《流浪地球》如何征服了觀(guān)眾

四川 西夏

電影《流浪地球》在商業(yè)上的成功已經(jīng)毋庸置疑，它所承載和傳達(dá)的（可能）意義也正在被大量挖掘和討論。絕大多數(shù)人都同意這部電影并不完美，甚至包含了很多問(wèn)題，已經(jīng)有不少文章對(duì)電影中存在的問(wèn)題進(jìn)行了較為深入的分析，但有一個(gè)事實(shí)似乎不太為人關(guān)注，即該片在諸多瑕疵的前提下，是如何做到讓觀(guān)眾愿意用“瑕不掩瑜”來(lái)為之辯護(hù)，并且讓這部電影的口碑持續(xù)發(fā)酵的？畢竟觀(guān)眾都用腳投票，排除營(yíng)銷(xiāo)方面甚至政府層面有意識(shí)的引導(dǎo)帶來(lái)的影響，本片的商業(yè)成功到底有哪些內(nèi)在的秘密呢？

對(duì)本片的批評(píng)涉及意識(shí)形態(tài)、科學(xué)設(shè)定和劇本中的人物動(dòng)機(jī)幾個(gè)方面。對(duì)于意識(shí)形態(tài)的討論，筆者有一篇萬(wàn)字長(zhǎng)文探討其解讀可能性（見(jiàn)《獻(xiàn)給流浪紀(jì)元—— 〈流浪地球〉最全解讀攻略》，八光分文化公眾號(hào)2019年2月10日），此處不再贅述；對(duì)于科幻電影中的科學(xué)究竟應(yīng)該是什么樣子，本文也無(wú)意詳細(xì)展開(kāi)討論，因?yàn)槟切┡u(píng)電影科學(xué)bug的人多多少少都犯了一個(gè)簡(jiǎn)單的錯(cuò)誤，讓我想起那個(gè)軍閥的故事：他看到一群士兵爭(zhēng)搶一個(gè)籃球覺(jué)得很荒謬，質(zhì)問(wèn)手下為什么不給每人發(fā)一只球。軍閥不知道大家哄搶一只球才是游戲好玩的精髓所在。有一篇文章分析杭州周邊地質(zhì)條件絕對(duì)不可能承載《流浪地球》中那樣的行星發(fā)動(dòng)機(jī)，但是該文卻表達(dá)了對(duì)《流浪地球》的無(wú)比喜愛(ài)，說(shuō)它是一部“值得我們?yōu)橹裘〉碾娪啊?。要說(shuō)科幻電影跟科學(xué)該是怎樣的關(guān)系，此文的表達(dá)就通透得很。

本文想要著重呈現(xiàn)的，是針對(duì)《流浪地球》在劇情設(shè)計(jì)層面上的一些思考。

電影故事我們可以簡(jiǎn)述為：在太陽(yáng)災(zāi)變、地球開(kāi)啟流浪計(jì)劃之后的某一天，領(lǐng)航員空間站的中國(guó)軍人劉培強(qiáng)服役期滿(mǎn)正準(zhǔn)備返回地球與家人團(tuán)聚，他的兒子、生活在地下城的青年機(jī)修工劉啟卻帶領(lǐng)“中二”妹妹去地面冒險(xiǎn)，此時(shí)恰遇木星危機(jī)，地球即將毀滅，劉啟和妹妹韓朵朵一行團(tuán)結(jié)眾人、同心協(xié)力欲拯救地球卻不得，最后劉培強(qiáng)犧牲自己，挽救了全人類(lèi)。

上面的簡(jiǎn)述跳過(guò)了若干重要的劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而這幾個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)本身受到了觀(guān)眾大量的質(zhì)疑，因?yàn)樗鼈冏尮适逻壿嬁雌饋?lái)令人疑惑：一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是劉啟搭載王磊小隊(duì)趕往蘇拉威西，另一個(gè)是李一一接棒成為主角指揮大家攻關(guān)。仔細(xì)想來(lái)，這部電影的敘事結(jié)構(gòu)在很多地方都有一種不按常理出牌的感覺(jué)。按經(jīng)典的編劇法說(shuō)，一部主流商業(yè)電影應(yīng)該遵循這樣的故事弧線(xiàn)：主角為了某個(gè)目標(biāo)而走上一段旅程，過(guò)程中得到良師益友，經(jīng)歷魔鬼的考驗(yàn)，最后在生死攸關(guān)的時(shí)刻做出重大抉擇解決危機(jī)，完成人物的成長(zhǎng)，這就是著名的“Hero’s Journey”，即“英雄的歷程”，從《星球大戰(zhàn)》到《阿凡達(dá)》，好萊塢所有成功的商業(yè)大片都遵循這樣的經(jīng)典敘事法則。但是在《流浪地球》中找不到這樣的故事弧線(xiàn)，而它是商業(yè)大片，并且它成功了。除了特效、除了中影的背書(shū)和吳京的支持，還有什么？為什么？畢竟CCTV和中宣部的表?yè)P(yáng)是后來(lái)的事了。

