唐朝影視人物造型與傳統(tǒng)服飾文化的比較研究

（遼寧師范大學影視藝術學院116029）

我國歷史上政治、經濟，文化藝術最繁榮昌盛的朝代是唐朝，唐朝是那個時期世界的大國，各國都前來進行政治經濟文化交流。唐朝當時政治穩(wěn)定、經濟發(fā)達，許多海外國家都派使臣前來學習唐朝治國理政的經驗，因此當時的唐朝也是世界的中心，紡織服裝也呈現西方式樣，與世界各國的經貿往來促進了服飾高速發(fā)展和繁榮，服裝款式、圖案色彩、以及服裝徹底放開束縛的設計風格，讓這時期的服裝呈現出煥然一新的新面貌，而唐朝的女子服飾堪稱中國歷史上最美服飾，其冠服之豐美華麗，妝飾之奇異紛繁，都令人目不暇接，故唐朝的歷史服飾特點也成為研究者們的研究對象。唐朝豐富多樣的女性服飾同時也被現代人所喜愛，出現了眾多以唐朝歷史為背景的影視作品，唐朝女性人物造型更是受到很多的關注。國內外以唐朝女性為題材的影視劇主要有《武媚娘傳奇》、《大唐榮耀》、《大唐飛歌》、《武則天》、《大明宮祠》、《大唐雙龍傳》、《貞觀長歌》、《唐明皇》、《楊貴妃》、《上官婉兒》、《至尊紅顏》、《新醉打金枝》、《醉打金枝》、《文成公主》、《大唐芙蓉園》、《大唐歌妃》、《大唐豪放女》等，隨著影視劇的熱播，劇中的女性人物造型也成為研究者的關注對象，現代服飾造型與傳統(tǒng)服飾的差異性也逐漸呈現在大眾面前。

一、傳統(tǒng)女性形象與現代女性審美

隋唐時期是中國封建社會的鼎盛時期，是政治經濟文化最鼎盛時期，對外開放、對內寬松，人們守法互助，百姓安居樂業(yè)，女性社會地位顯著提升，對女性的束縛也少，所以女性之美也相應地呈現出了雍榮華貴的景象。唐代女子以豐腴的體態(tài)為美，加上高聳的發(fā)髻，飄揚的披帛，顯得華麗大方，充分體現了女性美上的“盛唐氣象”。其妝扮是中國歷代女性中最為大膽和性感的。唐朝女性體態(tài)美是額寬、臉圓、體胖，健康是當時人們欣賞的一種婦女之美。這一時期，女性穿著相當暴露，大有西方現代“性感”傾向。另外唐朝實際上也是鮮卑族和漢族共同創(chuàng)造的一個偉大王朝，是草原狼性格和華夏文明精粹的偉大結晶，唐高祖李淵的生母、皇后、一個兒媳均為鮮卑人，此民族以胖為美。所以唐朝“以胖為美”的審美觀，深刻地反映了李唐王朝鮮卑族的血統(tǒng)和印記。便出現了楊貴妃身高1.64米，體重158斤的女性形象審美，且在史料及唐代名畫中均可印證唐朝“以胖為美”的這一形象，也反映出唐朝人對女性審美的標準。在影視劇《唐明皇》中，演員林芳兵為詮釋好唐朝女性形象，在兩月內增肥20斤，使其在銀幕上更好的呈現唐朝女性“以胖為美”的女性形象。

然而，時至今日，中國傳統(tǒng)的女性美已不復存在。人們不再以西施，楊貴妃這樣的傳統(tǒng)美女為美，而是以麥當娜這樣的美女為美?，F代人對于美女的評價標準首先是相貌和身材。苗條的身材、豐滿的胸部、雙眼皮、高鼻子。這一審美觀的形成也體現在各個方面，辛亥革命、五四運動，尤其是文化革命，對中國傳統(tǒng)文化的徹底否定，造成了中國傳統(tǒng)文化與現代文化之間的斷層。其次自從鴉片戰(zhàn)爭后，中國一直處于落后狀態(tài)。一個民族的優(yōu)越感對人們的審美觀有著很大的影響。隨著資本主義在世界占據主導地位，西方的文化藝術流入中國也影響了中國人的審美觀。其次，媒體在引導時尚潮流方面起著非常大的作用，從各個方面影響著人們的審美觀。當電視上一個個瘦骨如柴的模特走在T臺上時，人們便以瘦為美。很多的人被舞臺的燈光所迷惑，為了受到更多人的喜愛和追捧，她們不惜付出任何代價，于是出現了整容、整形各種西方的手術在中國流行。隨著媒體的炒作，人們的審美變得更加單一化、統(tǒng)一化，“以瘦為美”的女性審美觀形成。現代人的審美觀會直接反映在影視作品中，對劇中的影視人物造型產生影響，例如在多部唐代宮廷劇中，后妃與命婦們的形象均以現代人的審美標準一樣，骨瘦如柴，有著瓜子臉、大眼睛、雙眼皮等審美特性。其中這一女性審美最為突出的影視作品是《武媚娘傳奇》、《大明宮詞》中的婦女形象，干瘦的臉頰、單薄的身體，并未更好的還原唐朝女性風貌。

