舒曼三首早期鋼琴套曲的比較與分析

張宇迪

【摘要】《蝴蝶》Op.2、《狂歡節(jié)》Op.9、《大衛(wèi)同盟舞曲》Op.6是舒曼早期的三首鋼琴套曲，這三部作品在文學(xué)背景、音樂(lè)形象等方面都存在著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。本文嘗試從不同的切入點(diǎn)對(duì)三首作品進(jìn)行比較與分析，并提出一些個(gè)人的觀點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】舒曼;浪漫主義;鋼琴套曲

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

羅伯特·舒曼是德國(guó)浪漫主義音樂(lè)的代表作曲家之一。《蝴蝶》Op.2、《狂歡節(jié)》Op.9《大衛(wèi)同盟舞曲》Op.6是他早期的三首鋼琴套曲，這三部作品在文學(xué)背景、音樂(lè)形象等方面都存在著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。比如在《狂歡節(jié)》中，《蝴蝶》的某一片段一閃而過(guò);《狂歡節(jié)》中的克拉拉、肖邦、帕格尼尼都是“大衛(wèi)同盟”的成員;雙胞胎兄弟瓦爾特與伏爾特的音樂(lè)形象在《蝴蝶》中初具雛形，隨著時(shí)間的推移，逐漸化身為《狂歡節(jié)》和《大衛(wèi)同盟舞曲》中出現(xiàn)的重要形象弗洛里斯坦和俄賽比烏斯……本文嘗試從不同的切入點(diǎn)對(duì)三首作品進(jìn)行比較與分析，并提出一些個(gè)人的觀點(diǎn)。

一、創(chuàng)作年代與背景

1830年，一直遵循母命在萊比錫學(xué)習(xí)法律的舒曼終于做出了人生中最堅(jiān)定的決定：放棄學(xué)業(yè)，完全投身于音樂(lè)藝術(shù)。接下來(lái)的10年，可謂是舒曼的黃金10年，他寫下了自己最優(yōu)秀的鋼琴作品：《阿貝格變奏曲》Op.1（1830）、《蝴蝶》Op.2（1829-31）、《大衛(wèi)同盟舞曲》Op.6（1837），《狂歡節(jié)》Op.9（1834-35）、《f小調(diào)奏鳴曲》Op.11（1833-35）、《幻想曲》Op.12（1837）、《交響練習(xí)曲》Op.13（1834）、《童年情景》Op.15（1838），《克萊斯勒偶記》（1838）、《C大調(diào)幻想曲》Op.17（1836）……這些鋼琴作品大都和克拉拉有關(guān)，而克拉拉也以全部的熱情演奏舒曼的這些作品。

作品《蝴蝶》完成于1831年，是舒曼最早起筆的一部鋼琴套曲，《大衛(wèi)同盟舞曲》完成于1837年，實(shí)際上比作品第九號(hào)《狂歡節(jié)》還要晚兩年，舒曼刻意保留了6這個(gè)作品號(hào)留給它，其用意我們可以從克拉拉的作品第六號(hào)之5的《瑪祖卡》中窺見(jiàn)端倪。舒曼的《大衛(wèi)同盟舞曲》第一首開(kāi)頭（見(jiàn)譜例1）擷取了克拉拉的這首瑪祖卡最初兩個(gè)小節(jié)作為動(dòng)機(jī)（見(jiàn)譜例2）。舒曼選用了和克拉拉同樣的作品號(hào)，以示自己對(duì)這首作品的重視與珍愛(ài)。這首《大衛(wèi)同盟舞曲》也可以被看作是舒曼送給克拉拉的訂婚禮物。1837年8月13日，舒曼與克拉拉秘密地訂婚，8月20日，依舊難掩激動(dòng)與興奮的舒曼在他的記事本上寫下：“創(chuàng)作大衛(wèi)同盟舞曲。”9月21日，舒曼在寫給朋友阿道夫亨賽特的信中說(shuō)道：“就在剛剛，18首大衛(wèi)同盟舞曲已經(jīng)完成了……”在另一封寫給克拉拉的信中他這樣描繪道：“這首作品里有許多關(guān)于婚禮場(chǎng)面的描寫——是我在回憶中懷著無(wú)與倫比的激動(dòng)譜寫的……你將會(huì)發(fā)現(xiàn)，這首曲子是完完全全獻(xiàn)給你的……”

