網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究現(xiàn)狀與問題

摘要：經(jīng)過二十年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為當(dāng)代重要的文學(xué)現(xiàn)場，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論經(jīng)過長期追蹤也隨之成為最前沿的文學(xué)研究陣地。通過對二十年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的梳理、歸納和總結(jié)，大體可將其分為萌芽期、生長期、爆發(fā)期和正名期四個(gè)階段。這四個(gè)階段有不同的研究重點(diǎn)并呈現(xiàn)出不同的研究特點(diǎn)，并由此推開關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特征、傳播、接受、影響等方面的深度研究。但同時(shí)也存在理論研究滯后、作品研究較少、創(chuàng)作與研究存在隔膜等問題，需要從多個(gè)方面加以改進(jìn)，以提高評論的主動權(quán)和參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)程的主動權(quán)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究 現(xiàn)狀 問題 建議

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自從1998年開始至今，已經(jīng)發(fā)展了整整二十個(gè)年頭，并從星火長成燎原之勢，與之對應(yīng)的是，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)萌芽期，就有敏銳的學(xué)者發(fā)現(xiàn)了這一新生文學(xué)變量，并加以追蹤。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展變化為基礎(chǔ)，到目前為止，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大約歷經(jīng)了四個(gè)大的發(fā)展階段，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究也隨之出現(xiàn)四個(gè)階段的變化。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的四個(gè)階段

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的萌芽期（1997-2000）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展比較公認(rèn)為以1998年為發(fā)端，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究也幾乎同步進(jìn)行，但是由于國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展與海外相比稍慢了半拍，有些敏銳的學(xué)者早就意識到網(wǎng)絡(luò)這一新生傳播途徑必將給文學(xué)藝術(shù)帶來的巨大變革，所以早在1997年，廈門大學(xué)的黃鳴奮就開始從電腦文藝的角度對包括文學(xué)在內(nèi)的文藝形態(tài)進(jìn)行觀察。發(fā)表于1997年《廈門大學(xué)學(xué)報(bào)》第4期的《電腦藝術(shù)芻議》是中國學(xué)術(shù)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一次發(fā)聲。作者敏銳地意識到信息時(shí)代的到來使“社會生活的各個(gè)領(lǐng)域，都強(qiáng)烈地感受到它的沖擊。”電腦提供了新的藝術(shù)需求，因?yàn)椤八囆g(shù)的發(fā)展，必須有一定的社會需求作為動力。電腦的應(yīng)用與普及，在社會上形成了對于藝術(shù)的新需求，從而對藝術(shù)創(chuàng)造性的發(fā)揮起發(fā)激勵(lì)作用?！睆男碌募夹g(shù)升級必然催生新的文學(xué)文藝樣式出發(fā)，探討了技術(shù)與文學(xué)文藝的關(guān)系。《后現(xiàn)代文學(xué)的斑馬線——從一部網(wǎng)絡(luò)小說談起》認(rèn)為，“網(wǎng)絡(luò)社會正在以勢不可擋的速度涌入人們的基本生活，大有欲與人類文明幾千年來的‘現(xiàn)實(shí)社會作分庭抗禮之意”①，一個(gè)新的時(shí)代即將到來，而“一個(gè)大時(shí)代的到來總伴隨著文化、生活、藝術(shù)、宗教等各個(gè)領(lǐng)域?qū)鹘y(tǒng)社會的叛逆與反抗。在網(wǎng)絡(luò)社會中，處處可以體察到?jīng)坝颗炫鹊摹蟋F(xiàn)代的浪潮與氣息。自近代確立起來的種種權(quán)威、制度以及規(guī)范都被盡數(shù)摒棄，‘怎么都行（費(fèi)耶阿本德語）成了網(wǎng)絡(luò)社會的核心精神”②。此后隨著以《第一次親密接觸》為代表的第一批網(wǎng)絡(luò)紅文的影響不斷擴(kuò)大，部分評論者開始對這一文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行關(guān)注，但人們普遍將之視為與武俠小說、方言情小說同類的通俗文學(xué)讀物，雖然民間已經(jīng)開始以一種狂歡的熱情擁抱網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，但學(xué)術(shù)界卻相對安靜，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究還沒有真正進(jìn)入評論家的視野。這一時(shí)期，在知網(wǎng)以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”關(guān)鍵詞可以搜到報(bào)紙文章2篇，期刊文章54篇，其中12篇文章發(fā)表在社科類專業(yè)期刊，42篇在科技信息類期刊上發(fā)表③。從內(nèi)容上看，這一時(shí)期期刊文章半數(shù)以上著眼于對這一新生事物的介紹推廣，專業(yè)評論文章占比較少且多從網(wǎng)絡(luò)與文藝發(fā)展的關(guān)系入手，網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)間深層聯(lián)系僅占其中一小部分內(nèi)容，研究者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究還相當(dāng)粗淺，研究者更多地將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種文學(xué)現(xiàn)象來進(jìn)行研究，“挑戰(zhàn)傳統(tǒng)”“觀念更新”“困惑”“出路”“可能性”等成為這一時(shí)期評論文章最常見的詞語。

