音樂(lè)通往和諧：“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平

匡國(guó)清

上海古典音樂(lè)與歌劇愛(ài)好者對(duì)美國(guó)次女高音喬伊斯·迪多納托（Joyce DiDonato）并不陌生。201 5年春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)。迪多納托與意大利金蘋(píng)果古樂(lè)團(tuán)首度訪滬，在上海大劇院上演的一場(chǎng)“巴洛克女王——美國(guó)次女高音喬伊斯·迪多納托獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)”，令人至今記憶猶新。迪多納托一開(kāi)嗓，全場(chǎng)的耳朵都被吸引，演出結(jié)束，全場(chǎng)的掌聲與歡呼聲爆棚。

2016年11月，迪多納托與金蘋(píng)果古樂(lè)團(tuán)首次合作，錄制發(fā)行了獨(dú)唱專輯《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，之后，迪多納托與由俄羅斯青年指揮家馬克西姆·葉梅利亞內(nèi)切夫（Maxim Emelyanvchev）擔(dān)任指揮的金蘋(píng)果古樂(lè)團(tuán)一同在歐美地區(qū)巡回演出。迪多納托憑借這張專輯榮獲了回聲古典獎(jiǎng)的“2017年度歌唱家”獎(jiǎng)。2019年新年伊始，迪多納托與金蘋(píng)果古樂(lè)團(tuán)便又開(kāi)啟了上海、北京、澳門、香港、臺(tái)北、首爾和阿布扎比的亞洲與中東地區(qū)巡回演出。帶著美好的記憶和感激之情，迪多納托與金蘋(píng)果古樂(lè)團(tuán)不僅將上海作為此次亞洲與中東地區(qū)巡回演出的第一站，而且分別于1月7日與9日兩晚，特意在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳向熱情的上海樂(lè)迷和觀眾獻(xiàn)上了“喬伊斯·迪多納托與sso”和“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平——迪多納托與金蘋(píng)果古樂(lè)團(tuán)”兩場(chǎng)精彩紛呈的獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。

1月9日晚，整場(chǎng)“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平——迪多納托與金蘋(píng)果古樂(lè)團(tuán)”獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)分為“戰(zhàn)爭(zhēng)”與“和平”兩個(gè)部分。迪多納托與金蘋(píng)果古樂(lè)團(tuán)并沒(méi)有按照通常的程序開(kāi)始音樂(lè)會(huì)，而是以昏暗的燈光、風(fēng)聲般的音響，以及迪多納托與阿根廷舞蹈演員曼努埃爾·帕拉佐（Manuel Palazzo）雕塑般的造型，將踏入音樂(lè)廳的人們注意力吸引到舞臺(tái)上。

戰(zhàn)爭(zhēng)

上半場(chǎng)，“戰(zhàn)爭(zhēng)”部分一開(kāi)場(chǎng)，迪多納托即以一首充斥著不安情緒的斯托杰的詠嘆調(diào)“恐怖場(chǎng)景，悲嘆場(chǎng)景”（Scenes of Horror，Scenes of Woe），將人們帶入了一個(gè)“從陰曹地府中升起”的情景，猶如在人們眼前展現(xiàn)了一幅畢加索對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)暴行進(jìn)行控訴的《格爾尼卡》畫(huà)面。這首詠嘆調(diào)選自亨德?tīng)栆浴妒ソ?jīng)-舊約》為題材創(chuàng)作的清唱?jiǎng)　兑ニ?，該劇講述了武士耶弗他帶領(lǐng)以色列人與亞捫人交戰(zhàn)的故事。第一幕中，耶弗他的妻子斯托杰預(yù)感到不祥的戰(zhàn)爭(zhēng)即將來(lái)臨，憂心忡忡、噩夢(mèng)連連。迪多納托以嚴(yán)峻的語(yǔ)氣和陰暗的嗓音唱出了這首令人驚恐不安的詠嘆調(diào)。

選自珀塞爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》第三幕狄多臨終前的詠嘆調(diào)“黑暗把我遮蓋”（Darknessshades me），即著名的“狄多的哀歌”（Dido'sLament），表現(xiàn)了人們?cè)诒瘎≈性馐艿牟恍颐\(yùn)?！爱?dāng)我躺在泥土中，愿我的悲哀不會(huì)把你心傷害”。低聲部中下行的半音四音音列的固定音型突出了狄多的哀傷，結(jié)尾處的反復(fù)呼喚“記住我，但把我的命運(yùn)忘懷”則令人揪心。迪多納托在演唱時(shí)，并未過(guò)多地渲染狄多與埃涅阿斯這對(duì)戀人生離死別的悲慟情感，而是在內(nèi)心加以一定的節(jié)制，效果卻更為感人。隨著哀婉動(dòng)人的尾聲，迪多納托抬起雙臂，緩緩地舉起披肩并蓋過(guò)頭頂，隨后遮住了自己的臉龐，象征著“黑暗把我遮蓋”。