《狂歡節(jié)》完成于1834年。這一年，舒曼主持創(chuàng)辦了《新音樂(lè)雜志》，這本雜志使音樂(lè)評(píng)論提升到了前所未有的新高度，同時(shí)向世人宣揚(yáng)正統(tǒng)的藝術(shù)價(jià)值觀。關(guān)于《狂歡節(jié)》，舒曼在名為《弗朗茲?李斯特》的評(píng)論文章中寫道：“……這些樂(lè)曲的內(nèi)容與狂歡節(jié)沒(méi)有太大聯(lián)系。我是懷著嚴(yán)肅的心情寫的，而且和一些特殊的個(gè)人遭遇有關(guān)。我把這些樂(lè)曲匯編成集，給每一首加上了名稱，這個(gè)曲集被稱為《狂歡節(jié)》……”

二、隱喻與文字游戲

舒曼出生于德國(guó)一個(gè)出版商家庭，在熱愛(ài)文學(xué)的父親的熏陶下，舒曼自幼對(duì)文學(xué)作品及詩(shī)歌表現(xiàn)出極大的興趣。當(dāng)我們?cè)谘葑嗷蝰雎?tīng)舒曼音樂(lè)作品的時(shí)候，會(huì)深深地感受到他的音樂(lè)思維中摻雜著相當(dāng)程度的文學(xué)思維。E.T.A霍夫曼《謝拉皮翁兄弟》和讓·保羅的《少不更事的歲月》等小說(shuō)及詩(shī)歌，都給了舒曼無(wú)限的創(chuàng)作靈感。其中，《雄貓穆?tīng)柕纳铕^》中瘋狂的指揮克萊斯勒，后來(lái)被舒曼寫進(jìn)了自己的《克萊斯勒偶記》，當(dāng)然這首套曲并不是對(duì)文學(xué)情節(jié)的描寫與解讀，更多的是一種意蘊(yùn)的表達(dá)。而《蝴蝶》的靈感來(lái)自讓·保羅的小說(shuō)《少不更事的歲月》最后一章。小說(shuō)講述了孿生兄弟瓦爾特和烏爾特共同愛(ài)上少女維娜的故事。這首作品所表現(xiàn)的正是故事最后的高潮部分。在盛大的假面舞會(huì)上，兩兄弟通過(guò)交換服裝來(lái)測(cè)試愛(ài)人的真心?！逗返牡抡Z(yǔ)譯作《Larvetanz》（假面之舞，Tanz的釋義為舞蹈）。在德語(yǔ)中，Larve 既可解釋為假面，又可以翻譯成幼蟲(chóng)、蟲(chóng)蛹。與文中性格迥異的雙胞胎兄弟一樣，《蝴蝶》的標(biāo)題本身就帶有雙重含義。

受浪漫主義文學(xué)的影響，舒曼十分熱衷于這種文字游戲。早在1831年，他就用字母的排列創(chuàng)作了《阿貝格變奏曲》（Variation über den Namen Abegg），在《狂歡節(jié)》中，他又運(yùn)用了這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法，用德國(guó)一個(gè)小村莊的名字“ASCH”（音名：降E，C，B，A）四個(gè)音的變化排列作為動(dòng)機(jī)，譜寫了這首作品，并以《狂歡節(jié)-四個(gè)音符的游戲》（Canavla-Scènes mignonnes sur 4 Notes）的標(biāo)題出版。

《狂歡節(jié)》曲8與曲9間的“斯芬克斯”三個(gè)字迷，就是ASCH的三種排列方法。

三首鋼琴套曲表現(xiàn)的都是盛大的舞會(huì)（慶祝）場(chǎng)面。 在作品《蝴蝶》的結(jié)尾，舒曼用具象的手法，用連續(xù)的六個(gè)“A”音，象征著時(shí)鐘敲響了六點(diǎn)，舞會(huì)在清晨散場(chǎng)了。在《大衛(wèi)同盟舞曲》第二集的終曲，同樣是描繪舞會(huì)的場(chǎng)景，舒曼又一次運(yùn)用了相同的創(chuàng)作手法，接連十二個(gè)“C”音，表示午夜十二點(diǎn)。（49小節(jié)起）