通過比較可以看出，這一時(shí)期學(xué)者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的重視程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。當(dāng)然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量不高、閱讀習(xí)慣和審美偏差使學(xué)者研究興趣不佳也是個(gè)不爭的事實(shí)。主流研究者多對這類“傻白甜”的網(wǎng)絡(luò)小說興趣不高，大多沒有或較少接觸此類作品，因而在相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)小說研究所提到的只是長見諸報(bào)端的有限幾部作品，少能捕捉其內(nèi)在氣質(zhì)變化和題材變化。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的生長期（2000-2007）

2000年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究出現(xiàn)明顯變化，評論文章數(shù)量和質(zhì)量有了大幅提高。全年發(fā)表期刊論文158篇，報(bào)紙文章47篇，遠(yuǎn)超此前總和，發(fā)表論文的刊物也從科技信息類刊為主轉(zhuǎn)為社科類專業(yè)期刊主。此后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的專業(yè)論文數(shù)量一路走高，研究也逐漸深入。2004年6月，首屆“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與數(shù)字文化”學(xué)術(shù)研討會在長沙舉行，這是第一次以網(wǎng)絡(luò)命名的專門學(xué)術(shù)研討會。2004年中國文聯(lián)出版社出版的《網(wǎng)論文學(xué)教授論叢》是學(xué)界第一套研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基礎(chǔ)理論的叢書，這套叢書對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體、敘事、批評、禪意、視野等進(jìn)行了深入研究，“通過對網(wǎng)絡(luò)傳播媒體與文學(xué)的相互關(guān)系的歷史考察，闡釋文化生態(tài)環(huán)境在具體演變過程中的邏輯關(guān)系，觀照網(wǎng)絡(luò)文化語境下的文學(xué)生態(tài)的依據(jù)，并進(jìn)一步建構(gòu)相應(yīng)的理論體系”④，“是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)首次從理論上證明自己的存在”⑤。

