄制中不合適，只能通過(guò)解說(shuō)詞、人物語(yǔ)言、音樂(lè)音響的方式來(lái)進(jìn)行。

其次，創(chuàng)作高質(zhì)量的戲曲廣播劇應(yīng)精心提煉劇中的語(yǔ)言。眾所周知，廣播的傳播具有瞬時(shí)性，唱詞稍縱即逝，因此，只有極具內(nèi)在感情并優(yōu)美生動(dòng)的語(yǔ)言才能引起聽(tīng)眾的注意及共鳴，從而將聲音轉(zhuǎn)化為想象中的視覺(jué)場(chǎng)面，達(dá)到聲情并茂的審美境界。好的唱詞要求：“一有戲劇性的煉句和警句；二布局合理，當(dāng)人物情感發(fā)展到一定的高潮，到了非唱不可時(shí)才唱；三具有民族特點(diǎn)和鄉(xiāng)土色彩；四雅俗共賞，富有文彩，既深沉含蓄又明白如畫，既流利酣暢又余味無(wú)窮?！背顺~，念白的作用也不應(yīng)忽視。進(jìn)行戲曲廣播劇的念白創(chuàng)作時(shí)，要特別注意語(yǔ)言的動(dòng)作性，盡量做到言簡(jiǎn)意賅卻飽含感情，清晰自然并嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重。

最后，唱腔、音樂(lè)、音響等表現(xiàn)形式是否和諧、精美，也是決定一部戲曲廣播劇成敗的關(guān)鍵因素。豐富的劇作內(nèi)涵需要用恰當(dāng)且具有美感的形式加以表現(xiàn)，兩者的和諧統(tǒng)一才能構(gòu)成一部?jī)?yōu)秀的作品。戲曲唱腔有較高的審美價(jià)值，一些觀眾甚至更愛(ài)“聽(tīng)?wèi)颉倍皇恰翱磻颉?。而在戲曲廣播劇中，唱腔的功能不僅體現(xiàn)在欣賞性，還體現(xiàn)在寫意性與抒情性上。不同的唱腔板式是抒發(fā)人物的情感，展現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格的重要手段。除唱腔以外，戲曲廣播劇中還應(yīng)輔以描寫音樂(lè)和情緒音樂(lè)，用以展示環(huán)境和烘托氣氛，并表現(xiàn)人物的情緒。

盡管進(jìn)入上世紀(jì)九十年代以后，隨著人們文化娛樂(lè)生活的進(jìn)一步豐富，戲曲廣播劇這一形式已經(jīng)不是戲曲廣播節(jié)目中最主流的一種樣式。但作為上世紀(jì)80年代產(chǎn)生并興起的一種新穎的戲曲廣播傳播形式，其美學(xué)特點(diǎn)及傳播效果上依然值得我們關(guān)注。

注釋：

1.李卓敏.略論戲曲及其廣播劇的轉(zhuǎn)化[J].現(xiàn)代傳播，1987（3）：38-41.

2.陳圣來(lái).關(guān)于戲曲廣播覺(jué)得美學(xué)思考[J].現(xiàn)代傳播，1988（1）：51-55+40.

3.王學(xué)秀.戲曲廣播劇芻議[J].甘肅視聽(tīng)，1988（2）：54-57.