緊接著是一首與“狄多的哀歌”形成鮮明對(duì)比的阿格里皮娜的詠嘆調(diào)“我的思緒折磨我”（Pensieri，Voi mi tormentate），選自為亨德?tīng)栚A得國(guó)際聲譽(yù)的威尼斯式歌劇《阿格里皮娜》。第二幕中，國(guó)王克勞迪奧出訪英國(guó)時(shí)不幸遇難，王后阿格里皮娜趁機(jī)想讓自己與前夫的兒子內(nèi)羅內(nèi)繼承王位?！芭?，我的想法，你如此折磨我！上帝幫我追尋我的計(jì)劃，愿我的兒子作王，諸神也擁護(hù)他。”阿格里皮娜在策劃三重謀殺時(shí)吐露了自己的心聲，但又擔(dān)心自己的陰謀敗露而被人拋棄。在沉重緊張的弦樂(lè)和哀傷憂慮的雙簧管獨(dú)奏的襯托之下，迪多納托通過(guò)這首情緒多變的詠嘆調(diào)，將阿格里皮娜這一憂慮與糾結(jié)的矛盾心理表現(xiàn)得鮮活生動(dòng)，引人入勝。

上半場(chǎng)演唱的最后一首是阿爾米蕾娜的詠嘆調(diào)“讓我哭泣吧”（Lascia ch'io pianga），選自亨德?tīng)柅I(xiàn)給倫敦的第一部歌劇《里納爾多》。女巫阿爾米達(dá)是該劇中的核心人物，總督喬弗雷多的女兒阿爾米蕾娜的戲份雖然不多，但第二幕中阿爾米蕾娜的這首詠嘆調(diào)卻膾炙人口、廣為流傳，是歌唱家與樂(lè)迷們深愛(ài)的一首經(jīng)典名曲。詠嘆調(diào)的旋律并不復(fù)雜，以簡(jiǎn)潔而持續(xù)不斷的推進(jìn)來(lái)提升一種感情的強(qiáng)烈表達(dá)。迪多納托如置身于劇中的場(chǎng)景那樣。側(cè)身坐在舞臺(tái)上，演唱緩慢平實(shí)、氣息連貫，并沒(méi)有簡(jiǎn)單地將其作為一種類型化的處理，而是以發(fā)自內(nèi)心的真摯情感，將深陷囹國(guó)的阿爾米蕾娜對(duì)自由的向往表現(xiàn)得感人肺腑。演唱結(jié)束，舞蹈演員帕拉佐將迪多納托扶起，迪多納托的情緒仍未平復(fù)，眼眶中閃爍著淚花，令現(xiàn)場(chǎng)的每一位觀眾感動(dòng)不已。

和平

下半場(chǎng)“和平”部分，迪多納托一改上半場(chǎng)身著深灰色長(zhǎng)裙和濃重彩妝的扮相，換上了一襲令人心曠神怡的銀灰色長(zhǎng)裙和清新淡妝登臺(tái)亮相。

下半場(chǎng)演唱的第一首是一首優(yōu)美的小曲“他們告訴我你至高的力量”（They tell us that you MightyPowers），選自珀塞爾晚期最杰出的戲劇作品——半歌劇《印第安女王》。故事背景是秘魯?shù)挠〖优c墨西哥的阿茲特克兩個(gè)帝國(guó)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。劇中第四幕，印加帝國(guó)的公主奧拉西亞與武士蒙特祖瑪一起囚禁在監(jiān)獄之中，等待被帶到太陽(yáng)廟去犧牲獻(xiàn)祭。在短雙頸琉特琴的輕聲襯托下，迪多納托以飽含的樂(lè)觀情緒唱出了“通過(guò)愛(ài)使你們的快樂(lè)與幸福達(dá)到完美境地。啊，為什么你要痛苦呢？”，表達(dá)了“要愛(ài)情，不要戰(zhàn)爭(zhēng)”的堅(jiān)定信念。有了愛(ài)情的力量，當(dāng)前的困境并不可怕，奧拉西亞與蒙特祖瑪找到了“悲傷中的快樂(lè)”和“囹國(guó)中的自由”。