這一時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)渡過自然生長階段，在資本及新媒體的影響下迅速成為當(dāng)代最大的文學(xué)現(xiàn)場。學(xué)者們普遍認(rèn)識到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是消費(fèi)時(shí)代文學(xué)生產(chǎn)與市場經(jīng)營進(jìn)一步契合的結(jié)果，它使讀者擺脫了對文學(xué)權(quán)威和傳統(tǒng)文學(xué)的“迷信”，迎合了大眾的審美品位并制造出新的流行，并使文學(xué)有了更大的生長空間。在這種普遍認(rèn)知下，學(xué)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價(jià)逐步“轉(zhuǎn)向”，“經(jīng)歷了從批判性否定、質(zhì)疑到復(fù)雜的深度思考等不同的評價(jià)態(tài)度”⑥，由大體否定走向部分肯定，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性及未來發(fā)展也有了更多思考?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值”“時(shí)代寵兒”“爆發(fā)”“引領(lǐng)”“新活力”“挑戰(zhàn)”“沖擊”“狂歡”等成為評論熱詞。但是學(xué)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與走向仍然存疑，除了面臨一些文學(xué)創(chuàng)作的共性問題——如作者精神品格、文學(xué)創(chuàng)作態(tài)度、作品水平高低等外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有自己特有的問題，如歷史太短難以定性，版權(quán)保護(hù)意識不強(qiáng)、版稅制度不夠完善，寫手隊(duì)伍魚龍混雜等，深受資本影響的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能在多大程度上表現(xiàn)出文學(xué)特性，并在未來將通俗文學(xué)乃至文學(xué)本身引向何方等諸多問題成為這一時(shí)期最受關(guān)注的內(nèi)容。

從數(shù)據(jù)上看，在中國知網(wǎng)上在“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”主題可搜出這一時(shí)期以發(fā)表在各類報(bào)紙上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論文章共498篇，期刊評論文章1469篇，碩博論文63篇。與第一階段相比，數(shù)量有了明顯提升，研究方向也更為開闊，包括歐陽友權(quán)等在今后在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究領(lǐng)域極有建樹的學(xué)者在內(nèi)，開始進(jìn)入這一領(lǐng)域，雖然著名學(xué)者的參與度仍然較低，但它將會成為一個(gè)新的學(xué)術(shù)研究熱點(diǎn)已經(jīng)是不爭的事實(shí)。

雖然有著可以預(yù)期的光明前景，但在當(dāng)時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論仍然存在諸多問題。其中代溝是一個(gè)不得不關(guān)注的因素?！胺惨淮幸淮膶W(xué)”⑦，同樣一個(gè)時(shí)代也有一個(gè)時(shí)代的評論，同齡人往往更了解同齡人，也更關(guān)注同齡人。在以80后為生力軍的網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)絡(luò)寫手隊(duì)伍迅速成長起來的時(shí)候，同時(shí)代的研究者們還不過初窺研究的門徑，受學(xué)術(shù)研究規(guī)律的影響，文學(xué)理論人才的成長通常需要比同代作家成長更為緩慢，這些研究者們大多剛剛開始他們的學(xué)術(shù)研究之路，關(guān)注重心尚未真正明確，理論水平仍然有待增強(qiáng)。而更高一輩的資深研究者們，大多早就確立了研究興趣和研究方向，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺少研究熱情，同時(shí)也缺乏足夠的認(rèn)識和必要的了解，多種原因?qū)е码m然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究已經(jīng)進(jìn)入評論界視野，但學(xué)術(shù)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究仍然呈集體失語狀態(tài)，主流學(xué)者的關(guān)注點(diǎn)幾乎沒有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。更為重要的是，這其中作為學(xué)術(shù)風(fēng)向標(biāo)的著名學(xué)者幾乎無人對此寫過評論文章。這其中原因當(dāng)然頗為復(fù)雜，但主要原因一是具體從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人們比較缺乏宏觀把握與理性梳理的功力，沒有出現(xiàn)有較強(qiáng)學(xué)術(shù)價(jià)值及影響力的評論文章；二是主流文學(xué)批評領(lǐng)域里的人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺乏切實(shí)的了解，甚至缺乏應(yīng)有的熱情。至于許多有文學(xué)前沿理論研究的學(xué)者，仿佛一時(shí)間并沒有明白這一傳統(tǒng)意義上的通俗文學(xué)是怎么迅速生長成這樣的龐然大物，對社會，尤其是青少年產(chǎn)生這么重大的影響，因而對它的研究也無從談起。三是網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)開始露出無限延長的特點(diǎn)，一部作品數(shù)百萬字屢見不鮮，要想做出一些研究，對閱讀量的要求十分巨大。在沒有興趣為支撐，這份前期準(zhǔn)備工作就足以消耗掉許多學(xué)者對它的研究熱情。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究爆發(fā)期（2008-2014）

