《流浪地球》觀影記二則

北京 韓松

一部中國人自己的真正的科幻電影

電影是從吳京扮演的主人公帶他兒子看木星開始的，然后講到太陽災(zāi)難，整個(gè)地球被驅(qū)動(dòng)逃向四光年外的新星系。主體部分是講十七年后，接近木星軌道，準(zhǔn)備借木星引力加速，不料再次遭遇災(zāi)難，將發(fā)生地木相撞，全人類要?dú)纭＿@時(shí)怎么辦？

這終于是一部中國人自己的真正的科幻電影，很成功。它不再膚淺、幼稚，而是厚重、老練，有史詩感，總體上無可挑剔。雖然我之前也覺得應(yīng)該如此，因?yàn)閷儆谥袊娪叭说臅r(shí)間到了，但電影還是超出我的預(yù)期。

情節(jié)非常緊張，小高潮大高潮不斷。另外，奇觀做得很好，許多細(xì)節(jié)，非常真實(shí)，像紀(jì)錄片一樣，這是科幻片最難做的，包括整個(gè)地球的冰凍、地下城，還有地球發(fā)動(dòng)機(jī)及其控制室、怪獸般的巨型卡車、空間站，以及木星，都很逼真，場(chǎng)面十分宏大，可以說一夜間跨越了一個(gè)時(shí)代。

在電影中，我目瞪口呆地看到了未來的北京和上海，那些高樓、東方明珠、環(huán)球金融、上海中心，已成廢墟，是一幢幢冰封的骨架。這在中國電影史上，是絕無僅有的畫面，尺度也很大。

影片中，死人不少，包括整個(gè)杭州城三十五萬人全部死掉，同樣尺度很大，這是沒有辦法的事情，可能有一天真的就會(huì)遇到這樣的災(zāi)難。地球開始流浪時(shí)，全球人口死掉了一半，僅剩三十五億，這也是沒有辦法的事情。電影的殘酷性，在中國電影史上，罕見的。

整個(gè)電影最關(guān)鍵的，還是有沒有人物情感，能不能打動(dòng)人。散場(chǎng)后，不少人說看哭了。有個(gè)上海來的科幻迷，本來情感內(nèi)斂，不易動(dòng)情的，也說他哭了三次。影片結(jié)束時(shí)，全場(chǎng)多次鼓掌。

劉慈欣擔(dān)任的是《流浪地球》的監(jiān)制，他是第一次看自己的電影，這是歷史性的時(shí)刻。他對(duì)電影的成功做了高度評(píng)價(jià)，并且發(fā)了一條微博，稱“即使以美國科幻電影的標(biāo)準(zhǔn)，在各方面也都達(dá)到了一流水準(zhǔn)”。

我也覺得，這部電影，比起工業(yè)化國家日本、韓國的真人科幻片，比如《日本沉沒》和《漢江怪獸》，要高至少兩個(gè)檔次。它也足能躋身好萊塢一流科幻片行列，這是沒問題的。正常觀眾都能得出這個(gè)結(jié)論。當(dāng)然不是說它沒有毛病，但那都不是大問題。

另外一個(gè)感受，就是松了一口氣。之前害怕如果拍糟了，會(huì)影響今后的科幻電影信心，包括投資可能都不愿意進(jìn)來。但現(xiàn)在看了，擔(dān)心的則是后續(xù)的科幻片，哪怕要達(dá)到《流浪地球》這個(gè)水準(zhǔn)，可能都有相當(dāng)難度。但好在也看到了一個(gè)活的標(biāo)本，大家實(shí)實(shí)在在知道了中國人拍科幻片的努力方向。今后要做的，至少是不能低于《流浪地球》的高度。

這部電影在大年初一上映。電影里也出現(xiàn)了春節(jié)的場(chǎng)景，還有中國的舞獅等，是在災(zāi)難中進(jìn)行的。這里面，有它的思想深度。我們的賀歲片從來都是一個(gè)固定的程式，不離才子佳人吃喝玩樂的模式，還有不著邊際的搞笑，但《流浪地球》給出了一個(gè)新視野，改變了既有的審美，把中國人的春節(jié)、故鄉(xiāng)、家園、家庭的情感，放到浩茫的太空中，放到千萬年的尺度上，做了一個(gè)顛覆，而且它是很嚴(yán)肅的。電影中說過年也要有一個(gè)莊嚴(yán)的態(tài)度，要有敬畏心。