《狂歡節(jié)》雖然在標(biāo)題的字面上沒(méi)有“舞曲”的字樣，但是以“假面舞會(huì)”的設(shè)想來(lái)構(gòu)思的。

三、雙重性格

舒曼自稱是一個(gè)“耽于幻想的音樂(lè)家”?！半p重性格”這個(gè)概念可以說(shuō)影響了他的一生，也幾乎貫穿了他的所有鋼琴音樂(lè)。在作品《蝴蝶》中，舒曼著力塑造了一對(duì)性格迥異的孿生兄弟的形象，哥哥瓦爾特?zé)崆楸挤?，豪放不羈;弟弟烏爾特憂郁敏感，富有詩(shī)人氣質(zhì)。作品用大小調(diào)明暗兩種色彩的交織對(duì)比表現(xiàn)了兩人不同的性格特征。這對(duì)孿生兄弟的雙重性格形象在這部作品中初具雛形，也給了舒曼無(wú)限靈感。隨著時(shí)間的推移，瓦爾特和烏爾特被舒曼賦予了新的名字和形象：弗洛里斯坦和俄塞比烏斯，弗洛里斯坦是貝多芬的歌劇《費(fèi)德李?yuàn)W》中男主角的名字，他是一位敢于反抗暴政的斗士，這兩個(gè)虛構(gòu)的人物逐漸成為舒曼本人的代言人，同時(shí)也代表了他的雙重身份：他不但是一位作曲家， 也是一位出色的音樂(lè)評(píng)論家。他對(duì)浪漫主義的貢獻(xiàn)有一半是在他的文筆之中， 而他的音樂(lè)和樂(lè)評(píng)作品常是兩種思想雜糅的產(chǎn)物。作為舒曼審美理想的藝術(shù)化身，他們?cè)凇缎乱魳?lè)雜志》上高談闊論，發(fā)表了大量犀利的音樂(lè)評(píng)論，同時(shí)又作為作曲家活躍在音樂(lè)界。在《大衛(wèi)同盟舞曲》《交響練習(xí)曲》《C大調(diào)幻想曲》等幾部作品的封頁(yè)上，作曲家名字一欄赫然寫著“弗洛里斯坦與俄塞比烏斯?！?/p>

作品《狂歡節(jié)》的第五首和第六首，舒曼用細(xì)膩的筆觸，生動(dòng)地刻畫(huà)了這兩個(gè)虛擬人物的音樂(lè)形象，而這也是他本人的真實(shí)性格寫照。俄塞比烏斯的詩(shī)意與敏感，善于幻想，和弗洛里斯坦的大膽奔放，沖動(dòng)熱情，這種極端的矛盾沖突與強(qiáng)烈的自我意識(shí)，在這里得到了完全的呈現(xiàn)。

例：《狂歡節(jié)》之六：弗洛里斯坦

《大衛(wèi)同盟舞曲》共分為兩個(gè)集子，每集各由九首小曲組成。在每首小曲的結(jié)尾處均有F.或E.或F&E（弗洛里斯坦和俄塞比烏斯的首字母）的署名，以表明這首小曲的音樂(lè)性格。其中的第一首是少數(shù)F&E兩種性格同時(shí)出現(xiàn)的樂(lè)曲。舒曼用頻繁又充滿力量的重音，與溫柔詩(shī)意的高聲部旋律互相交織，似強(qiáng)調(diào)著弗洛里斯坦和俄塞比烏斯兩種不同性格的融合與互補(bǔ)。

“大衛(wèi)同盟”的典故來(lái)自于《圣經(jīng)》：大衛(wèi)原是個(gè)牧羊人，擅音樂(lè)，他帶領(lǐng)以色列人打敗了非利士人的入侵，并成為了以色列王。事實(shí)上，大衛(wèi)同盟是一個(gè)只存在于舒曼幻想中的組織，成員們是在音樂(lè)見(jiàn)解等方面與自己志同道合的人，如肖邦、帕格尼尼、克拉拉、莫扎特等。按照舒曼的解釋，大衛(wèi)同盟的成員是“注定要消滅音樂(lè)上和其他方面的一切非利士人的青年和成年人”。在《狂歡節(jié)》中，有專門的片段勾勒他們的形象。大衛(wèi)同盟盟友們的身影貫穿了作品6和作品9，而《狂歡節(jié)》的終曲《大衛(wèi)同盟進(jìn)攻庸夫俗子的進(jìn)行曲》描繪的是大衛(wèi)同盟的盟友們向象征守舊膚淺的庸俗音樂(lè)勢(shì)力“非利士人” 發(fā)起進(jìn)攻，并在“狂歡”的舞會(huì)上慶祝勝利的場(chǎng)面。

四、結(jié)語(yǔ)

舒曼的鋼琴套曲是他創(chuàng)作領(lǐng)域的重要組成，他的浪漫主義思想在音樂(lè)中得到了完全的呈現(xiàn)。如果我們能從不同的切入點(diǎn)去探尋舒曼音樂(lè)中的文學(xué)性、去研究其雙重性格所塑造的那些音樂(lè)形象，必將對(duì)我們理解他的作品有所幫助。