2008年最受矚目的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大事一是作協(xié)主席網(wǎng)上打擂，一是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”，前者是主流文學(xué)界放下身段主動親近網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，后者是作協(xié)對網(wǎng)絡(luò)作品的規(guī)整與吸納，這是主流文學(xué)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的真正肯定，而賽后各地作協(xié)對優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家的吸納和培養(yǎng)，表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和作家正式開始步入中國文學(xué)主流隊(duì)伍中。2008年12月，中國社科院舉辦第二屆“媒介文化與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高層論壇”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編與4G網(wǎng)絡(luò)的普及推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的再次繁榮，并獲得社會各階層的普遍關(guān)注，鐵凝認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展顛覆了傳統(tǒng)寫作的話語霸權(quán)，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起使有寫作欲望的人心態(tài)更自由、更平等，它的匿名性使作者的情感和心境更放松，流淌出在書面寫作里很難看到的非常鮮活的語言。它使文學(xué)變得多元?！薄埃ňW(wǎng)絡(luò)文學(xué)）是勢不可擋的，而且今后的影響還會更大”，它的興起“給中國人的生活帶來了非常豐富的變化，豐富了中國人的生活，也使文學(xué)變成是多元、共生的存在。⑧”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借自己強(qiáng)大的影響力和產(chǎn)業(yè)帶動能力倒逼主流文學(xué)的認(rèn)可和支持，進(jìn)而倒逼評論界重視這一重要的研究客體。從這一年開始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究開始持續(xù)升溫，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究名家輩出，傳統(tǒng)評論名家也紛紛介入，論文數(shù)量不斷增加，研究的廣度深度明顯提高。截至2014年10月，根據(jù)中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)，共發(fā)表期刊文章1485篇，報(bào)紙文章637篇，碩博論文386部，各類著作58部，成為毫無疑問的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)。但實(shí)際上，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何評論、如何定位、評論的標(biāo)準(zhǔn)是什么卻是橫亙在每一個(gè)研究者面前的難題。與傳統(tǒng)文學(xué)不同，新技術(shù)賦予了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全新的生產(chǎn)模式和傳播途徑，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)文學(xué)的兩種偏離趨向：第一，在作品的生產(chǎn)和傳播上，具有時(shí)間和空間雙重的無限制，因而無須遵循傳統(tǒng)敘事上的 “節(jié)約原則”。第二，敘事的整體意義結(jié)構(gòu)上，偏離近現(xiàn)代以來西方文學(xué)建立的總體敘事結(jié)構(gòu)的要求，而呈現(xiàn)出多元化、多中心的彌散結(jié)構(gòu)”⑨。與之相伴的是學(xué)界的態(tài)度，與“招安”“盤點(diǎn)”“轉(zhuǎn)型”“新文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)”等評論熱詞同時(shí)出現(xiàn)的，還有謹(jǐn)慎肯定的態(tài)度和比較光明的預(yù)期。馬季認(rèn)為：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本上擺脫了對意識形態(tài)的依附，讓文學(xué)回歸到了新的起跑線上?？梢钥吹降氖?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對當(dāng)代中國文學(xué)的撞擊是令人欣喜的，在未來的歲月里，它將有可能重組中國文學(xué)的格局，使中國文學(xué)產(chǎn)生新的造血功能，并創(chuàng)造出新的文學(xué)空間。⑩”白燁認(rèn)為“目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅與傳統(tǒng)文學(xué)分離、并立，而且還呈現(xiàn)出方興未艾的情形，大有在未來的發(fā)展中后來居上的勢頭”？。2008年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸被傳統(tǒng)文學(xué)接受，而與之相伴的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究也同樣逐漸從學(xué)術(shù)邊緣走向?qū)W術(shù)研究的前沿。