中國幾千年來都是農(nóng)耕民族，我們是最早發(fā)展天文學(xué)的國家，對(duì)星辰太陽都很關(guān)注，但是近代以來，中國變得很封閉，視野局限在自己身上，覺得中國是世界的中心。結(jié)果天文學(xué)也要從西方輸血了。但這些年，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很大的變化，就是當(dāng)溫飽問題解決，中產(chǎn)階級(jí)崛起，全球化來了以后，人們開始重新把眼光投得比較遠(yuǎn)了，重新看星星了。隨著中國科學(xué)技術(shù)，尤其是空間技術(shù)的后發(fā)趕超，我們也開始關(guān)注人類在宇宙中的地位和生存，想要知道我們究竟是誰。

《流浪地球》就提供了這樣一個(gè)視角，就像臺(tái)詞里的那句：以前，我們關(guān)心的是錢，不會(huì)去考慮太陽。那么，現(xiàn)在，我們有了一種更大的視野，整個(gè)宇宙，整個(gè)地球，整個(gè)人類的存亡，都跟我們的當(dāng)下生存狀態(tài)息息相關(guān)。這里的哲學(xué)含義，很有一種“劉慈欣味道”。在電影中，劉慈欣也出場(chǎng)了，他成了中國航天員，照片掛在墻上。

電影的科學(xué)技術(shù)色彩也特別濃郁，從地球發(fā)動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)，到利用木星引力航行，到洛希極限，還有對(duì)整個(gè)航行的設(shè)計(jì)，包括引航員空間站、人工智能，都有過硬的交代，而不是像以前國內(nèi)的一些所謂科幻片那樣，只是憑想象胡亂編造。這是一個(gè)很大的進(jìn)步，不可以小看。不光是科學(xué)發(fā)明，更在科學(xué)精神上，中國人有著短項(xiàng)。以前中國拍電影搞文化的，主要都是文科生，今后可能會(huì)有改變。

科學(xué)邏輯，對(duì)科幻片很關(guān)鍵，這對(duì)大部分農(nóng)耕背景的中國導(dǎo)演是一個(gè)考驗(yàn)。《流浪地球》的故事中，太陽發(fā)生變化，人必須離開舊的棲息地，到其他地方生活。中間有一個(gè)橋段，是地球要離開太陽系，就要借助木星的引力，所以才有后面一系列災(zāi)難。我就在等著看它怎么交代這個(gè)橋段，如果沒交代木星引力，這個(gè)片子就不成功。這些細(xì)節(jié)從頭到尾照顧得非常好。

這也是很有中國文化特色的一部電影，是中國人面對(duì)末日災(zāi)難的反映，不再是美國人才會(huì)面對(duì)。它有中國人的家國觀和英雄觀，這也是劉慈欣作品給人印象很深的一個(gè)東西。他始終以中國人的視角在觀察宇宙。

我覺得，他的一個(gè)基本想法是，人類是要逃離，這很殘酷很慘烈，但愛是人類生存下去的根本。你仔細(xì)看他的作品，不管是《流浪地球》，還是《帶上他的眼睛》《鄉(xiāng)村教師》《中國太陽》，一直到《三體》，一個(gè)核心的觀念就是愛。這部電影很好地體現(xiàn)了劉慈欣的倫理思想：人類作為一個(gè)集體，和一般動(dòng)物不一樣。為了生存，我們必須重新找到聯(lián)接彼此的紐帶。