“小鳥(niǎo)你在歌唱”（Augelletti，che cantata）是亨德?tīng)柛鑴　独锛{爾多》中第一幕第六場(chǎng)的一首阿爾米蕾娜的詠嘆調(diào)。女巫阿爾米達(dá)陰謀將已經(jīng)與里納爾多訂婚的阿爾米蕾娜從美麗的小樹(shù)林中誘拐出來(lái)，謊稱里納爾多在那里與她相會(huì)。清脆悅耳的一曲豎笛獨(dú)奏與迪多納托一聲舒展悠揚(yáng)的低吟長(zhǎng)嘆，一下子就把人們帶到了一個(gè)猶如花園般的小樹(shù)林?！靶▲B(niǎo)，告訴我，我心愛(ài)的人在哪里？”阿爾米蕾娜為平靜安寧小樹(shù)林觸景生情，抑制不住內(nèi)心的喜悅唱出了這首婉轉(zhuǎn)秀麗的詠嘆調(diào)“小烏你在歌唱”，面對(duì)小烏，阿爾米蕾娜真誠(chéng)地吐露了對(duì)里納爾多的愛(ài)。

壓臺(tái)曲是阿里奧特丹的詠嘆調(diào)“今夜過(guò)后”（Dopo notte），選自亨德?tīng)枮楫?dāng)時(shí)新建的倫敦科文特花園劇院創(chuàng)作的第一部歌劇《阿里奧特丹》。第三幕中，波利內(nèi)索公爵妄圖破壞蘇格蘭公主吉內(nèi)芙拉與阿里奧特丹王子愛(ài)情的陰謀未得逞。在與阿里奧特丹的兄弟盧卡尼奧的決斗中被擊敗了。得到了應(yīng)有的下場(chǎng)?！昂诎刀株幧囊惯^(guò)去后，天上的太陽(yáng)更加光輝地閃耀。以喜樂(lè)充滿大地。雖然在恐怖的風(fēng)暴中，我的小舟幾近沉沒(méi)。但它依然抵達(dá)了港口，登陸了海岸。”迪多納托反串阿里奧丹特（如《玫瑰騎士》中的奧克塔文伯爵和《狄多的仁慈》中的賽斯托），詮釋男性歌劇角色。通過(guò)這首充分炫技的詠嘆調(diào)，迪多納托以一連串跳躍的花腔和激動(dòng)的情緒表現(xiàn)了阿里奧丹特的歡樂(lè)。

除了伴奏外，金蘋(píng)果古樂(lè)團(tuán)在葉梅利亞內(nèi)切夫執(zhí)棒下，還分別在上、下半場(chǎng)穿插演奏了卡瓦列里的《靈魂與肉體的寫(xiě)照》序曲、珀塞爾的“為三把小提琴和低音提琴而作的g小調(diào)恰空”、卡洛·杰蘇阿爾多的“我的靈魂感到憂傷”，以及阿沃·帕特的《主??！請(qǐng)賜平安》四部其他時(shí)期的器樂(lè)曲，作為對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”主題對(duì)的呼應(yīng)。

在現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱烈的掌聲與歡呼聲中，迪多納托與金蘋(píng)果古樂(lè)團(tuán)加演了一首阿蒂利亞的詠嘆調(diào)“我心狂喜”（par che di giubilo），選自那不勒斯樂(lè)派代表人物萊奧的學(xué)生尼科洛·約梅利的歌劇《阿蒂利奧·雷戈洛》。第一幕中，在關(guān)押了五年之后，前羅馬執(zhí)政官雷戈洛從迦太基監(jiān)獄中歸來(lái)，女兒阿蒂利亞興奮不已，狂喜之情猶如火山般地噴發(fā)出來(lái)。“我的心從胸中跳出來(lái)，狂喜比悲痛更令人傾倒！”在快速、跳動(dòng)的樂(lè)隊(duì)襯托之下，舞蹈演員帕拉佐從舞臺(tái)右側(cè)連續(xù)高舉雙臂大跳而出，演奏羽管鍵琴的葉梅利亞內(nèi)切夫幾乎要從在座位上彈跳起來(lái)，迪多納托那無(wú)與倫比的花腔與激情奔放的歌聲，以及天幕上投映的色彩繽紛的煙火禮花，整個(gè)歡騰的舞臺(tái)呈現(xiàn)，將現(xiàn)場(chǎng)推向了音樂(lè)會(huì)的高潮。這不僅是一臺(tái)迪多納托巴洛克詠嘆調(diào)的獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，更是一出當(dāng)今紛亂多變的現(xiàn)代世界情景劇。

演出結(jié)束，迪多納托上臺(tái)拿起話筒，向臺(tái)下觀眾發(fā)出邀請(qǐng)：“一起加入我們的旅程，加入這個(gè)問(wèn)題的思考——在這混沌的世界中，你要如何尋得安寧？”

至今，在“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”官網(wǎng)上已經(jīng)有來(lái)自50個(gè)國(guó)家和地區(qū)的540位各行各業(yè)的從業(yè)者和各種身份的人，使用各種語(yǔ)言講述了自己的故事，回答了這一問(wèn)題。而迪多納托與金蘋(píng)果古樂(lè)團(tuán)則別具一格地以一臺(tái)意味深長(zhǎng)的“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)為我們交出了一份出色的答卷——音樂(lè)通往和諧。