這一時(shí)期開始出現(xiàn)對網(wǎng)絡(luò)文本的細(xì)讀，與網(wǎng)絡(luò)作家同時(shí)代的青年學(xué)者已經(jīng)開始他們的學(xué)術(shù)生涯，面對已經(jīng)被研究得極為深入的中國現(xiàn)當(dāng)代文件學(xué)來講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無疑是一塊未被過度開墾的學(xué)術(shù)新區(qū)，青年學(xué)者更易在這個(gè)領(lǐng)域發(fā)表新的見解和看法，而同齡人的經(jīng)歷和同代審美也能幫助他們更好地理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者和讀者以及文本本身，他們身上較少學(xué)術(shù)包袱，對學(xué)術(shù)研究價(jià)值相對較弱的網(wǎng)絡(luò)文本更為平等尊重，更愿意介入對文本的研究，以夏烈為代表的青年研究人員開始嶄露頭角。此外，經(jīng)過多年成長，部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品有了長足進(jìn)步，具備了基本的學(xué)術(shù)研究價(jià)值，因而這一時(shí)期開始出現(xiàn)少量對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的個(gè)案評論。

經(jīng)過十年的發(fā)展，研究者開始有了寫史的沖動，2008年歐陽友權(quán)出版的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史》和馬季的《讀屏?xí)r代的寫作——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年史》分別表明這兩位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究領(lǐng)軍人物在多年關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展后，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正名的“企圖”。從客觀現(xiàn)實(shí)說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷十年的發(fā)展，已經(jīng)形成相當(dāng)?shù)囊?guī)模，生產(chǎn)出數(shù)量龐大的作品，生產(chǎn)出版運(yùn)行機(jī)制已基本穩(wěn)定，回望和梳理這一成長如此迅速的文學(xué)場域，也在情理之中。這兩部著作從不同角度對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展十年來的文學(xué)網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)寫手、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品、網(wǎng)絡(luò)語言等進(jìn)行廣泛搜集和系統(tǒng)梳理，勾勒出十年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程、特點(diǎn)及未來的可能走向，為此后的研究奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（四）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究正名期（2014-）

2014年，習(xí)近平總書記在文藝座談會上邀請了兩位網(wǎng)絡(luò)作家，并對網(wǎng)絡(luò)文藝進(jìn)行專門的表述，他認(rèn)為：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。由于文字?jǐn)?shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展，近些年來，民營文化工作室、民營文化經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)文藝社群等新的文藝組織大量涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨(dú)立制片人、獨(dú)立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產(chǎn)生的”，“文藝乃至社會文化面臨著重大變革。要適應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度?！薄拔覀円獢U(kuò)大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團(tuán)結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量。？”這實(shí)際上是對網(wǎng)絡(luò)文藝的管理和評論工作提出新的要求。雖然這兩位網(wǎng)絡(luò)作家的代表并不能真正代表中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的成就，但公眾關(guān)注的是其網(wǎng)絡(luò)作家的身份而非作品。這是網(wǎng)絡(luò)作家文學(xué)身份的最高官方認(rèn)定。在中國，政治對文學(xué)的影響力從來都是毋庸置疑的，這是一個(gè)重大的契機(jī)。行政引導(dǎo)的力量是易見的，在此之后，中國網(wǎng)絡(luò)文藝的管理力量及認(rèn)知都有很大轉(zhuǎn)變，此前還比較拘謹(jǐn)?shù)脑u論界、作協(xié)文聯(lián)等部門加大了對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及網(wǎng)絡(luò)作家的關(guān)注，各地方作協(xié)先后增設(shè)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)協(xié)會，開設(shè)網(wǎng)絡(luò)作家研討會、網(wǎng)絡(luò)作家寫作班等，對地方網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行引導(dǎo)和管理，由此引發(fā)的是新一輪網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的熱潮。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸從文壇的邊緣向中間靠近，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論也深受此風(fēng)影響，一些重量級文藝評論大家開始真正介入對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基礎(chǔ)理論的研究和對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象的探討。而新生代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究人才也依次梯隊(duì)出現(xiàn)并逐步成熟，目前國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究已基本形成高校、作協(xié)、社科系統(tǒng)為主體的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)科研力量，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)科建設(shè)也已初步成形，從某種程度上講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究已經(jīng)基本成熟，今后的研究走向?qū)㈦S著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的走向、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作水平的提高而逐步深入。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究存在的問題