片子還有一個(gè)讓我感動(dòng)的地方：最后，一個(gè)初中小女生向全人類發(fā)起廣播，說我們必須活下去，現(xiàn)在僅剩一支救援隊(duì)了，我們需要大家的幫助。這時(shí)候，電影用很多的鏡頭去講述一個(gè)一個(gè)的車隊(duì)紛紛掉頭回到災(zāi)難中心進(jìn)行援救，這是非常感人的場(chǎng)面。韓國人、日本人、英國人、俄國人，每個(gè)國家的人都把自己的名字報(bào)出來，說著“我來了”“我來了”，這是電影超越性的地方。最開始，家庭親情還是最重要的，到最后就變成了整個(gè)人類的大愛。這種思想，我想在世界科幻里都很少見到。甚至可以說，這個(gè)片子是一部偉大的電影。

這不是簡單的一部電影，而是有象征性，中國作為后來者，跨過了一個(gè)門檻?？苹秒娪笆菄椰F(xiàn)代化進(jìn)程的綜合反映，你的價(jià)值觀、世界觀和宇宙觀，你的工業(yè)基礎(chǔ)，還有對(duì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)以及對(duì)政治、權(quán)力等的認(rèn)識(shí)，是否進(jìn)入世界現(xiàn)代文明的主流了。這部電影反映的是一個(gè)進(jìn)入世界文明主流的趨勢(shì)。它是很多人多年努力的結(jié)果。中國近期涌現(xiàn)的科幻熱，不是一個(gè)偶然現(xiàn)象，它反映了社會(huì)的重大變化。這部電影可以解讀的有很多。說它代表的是一個(gè)民族的進(jìn)步，這并不夸張。

這里面，導(dǎo)演郭帆非常了不起。另外吳京也很了不起，沒有他，這部電影拍不成。他在電影中，著著實(shí)實(shí)擔(dān)任的是主角。

《流浪地球》的啟示：面對(duì)災(zāi)難，逃以及怎么逃

這是中國科幻的第一部大制作，具有標(biāo)志性意義。

這是一部真正的科幻片，也是一部真正的災(zāi)難片。它在藝術(shù)中營造出想象中的大災(zāi)難，是史無前例的。

我們一般人，聽說過的災(zāi)難，有人間的戰(zhàn)爭、動(dòng)蕩、騷亂，還有自然界的地震、火山、海嘯等。那些已經(jīng)很可怕了，但它們還是局部性的。而在《流浪地球》中，災(zāi)難則是全局的。這乃是由于太陽劇變，毀壞了本星系的生存條件，人類不得不給地球裝上發(fā)動(dòng)機(jī)，到宇宙中流浪。

觀眾看到，未來的北京和上海，直接暴露在太空中，已經(jīng)完全冰封，熟悉的地標(biāo)建筑成了廢墟，是一幢幢白色的骨架。人類都生存在地下，卻也不能幸免于難。比如，電影描述了整個(gè)杭州城三十五萬人全部死掉。而地球開始流浪時(shí)，全球人口死掉一半，僅剩三十五億。

災(zāi)難的到來，是極其突然的，如電影描述，打亂了一切。你的家庭夢(mèng)想，年度計(jì)劃，沒有看完的書，想去看的電影，準(zhǔn)備好的約會(huì)，探望父母的設(shè)想，要吃的大餐，快遞來的禮品，籌備已久的海外旅行，微信上輕松愉快的聊天，這一切一切，瞬間都沒有了，這是非常毛骨悚然的事情。

幾乎沒有誰能在這樣的災(zāi)難面前保持完全的鎮(zhèn)定，或許除了精神病人。災(zāi)難帶來極度的恐懼。我們需要有一些恐懼，這是支持人類進(jìn)化到今天的基本心理。沒有恐懼感的人，平時(shí)都不好打交道，因?yàn)樗砸詾槭橇?。這正是電影帶來的強(qiáng)烈感受。但恐懼本身也可以把人壓成碎片。

那么，為預(yù)防或抗擊或許明天一睜眼就會(huì)到來的災(zāi)難，我們應(yīng)該做些什么呢？這也是《流浪地球》要告訴觀眾的。

它其實(shí)只給大家講了一個(gè)意思：災(zāi)難真的來臨時(shí)，我們什么也做不了，能做的只有一樣：逃。無法逃到國外，那就逃到外星。那么，具體怎么逃呢？