我們先從頭來(lái)梳理幾個(gè)劇情邏輯上的問(wèn)題。

第一個(gè)問(wèn)題，劉啟和韓朵朵為什么要去地面上？如果說(shuō)劉啟和韓朵朵去地面上冒險(xiǎn)僅僅是因?yàn)椤笆澜缒敲创螅蚁肴タ纯础?，那么他們?yōu)槭裁匆虾７较蚺埽遗苣敲催h(yuǎn)，從北京跑到了山東濟(jì)寧附近才因警察的攔截而停下？根據(jù)目前流傳的一些“內(nèi)部”說(shuō)法，電影為了滿(mǎn)足影院放映而刪掉了大量的劇情，刪除的劇情里，設(shè)定了韓朵朵是要去上海祭奠死去的父母；劉啟則是要去地面上加入叛軍或加入地面的難民。如果故事原來(lái)真還有這些設(shè)定，看來(lái)真還不如刪掉更好吧，因?yàn)檫@些設(shè)定跟后面的劇情、跟整個(gè)故事要表現(xiàn)（或者實(shí)際表現(xiàn)出來(lái)）的“主題”，似乎真的沒(méi)什么關(guān)系，至少?zèng)]有讓人感到加分太多。為什么呢？我們想想這兩個(gè)男女主角，他二人的角色目標(biāo)在電影開(kāi)始不到四分之一的地方就失敗了。再說(shuō)，“祭拜父母”這個(gè)目標(biāo)本身也值得商榷：在那樣的大災(zāi)難背景下，強(qiáng)力的聯(lián)合政府必定采取高壓控制，地下城的教育系統(tǒng)會(huì)如何灌輸災(zāi)難的歷史，管理機(jī)構(gòu)會(huì)如何運(yùn)作和控制，肯定不是這兩個(gè)愣頭青可以輕易鉆空子的。她為什么會(huì)有那樣的想法？他們?nèi)绾文茏龅教映龅孛?？大概需要非常?fù)雜的解釋和鋪墊，才能把他們的動(dòng)機(jī)和實(shí)現(xiàn)的過(guò)程徹底合理化。郭帆導(dǎo)演在一些訪(fǎng)談中表示，因?yàn)槊佬g(shù)、特效不可能百分之百做到寫(xiě)實(shí)，所以需要在劇情和表演上發(fā)揮某種“中二”感來(lái)抵消那種不真實(shí)感。

觀(guān)眾比較大的疑惑來(lái)自故事中段，劉啟一行發(fā)現(xiàn)了李一一的運(yùn)載車(chē)，按理說(shuō)劉啟們好不容易脫離王磊的控制，有了車(chē)后的唯一目標(biāo)就是趕緊（帶朵朵）回家，最后怎么變成了他要拉火石去蘇拉威西，而且還遇到了已經(jīng)分道揚(yáng)鑣的王磊小隊(duì)？他們應(yīng)該完全走在相反的方向上的。這還不算，劉啟在這里做出了重大的角色成長(zhǎng)的決定，載上王磊他們一起趕往蘇拉威西。這里的人物動(dòng)機(jī)變化實(shí)在太突然了，讓所有觀(guān)眾都滿(mǎn)臉問(wèn)號(hào)。如果說(shuō)這是劇本設(shè)計(jì)的人物成長(zhǎng)曲線(xiàn)的一部分，那么這是非常重要的時(shí)刻，無(wú)論如何不應(yīng)該含糊，或者為了縮短電影的時(shí)長(zhǎng)而大量剪裁掉。在這一部分還有一些相關(guān)的輔線(xiàn)劇情，即黃明為保護(hù)火石能量耗盡死去，周倩憤怒地打爆火石，王磊情緒失控，冰天雪地里宣布小隊(duì)解散等（你讓大家去哪里？），這些在經(jīng)典的人物成長(zhǎng)曲線(xiàn)的框架下都沒(méi)法得到很好的解釋。