（一）研究與創(chuàng)作間存在較大隔膜

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)至今日已經(jīng)走過二十年歷程，期間網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迭代頻出，新類型、新寫手層出不窮，網(wǎng)文爆款數(shù)量極多。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說自身的野蠻生長、資本介入并對其規(guī)訓(xùn)、社會重大事件在作品中的及時(shí)展現(xiàn)、網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)發(fā)展變化對網(wǎng)絡(luò)作家及作品的影響等，很多都未能在研究者那里進(jìn)行深入的研究，時(shí)至今日，仍有很多研究者無法真正把握網(wǎng)絡(luò)小說的精神實(shí)質(zhì)和氣質(zhì)類型，所參考的作品仍然以早期網(wǎng)絡(luò)小說為主，無法對多變的網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行有效發(fā)聲。如果細(xì)細(xì)梳理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論文章，就會發(fā)現(xiàn)，研究者的視閾大多集中在安妮寶貝、痞子蔡、李尋歡、邢育森、今何在六六、唐家三少、流瀲紫等有限的幾個(gè)作家身上，參考作品也多是《第一次親密接觸》《成都，今夜請將我遺忘》《告別薇安》《悟空傳》《誅仙》《鬼吹燈》《甄嬛傳》等，關(guān)注的作家及作品選樣過于集中且多屬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早期作品。事實(shí)上，早期網(wǎng)絡(luò)小說很多是“玩票”性質(zhì)，因?yàn)槭艿轿膶W(xué)作品發(fā)表諸多限制而在網(wǎng)絡(luò)上實(shí)現(xiàn)自己文學(xué)理想的“尋夢者”，其創(chuàng)作心態(tài)、作品表達(dá)與后期專職寫手相差甚遠(yuǎn)，早已無法代表當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)小說場閾。網(wǎng)絡(luò)大神月關(guān)曾說：“我其實(shí)挺不理解現(xiàn)在年輕網(wǎng)絡(luò)作家的寫作邏輯和道德邏輯，他們的生命體驗(yàn)與我完全不同?！彪S著手機(jī)讀屏?xí)r代的到來，讀者對于網(wǎng)文的要求出現(xiàn)顯著變化，月關(guān)“日更三千”也只是為了了解年輕作者和讀者，“不使自己掉隊(duì)而已”。對于已經(jīng)達(dá)到大神級別的月關(guān)來說，網(wǎng)絡(luò)小說寫作尚且如此風(fēng)起云涌、變相頻生，稍不注意就有掉隊(duì)之虞，對于研究者來說，把握好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的脈搏顯然更為不易。

（二）宏觀研究較多，作品研究較少

縱觀近二十年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論文章可以得出一個(gè)初步判斷，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究多著重在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象方面，對具體作品研究較少。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其無可匹敵的發(fā)展速度、深厚廣泛的群眾基礎(chǔ)、無遠(yuǎn)弗屆的文化影響在中國當(dāng)代文化中肆意生長，已然成長為一個(gè)不可忽視的龐然大物并將繼續(xù)發(fā)展下去。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品整體質(zhì)量較傳統(tǒng)精英文學(xué)作品稍差，研究者也少有充足時(shí)間去浩如煙海的網(wǎng)文世界里挑揀優(yōu)質(zhì)作品，再加上發(fā)表方式的制約，如果不是現(xiàn)象級網(wǎng)文，刊物編輯有可能對此作品認(rèn)同度較低，也會影響論文的發(fā)表，導(dǎo)致作品研究整體數(shù)量偏少且集中在部分作品上，涵蓋面太少。