首先，需要有一個(gè)靠譜的組織。聯(lián)合政府也好，特遣小分隊(duì)也好，沒有組織，人類幾乎是要注定完蛋的。關(guān)鍵是，你要選對(duì)了站邊。

其次，需要國際的合作。這是地球村，而不是誰的私地。在災(zāi)難面前，民粹主義是沒有意義的。像電影里面，各國的救援隊(duì)，最終扭轉(zhuǎn)車頭，匯聚到控制中心，合力將推進(jìn)機(jī)啟動(dòng)，這樣的精神是必備的。但問題是，誰能保證大家齊心？

第三，需要英雄。如果組織也靠不住，國際合作也靠不住，那么就要依仗人群中的那些能夠主持公道、有擔(dān)當(dāng)有勇氣的“能人”，在關(guān)鍵時(shí)刻站出來力挽狂瀾。但遇上這種人，還是要靠一些運(yùn)氣的。

第四，如果這些都遇不上，那么就需要提早做準(zhǔn)備。比如在電影中看到了，人們把逃生的可能性寄放在堅(jiān)固的城市、不易毀的房子、牢靠的發(fā)動(dòng)機(jī)等上面，這些都太重要了，不能臨時(shí)做、臨時(shí)換。它們可能是大多數(shù)人唯一的托付。只有災(zāi)難來臨時(shí)，才知道豆腐渣工程有多么可怕。但可惜的是，人們平時(shí)經(jīng)常搞些無謂的爭論，把時(shí)間精力都浪費(fèi)了。

第五，如果連上述的準(zhǔn)備也沒有，那么就需要有備案。電影中，決策者把人類的基因、人類文明的所有數(shù)據(jù)，進(jìn)行了備份，在“萬一”到來時(shí)，期望有一天還能復(fù)制出來。那么，作為個(gè)人，平時(shí)就應(yīng)該把重要的資料進(jìn)行拷貝或上傳到云端。還要準(zhǔn)備一個(gè)應(yīng)急包，隨時(shí)拎上就可以走。依賴自己吧。

第六，當(dāng)然了，所有這一切的后面，還需要一個(gè)看似十分重要的東西，便是電影里反復(fù)說的：希望。不到最后一刻不要放棄。災(zāi)難降臨時(shí)，可能會(huì)發(fā)生各種各樣的平時(shí)匪夷所思的事情，人性中的惡也會(huì)統(tǒng)統(tǒng)暴露。但就算到了這時(shí)，也要堅(jiān)守希望。這聽上去有些可憐，但是，除此之外，還能說什么呢？宗教便是這樣產(chǎn)生的。

第七，最后，連希望也沒有了，逃無可逃了，那么，就需要有最壞的打算。電影中，出現(xiàn)了地球與木星幾乎相撞的鏡頭。這意味著進(jìn)化了幾百萬年的人類的覆滅。雖然，電影用“奇跡”把地球又拉了回來，但在理論上，人類文明瞬間消失的可能性是很大的，可能那時(shí)候都沒法備份，備份了也不能再生。人生或許就是這樣，如花開也如花落，它是大自然循環(huán)往復(fù)的一部分，我們不過是宇宙大海中的一朵小小浪花，要服從自然規(guī)律的安排，這也意味著，要珍惜眼下的每一分鐘，盡情享受當(dāng)下的人生?？赡芟乱幻胍磺芯投际チ?。

現(xiàn)在，我們過著和平的生活，每天早上喝了牛奶，吃了面包，坐上地鐵去上班，然后下班后在電影院里觀看賀歲片。但中國自古以來，是一個(gè)充滿災(zāi)禍的國度，我們隨時(shí)隨地都有可能陷入災(zāi)難之中。我們還缺乏十分有效的防災(zāi)體系，一直想建也沒有最終建設(shè)完備。在這個(gè)世界上每個(gè)人其實(shí)都很脆弱，那些貌似的強(qiáng)大都是裝出來的，因此大家要做好逃命的準(zhǔn)備。