二、傳統(tǒng)服飾文化與現代影視服裝的二度創(chuàng)作

唐代女裝的特點是裙、衫、帔的統(tǒng)一。在唐朝女性服裝中出現了袒胸露臂的形象。在唐代，只有有身份的人才能穿開胸衫，歌女可以半裸胸以取悅于統(tǒng)治階級，而平民百姓家的女子是不許半裸胸的。而在現代很多影視劇中卻忽略了這一特點，一些影視作品中宮女和平民女子也出現了袒領裝。而這樣的服裝款式應用卻迎合了現代觀眾的心理，影視作品也因服裝款式的變化而受到更多的關注。影視作品《滿城盡帶黃金甲》中女性的半裸胸造型，主要借鑒了歐洲洛可可的擠胸特點，將腰身收緊，從而達到胸部飽滿的效果。唐朝女性服裝色彩，以后妃為主，有著嚴苛的品階制度。唐朝后妃品階分為皇后、四妃、九嬪、婕妤、美人、才人、寶林、衘女、采女等，皇后可穿著明黃色、朱紅色服裝。從一品至庶三品可穿著紫色服裝、黃色、紅色服裝其中紫色可為主色，但黃、紅兩色需為偏色，如淺黃、秋葉黃、棗紅等。其中藍色可為主色。唐朝女性嚴苛的著衣顏色制度使唐朝后宮女性可“依色識人”，但現代影視劇中由于眾多因素影響，很容易在服裝品色制度上出現紕漏，許多導演或編劇會根據人物性格去劃分服裝色彩，或根據服裝色彩表情的手法去表現影視人物的心理活動及劇情走向，還要考慮到影視作品整體的畫面效果，去適當的調整服裝色彩。在影視劇《武媚娘傳奇》中，我們會看到設計師在服裝色彩方面的運用新穎，并有沖擊力。補色對比、同類色對比等方式使服裝色彩對人物塑造起到了重要作用。另外，許多的影視服裝設計師也會在創(chuàng)作的過程中加入現代的流行元素，例如同年的流行色等。眾多元素的影響，使得唐朝女性服裝色彩不能夠還原過去的服裝風格。唐朝服飾圖案的創(chuàng)新是改變了以往天賦神授的創(chuàng)作思想，用現實生活中的花、草、魚、蟲進行寫生，服飾圖案的設計趨向于表現自由、豐滿、肥壯的藝術風格。在影視劇中，唐朝女性的面料與圖案選擇會去考慮歷史真實服飾的元素，進行還原，但在傳承或仿照唐朝服裝圖案的同時，設計師會對圖案、花紋進行再設計。將現代的元素融入進去，例如會加入歐洲宮廷風格的蕾絲面料，在制作紋樣的時候會加入現代制作手法，例如立體刺繡等。這些現代元素在影視女性人物上的應用，能夠使人物塑造的更加立體，女性形象更加生動。

三、從文化背景解讀唐朝女性妝容

唐朝歷史史料記載，唐代女子追求美容，其化妝內容豐富。面部化妝有敷鋁粉、抹胭脂、畫黛眉、貼花鈿、點面靨、描斜紅、涂唇脂諸多方法，淡妝者采其二三，盛妝者悉數運用。由于帝王士大夫的偏愛，女子眉式花樣百出。玄宗在四川曾令畫工畫《十眉畫》，名目有鴛鴦眉、小山眉、倒暈眉等。闊眉是主要眉式，初唐一般都畫得較長，盛唐以后開始流行短式?；ㄢ毷且环N額飾，以金箔片、黑光紙、云母片、魚腮骨等材料剪制成各種花朵之形，尤以梅花最為多見，貼于眉間。面靨是于面頰酒渦處以胭脂點染，或像花鈿一樣，用金箔等物粘貼。斜紅是于面頰太陽穴處以胭脂染繪兩道紅色的月牙形紋飾，工整者形如弦月，繁雜者狀似傷痕，是中晚唐婦女一種時髦的打扮。在現代影視作品中，唐代女性造型在面妝設計中會進行選擇性的傳承，但主要以現代審美的妝容為主，例如在影視劇《金枝欲孽》中，后妃女性的面妝主要以香港流行妝容為主，眼睛濃密，唇色以自然色為主。而在影視劇《大唐榮耀》中，由于受韓式妝容的影響，劇中的女性妝面都帶有韓式妝容的特點，例如粉底清透、眉形以一字眉為主，眼影色彩以金粉色為基本色?，F代流行妝容在影視劇中的應用，也更加拉近了影視人物與觀眾的距離，使影視劇中塑造的唐朝女性形象更加符合大眾審美。

四、結語

本文通過對影視作品中唐朝女性人物造型與歷史服飾的比較，使觀眾能夠在欣賞影視劇中華麗服飾的同時，明確兩者之間的差異性，了解影視作品中的服飾是在基于歷史服飾文化的基礎上進行的傳承與創(chuàng)新。我們在欣賞一部好的影視作品的同時，應該本著批判的眼光去正視歷史服飾文化，不能一昧的去追求影視效果及當代觀眾的審美而忽略服飾文化本身。在尊重歷史服飾文化的同時，我們應該取其精華，并加之創(chuàng)新，將唐朝服飾元素與現代服飾元素進行合理的融合，在不脫離中國唐朝女性服飾特性的基礎上進行升華，將更好的影視作品及更完整的唐朝女性形象帶到大眾的視野中，并被大眾所接受。