如果我們把整個(gè)故事分成不同人物、不同階段的一個(gè)個(gè)小故事，不難發(fā)現(xiàn)每個(gè)人物設(shè)定的角色目標(biāo)都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，或者都在中途變成了另外的目標(biāo)：劉啟和韓朵朵的目標(biāo)就不說(shuō)了；王磊上尉的救援隊(duì)要救杭州失敗了，變成去蘇拉威西也失敗了，最后要發(fā)射火焰去炸木星也失敗了；韓子昂要救孫兒孫女回家去，結(jié)果不但把自己害死，還搭上一名救援隊(duì)?wèi)?zhàn)士剛子的命；劉培強(qiáng)中校的本來(lái)目標(biāo)是退休回家跟岳父和兒子團(tuán)聚，結(jié)果最后為實(shí)現(xiàn)兒子提出的炸木星方案而獻(xiàn)出了自己的生命。從人物的設(shè)定目標(biāo)來(lái)說(shuō)，他們都是失敗者，沒(méi)有完成角色成長(zhǎng)的漂亮曲線(xiàn)，從而也就無(wú)法從這些曲線(xiàn)中讓人獲得故事的“意義”——當(dāng)然王磊小隊(duì)的終極目標(biāo)就是拯救地球，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，故事實(shí)現(xiàn)的是他們的目標(biāo)——但是當(dāng)我們歡呼這些小人物以其“小我”的失敗完成了一個(gè)人類(lèi)“大我”的救贖時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)這一切似乎是靠一個(gè)個(gè)偶然因素而得到的，它們既不符合人物動(dòng)機(jī)的設(shè)定，也沒(méi)有邏輯上的必然。單從劇情設(shè)計(jì)的角度來(lái)說(shuō)算是失敗的。

無(wú)論如何，上面這類(lèi)劇情設(shè)計(jì)讓電影《流浪地球》偏離了好萊塢的“英雄歷程” 經(jīng)典敘事，至于它是否建構(gòu)起了一種新型的“集體主義敘事”，本文暫不討論，我要強(qiáng)調(diào)的是它竟然成功了。縱使有這些貌似問(wèn)題的問(wèn)題，當(dāng)我們看到一群從頭到尾都很失敗的人，最后卻成功感召了全世界絕望的人們一起加入他們的壯舉，那場(chǎng)戲確實(shí)還是非常令人動(dòng)容的。這是傳說(shuō)中的集體主義精神的偉大勝利嗎？抑或僅僅是“最后一分鐘營(yíng)救”的必殺大法在人類(lèi)尺度上的應(yīng)驗(yàn)嗎？

有意思的是，電影故事的最后，我們還是依賴(lài)一位“在天上的父”，依賴(lài)他的自我犧牲才拯救了人類(lèi)，這似乎又并沒(méi)有脫離典型的基督教或猶太教的救贖敘事。相比起基督教傳統(tǒng)下的征服故事和冒險(xiǎn)故事，“眾志成城”下的災(zāi)難敘事總是最能調(diào)動(dòng)中國(guó)人的集體情緒，這種敘事策略或許非?？拷?jīng)年不絕的“抗震救災(zāi)”“抗洪救災(zāi)”的那些新聞報(bào)道，說(shuō)某某戰(zhàn)士回家探親路遇災(zāi)情奮不顧身救出了群眾……有網(wǎng)友甚至挖出了電影中這樣的細(xì)節(jié)：說(shuō)最后一分鐘營(yíng)救抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的國(guó)家順序，正是2008年國(guó)際救援隊(duì)抵達(dá)汶川時(shí)的順序。無(wú)論電影中的這個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)是否真有其事已不重要了，人們?cè)敢馊绱藖?lái)談?wù)撨@部電影，反映了某種“預(yù)先感動(dòng)”心理機(jī)制。