（三）研究較為滯后，研究深度欠缺

當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的滯后表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是理論研究滯后。關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征、表現(xiàn)、傳播、營銷、受眾等宏觀考察的文章數(shù)量較多，出現(xiàn)了一些有深度的作品，但更多的是產(chǎn)生很多重復(fù)研究，浪費(fèi)科研力量。一些宏觀研究只是表層現(xiàn)象的分析展示，更多將之作為一種全民化的文學(xué)現(xiàn)象和技術(shù)引領(lǐng)的文化潮流，研究者更關(guān)注這種現(xiàn)象，而非作品。作者的能力水平不足以解釋紛繁復(fù)雜、千變?nèi)f化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)樣式。從后現(xiàn)代性、快餐化等來分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品也較多，但是由于其與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)場的隔膜，導(dǎo)致很多宏觀研究顯得生硬，有為賦新詞而強(qiáng)說之感，評述生硬，導(dǎo)致論文觀點(diǎn)比較脆弱。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論發(fā)展相對滯后，眾多研究者使用的理論武器也并不稱手，有傳統(tǒng)文學(xué)理論、后現(xiàn)代理論、傳播學(xué)理論等，雖然能部分解釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)，但并不能達(dá)到真正的通達(dá)，兼之理論文章相對晦澀，人們接受度普遍不高。一是作品研究滯后。研究者的落腳點(diǎn)很少會放在較新的網(wǎng)文中，即使是新的現(xiàn)象級作品也較少受研究者青睞，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的變化恰恰就是內(nèi)蘊(yùn)于這些新的作品中，以一種不動聲色的改變來修正自身的創(chuàng)作及作品與讀者的關(guān)系。如果缺少長期追蹤觀察，很難把握網(wǎng)文的內(nèi)在發(fā)展路線。雖然國內(nèi)現(xiàn)在有馬季、夏烈等人對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行長期追蹤觀察，但從總體而言，研究人員及研究成果還稍嫌不足。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的方法及對策

經(jīng)過近二十年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究取得了一定成績，而問題也不容忽視。如果想在今后開展更為有效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，進(jìn)而成長為文學(xué)研究之林的參天大樹，個(gè)人以為需要從根、莖、葉三個(gè)方面進(jìn)行突圍，積極開拓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的空間，有效參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展中。

根是指的對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基礎(chǔ)理論研究。眾所周知，基礎(chǔ)理論研究是一切研究的基礎(chǔ)，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究并沒有尋找到一個(gè)非常“稱手”的理論工具，所使用和借鑒的多是一些既有的文藝?yán)碚撍枷?，如后現(xiàn)代理論、傳播學(xué)理論、敘事理論、符號學(xué)理論、狂歡理論等，這些理論部分地解釋了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)傳播理論，卻沒有一個(gè)系統(tǒng)理論可以對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行系統(tǒng)闡釋，缺乏有效的理論武器必然導(dǎo)致不能對這一文學(xué)文化現(xiàn)象進(jìn)行有效分析。因而，加強(qiáng)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文藝?yán)碚摶A(chǔ)研究必將是今后研究的一個(gè)重點(diǎn)所在。

莖是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的總體研究。雖然到目前為止對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體研究已經(jīng)較多，科研成果豐碩，但由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生成時(shí)間較短，技術(shù)更新較快，因而考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美獨(dú)特性，它與傳統(tǒng)文學(xué)文化的關(guān)系、它在文學(xué)、文化發(fā)展中的地位和意義、發(fā)展方向等仍有很重要的價(jià)值。尤其是發(fā)展方向方面，由于中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展變化快，很少見到能對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起到指引性的評論文章，研究者多是對已經(jīng)生成的文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行評論，缺乏前瞻性、引導(dǎo)性意見。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷生成新的形態(tài)和新的亞類，即使是已經(jīng)高度成熟的類型小說，在新技術(shù)和新讀者的影響下也不斷出現(xiàn)新的情況，再加上之前類型小說范疇下存在官場小說、軍事小說、同人小說等大量研究洼地，因而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究空間很大。深入思考網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成因、模式、創(chuàng)作心理、讀者接受、價(jià)值取向等，對文學(xué)和文化的進(jìn)一步深入研究不無裨益。