“預(yù)先感動(dòng)”的情形首先大規(guī)模地發(fā)生在整個(gè)科幻界和科幻迷的身上。業(yè)內(nèi)很多人都承認(rèn)電影才開(kāi)始沒(méi)多久就已經(jīng)感覺(jué)嗨到不行，到出現(xiàn)那個(gè)著名的拉高拉遠(yuǎn)鏡頭，畫(huà)面從冰封地面一直拉到空間站，我們看到地球噴著藍(lán)色火苗在太空中孑孓飄蕩的時(shí)候，很多人都說(shuō)自己開(kāi)始淚流滿(mǎn)面，有人為此顫抖起來(lái)。這些感動(dòng)不完全是一種純粹的科幻審美體驗(yàn)，因?yàn)樗鼕A雜著中國(guó)人一百多年來(lái)的種種憋屈，其實(shí)它基本上跟劇情無(wú)關(guān)，我本人也在一篇萬(wàn)字長(zhǎng)文中滿(mǎn)懷深情而極其克制地表達(dá)了這種感動(dòng)，甚至有網(wǎng)友說(shuō)看這篇影評(píng)都還會(huì)流淚。應(yīng)該說(shuō)，這部電影的成功，很大程度上得益于這種集體性的社會(huì)心理機(jī)制。筆者曾在另一篇文章中寫(xiě)道：“科幻電影是最賺錢(qián)的電影類(lèi)型之一，而且還可以代表一個(gè)國(guó)家的工業(yè)、科技和想象力水準(zhǔn)，所以事關(guān)民族自豪感，是大國(guó)崛起的形象擔(dān)當(dāng)，同時(shí)還和中國(guó)價(jià)值觀(guān)的表達(dá)與輸出密切相關(guān)，所以……‘元年’概念不脛而走反映的正是這種迫不及待?！保ㄒ?jiàn)《中國(guó)科幻電影關(guān)鍵詞》）

事實(shí)上，有關(guān)本片制作過(guò)程歷經(jīng)艱辛的大量報(bào)道，郭帆團(tuán)隊(duì)堅(jiān)韌死磕的頑強(qiáng)精神和敬業(yè)態(tài)度，還有他們接地氣的中國(guó)式美學(xué)追求等，預(yù)先為核心受眾圈層的預(yù)熱鋪墊了一層接受和寬容的保護(hù)膜。正如郭帆導(dǎo)演在影片大獲成功后去美國(guó)進(jìn)行路演時(shí)對(duì)媒體訪(fǎng)談所言，是觀(guān)眾的寬容給了這部電影機(jī)會(huì)。此話(huà)既表達(dá)出郭帆的謙遜和清醒，也多少反映出了某種事實(shí)。

但是僅僅這么解釋電影的成功似乎也還是牽強(qiáng)；僅僅因?yàn)檫@部電影的視覺(jué)和特效達(dá)到了世界先進(jìn)水準(zhǔn)也不能解釋其巨大的成功：這些隨時(shí)準(zhǔn)備被感動(dòng)的觀(guān)眾們，絕對(duì)不是用“情懷”或“無(wú)腦”可以概括，畢竟統(tǒng)計(jì)數(shù)字在那里，近一億的觀(guān)影人次，為什么絕大多數(shù)人可以做到選擇性無(wú)視那么多劇情邏輯的硬傷？

如果我們逐場(chǎng)梳理故事的敘事線(xiàn)，可以發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)有趣的現(xiàn)象，即每一個(gè)事后想來(lái)都是邏輯bug的問(wèn)題，在觀(guān)影的進(jìn)程中，都很快被更為急迫的情節(jié)點(diǎn)所覆蓋，以至于變得無(wú)足輕重，我們先是自言自語(yǔ)說(shuō)“好吧先姑且這樣”來(lái)暫時(shí)放下對(duì)這些問(wèn)題的追索，從而介入故事更加急迫的當(dāng)下事務(wù)，最后發(fā)現(xiàn)那些bug甚至不會(huì)影響到我們對(duì)后續(xù)故事的介入程度，這或許是一件奇妙的事情。舉例來(lái)說(shuō)，電影開(kāi)場(chǎng)部分我們不知道韓朵朵和劉啟為什么要去地面，但是當(dāng)他們被黑市老大追趕的時(shí)候，當(dāng)劉啟跌跌撞撞地行車(chē)上路，在濟(jì)寧站被警察拘捕，后來(lái)又被王磊小隊(duì)持槍攔截的時(shí)候，我們已經(jīng)開(kāi)始替他們的安危擔(dān)心，不再考慮他們?yōu)槭裁匆婚_(kāi)始要跑到地面上去了，這類(lèi)問(wèn)題大概只會(huì)在看完電影回家途中或跟朋友們分享爭(zhēng)論時(shí)，才會(huì)突然冒出來(lái)。

我們或許可以用電影觀(guān)賞的基本心理機(jī)制來(lái)解釋。每一個(gè)電影故事的觀(guān)賞過(guò)程，都是基于創(chuàng)作者與觀(guān)眾之間事先達(dá)成的某種契約關(guān)系，即“暫緩質(zhì)疑”（suspension of disbelief），也就是說(shuō)只要故事的發(fā)生前提不是太偏離觀(guān)眾的認(rèn)知體系和情感邏輯，觀(guān)眾暫時(shí)不會(huì)質(zhì)疑故事展開(kāi)的正當(dāng)性，除非它們嚴(yán)重影響了觀(guān)眾對(duì)后續(xù)敘事的理解和接受。換句話(huà)說(shuō)，如果我們把每個(gè)小bug都看成是一個(gè)故事前提設(shè)定，只要先接受這個(gè)設(shè)定，抱著“好吧下面會(huì)怎么樣呢？”的態(tài)度，那么導(dǎo)演許諾的更為驚心動(dòng)魄的奇觀(guān)就有機(jī)會(huì)得以實(shí)現(xiàn)并且還能將我們牢牢抓住。事實(shí)上也正是如此。一般說(shuō)來(lái)，任何劇情設(shè)定上的疑惑或者表達(dá)上的不全面，觀(guān)眾都會(huì)一直試圖靠“腦補(bǔ)”來(lái)解決，這是電影欣賞的基本心理機(jī)制，符合“格式塔”心理學(xué)的解釋?zhuān)@些疑惑要么被劇情進(jìn)展回答，要么被更大的疑惑代替從而很快就被遺忘，本片的劇情設(shè)計(jì)似乎正具有這樣的特點(diǎn)。比如開(kāi)場(chǎng)地下城學(xué)校的那場(chǎng)戲，它給很多觀(guān)眾都帶來(lái)某種奇怪的“尬”的感覺(jué)，朱自清的散文、女學(xué)生裝腔作勢(shì)的音調(diào)以及2017年款的北京中學(xué)生校服等，都讓人產(chǎn)生一臉的問(wèn)號(hào)：What？未來(lái)學(xué)校怎么可能是這樣的呢？然而疑惑很快被打破，叛逆青年劉啟搞出了高科技爆破把妹妹偷偷帶走了：逆反和破壞的快感代替了我們對(duì)故事設(shè)定的追問(wèn)，而“中二”的基調(diào)就這樣開(kāi)始埋在了觀(guān)眾的潛意識(shí)里，建立起類(lèi)型期待：我們知道將看到一個(gè)什么樣的故事了。

這是商業(yè)電影讓人快速進(jìn)入故事、認(rèn)同角色的有效技法之一，而這樣的一種觀(guān)影過(guò)程似乎更接近某些游戲的體驗(yàn)：你進(jìn)入某個(gè)預(yù)設(shè)的情景，遇到某些挑戰(zhàn)，完成某些任務(wù)，然后進(jìn)入下一個(gè)情景，遇到更高一級(jí)的游戲挑戰(zhàn)——你不會(huì)質(zhì)疑前后兩級(jí)挑戰(zhàn)的邏輯關(guān)聯(lián)，你會(huì)直接跨越設(shè)定的障礙，接受游戲預(yù)設(shè)情景的邏輯演進(jìn)。在《流浪地球》中，我們先是跟隨劉啟和韓朵朵逃出教室，然后又逃出黑市大哥的魔爪，心情緊張地用假冒身份蒙混過(guò)關(guān)，騙過(guò)政府安保人員來(lái)到了地面上，這就夠了：地面上的冰封奇觀(guān)、大規(guī)模的工業(yè)和科技設(shè)施帶來(lái)的震撼和“我們終于成功拍成視覺(jué)大片了”的文化感動(dòng)抓住了我們，我們就由著劉啟的任性，靠他天才的嘴炮就把一輛重型運(yùn)載車(chē)開(kāi)上了冰封道路，我們還沒(méi)來(lái)得及問(wèn)他們要去哪兒，要干什么去，就已經(jīng)見(jiàn)識(shí)了神奇的逃生球的威力，見(jiàn)識(shí)了運(yùn)載車(chē)方向球的蘇聯(lián)式工業(yè)質(zhì)感，還聽(tīng)到了魔性的北京第三交通委的安全提示……