葉是指具體的作品評論。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量龐雜眾多，但目前這方面的研究卻是最少。雖然近些年一些現(xiàn)象級作品受到評論者的關(guān)注，但從總量來看還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。這里固然有此前提到的作品參差不齊、數(shù)量龐大篩選不易、研究者主觀意愿低、發(fā)表相對困難等原因，但其中還隱藏著一個(gè)潛在的“文學(xué)鄙視鏈”，即受諸多因素影響，網(wǎng)絡(luò)作品研究處于文學(xué)研究食物鏈的最底層，研究者較少能從研究對象及研究成果中獲得學(xué)界肯定，進(jìn)而影響其自身價(jià)值認(rèn)同。因而避免給自身制造尷尬，對具體作品噤聲或含糊其詞就成為研究者們的選擇。但學(xué)界放棄對具體作品的評論，實(shí)際上等于放棄自己在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的話語權(quán)，進(jìn)而導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與研究的背離。事實(shí)上，有不少網(wǎng)絡(luò)寫手公開聲稱“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論沒有價(jià)值”“從不讀網(wǎng)絡(luò)小說評論文章”等諸如此類的話語，這些都在網(wǎng)絡(luò)作家和讀者心中產(chǎn)生了相當(dāng)負(fù)面的影響，會逐步導(dǎo)致學(xué)界喪失評論的主動權(quán)和參與文學(xué)進(jìn)程的主動權(quán)。因而加大對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的具體研究，才能使研究獲得讀者并進(jìn)而影響讀者，對社會產(chǎn)生更為積極的影響。這方面，馬季、夏烈等研究者可做參考。

注釋：

①吳冠軍.后現(xiàn)代文學(xué)的斑馬線——從一部網(wǎng)絡(luò)小說談起[J].粵海風(fēng)，1998（10）.

②吳冠軍.后現(xiàn)代文學(xué)的斑馬線——從一部網(wǎng)絡(luò)小說談起[J].粵海風(fēng)，1998（10）.

③所有知網(wǎng)數(shù)據(jù)均截至2018年8月21日，下同。

④王岳川.數(shù)字化時(shí)代的文學(xué)前沿探索——評“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)教授論叢”[J].云夢學(xué)刊，2005（5）.

⑤黃鳴奮.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)教授論叢筆談[J].湖南醫(yī)科大學(xué)學(xué)報(bào)：社會科學(xué)版，2004（6）.

⑥玉秋.全國首次網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)術(shù)研討會昨在中南大學(xué)召開[EB＼OL].（2004-06-15）[2018-09-15]http：//news.sina.com.cn/ o/2004-06-15/14012812769s.shtml.

⑦王國維（清）.宋元戲曲史序[M].北京：廣西師范大學(xué)出版社，2010.

⑧黃小駒、焦雯.鐵凝、王蒙妙論中國當(dāng)代文學(xué)[N].中國文化報(bào)，2008-08-08.

⑨張檸.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性和新標(biāo)準(zhǔn)[EB＼ OL].（2013-12-11）[2018-09-15].http：//www. chinawriter.com.cn/2013/2013-12-11/184855. html.

⑩馮軍.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能重組中國文學(xué)——關(guān)于讀屏?xí)r代寫作與出版的對話[N].中國新聞出版報(bào)，2008-04-18.

？白燁.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長簿記[N].中國藝術(shù)報(bào)，2008-04-22.

？人民網(wǎng)：習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話公開發(fā)表[EB＼OL].（2015-10-15）[2018-09-20]http：//culture.people.com. cn/n/2015/1015/c87423-27699235.html.

郭海榮，河南社科院文學(xué)所，助理研究員