其實(shí)整個(gè)故事的過(guò)程，基本上就是劉啟和他的隊(duì)友們不斷闖關(guān)、打怪升級(jí)的過(guò)程。遇到王磊小隊(duì)后，游戲任務(wù)變得有點(diǎn)模糊，我們伴隨王磊小隊(duì)開(kāi)始左沖右突，因?yàn)槿宋锉姸?，任?wù)復(fù)雜，很多觀(guān)眾一時(shí)會(huì)跟不上，所以號(hào)稱(chēng)故事第二幕的這一段也是最多觀(guān)眾聲稱(chēng)故事混亂或者自己睡著了的段落，但是下半場(chǎng)的馳援蘇拉威西、引爆木星的任務(wù)又變得無(wú)比刺激起來(lái)，在最后關(guān)頭我們看到顯示器上卡在99%的軟件加載進(jìn)度條產(chǎn)生的焦慮、洛希極限的讀數(shù)不停下降帶來(lái)的緊迫感等，全都可以用游戲感來(lái)解釋。不難想象，隨著電影的成功，《流浪地球》如果開(kāi)發(fā)出一款游戲會(huì)是怎樣的情節(jié)設(shè)計(jì)：劉啟和韓朵朵可以一遍遍跑到地面上，看到不同城市地標(biāo)的冰雪奇跡，遭遇到不同的王磊，參加不同的救援任務(wù)，但一樣的是打怪升級(jí)。畢竟我們還沒(méi)機(jī)會(huì)仔細(xì)看看行星發(fā)動(dòng)機(jī)上面的各種細(xì)部設(shè)計(jì)，沒(méi)有看清楚北京、上海、杭州、成都是如何被毀掉的！

或許我們可以拿《愛(ài)麗絲漫游仙境》來(lái)對(duì)比《流浪地球》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)更為有趣的秘密。愛(ài)麗絲的每一段奇遇都是無(wú)厘頭的夢(mèng)境，我們只能用潛意識(shí)來(lái)費(fèi)力地讀解，但愛(ài)麗絲的奇遇非常令人著迷，小孩子喜歡，大人也認(rèn)為無(wú)害，因?yàn)樗嬖V小朋友不要貪玩，跑遠(yuǎn)了會(huì)想回家…… 《流浪地球》好歹提供了大量的“中二”邏輯，它們?cè)诒举|(zhì)上或許跟《愛(ài)麗絲》相通，只不過(guò)一個(gè)是從地面上掉進(jìn)了兔子洞，另一個(gè)是從深達(dá)五公里的兔子洞乘電梯鉆到了地面上?！读骼说厍颉返膿u滾電音片尾曲（包括那首推廣曲《有種》）似乎也宣告了電影的大眾流行品味和青春熱血的“中二”氣質(zhì)。

電影的創(chuàng)作和欣賞過(guò)程是一個(gè)創(chuàng)作者跟觀(guān)眾共謀構(gòu)建故事意義的“格式塔”過(guò)程，這是魔術(shù)師對(duì)觀(guān)眾展示奇跡并令觀(guān)眾震驚的過(guò)程，其要點(diǎn)并不在于魔術(shù)師是否會(huì)動(dòng)手腳，是否露出馬腳，而是我們明明知道他會(huì)動(dòng)手腳但還是樂(lè)此不疲地享受那種神奇體驗(yàn)。對(duì)于魔術(shù)師而言，或許他的同行會(huì)當(dāng)場(chǎng)抓住其破綻，聰明些的看客也可能在事后悟出其中的玄機(jī)，但普通吃瓜群眾只會(huì)欣喜若狂地交口贊嘆見(jiàn)證了奇跡。或許這就是《流浪地球》成功的秘密或秘密之一。電影作為一種娛樂(lè)，其最初的目標(biāo)莫過(guò)如此；如果在完成這個(gè)目標(biāo)的過(guò)程中還能夾帶更多的“意義”讓人追索、探討，從而實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)品的社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，作為觀(guān)眾或許已不能奢求更多。