低音提琴聲音質量的藝術特色

王希

[摘 要]音色是聲音質量最關鍵的一個要素，因此本文以低音提琴的音色為研究重點，從音色的定義及音色在聲樂演奏中的作用入手進行分析，而后對低音提琴音色的特點進行分析，總結出三點特色：一是低音提琴音域寬廣，二是低音提琴音色豐富多變，三是低音提琴聲音獨特。并將演奏技巧對低音提琴聲音質量的影響進行分析，總結出了三個影響因素：一是持弓對聲音質量的影響，二是運弓對聲音質量的影響，三是觸弦對聲音質量的影響。[1]筆者通過收集資料發(fā)現，近年來，學術界對低音提琴的研究熱度呈下降趨勢，2016年為60篇、2017年為50篇、2018年為40篇。本文期望通過研究以繼續(xù)豐富充實低音提琴在演奏領域的理論研究素材，為低音提琴今后的良性發(fā)展提供有益探索。

[關鍵詞]低音提琴;音色;持弓;運弓;觸弦

[中圖分類號]J622 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2019）07-0131-02

低音提琴（double bass），最早出現于十六世紀的西方，通常又被稱為倍大提琴，是弓弦樂器的一種，屬于擦奏弦鳴樂器，在提琴家庭組合之中因其外形體積塊頭最大且發(fā)音最低，往往在公開演奏時能夠吸引觀眾眼球。[2]在超過五百年的發(fā)展歷程中，憑借著自身獨特的優(yōu)勢和演奏家們的研究傳承，低音提琴逐漸在提琴家庭組合之中占據了重要的位置，逐漸從臺上的陰影區(qū)走向了舞臺的中央區(qū)。有兩個“最”：一是其體積塊頭最大，通常低音提琴的長度在1.8米至2.2米之間，其中琴弓長度大約在0.68米至0.7米之間。因為其體形較大，所以對于演奏者演奏操作來說具有一定的難度，但由于其獨特的音色能夠給樂隊合奏帶來較為渾厚飽滿的音效，使其成為樂隊合奏中的重要樂器。二是其發(fā)音最低，也正是其低沉渾厚的音色給演奏曲目增加了更多的劇情感。希望通過本文粗淺的研究，能為低音提琴演奏事業(yè)的發(fā)展提供微薄的理論支撐。

一、聲音質量概述

（一）定義

聲音的屬性通常有三種，首當其沖的就是音色、第二是音高、第三是節(jié)奏，其中音色是最難定義的一個屬性。其難度主要在于音色里不僅有聽覺的要素，還包含有視覺的要素。音色（tone colour）又被稱為音品和音質，其主要受到聲音中諧音的數量以及其相對的強度所影響。各種由人和樂器發(fā)出的聲音之所以會有區(qū)別，除了音高和節(jié)奏外，主要的影響因素就是音色。從物理學上解釋，音色之所以各不相同，是因為不同的聲源其具有不同的發(fā)聲材質、構造，因此各種聲音都有各自不同的頻率，其表現在波形上也有各自不同的形狀樣式，這一點，就與世上沒有兩片完全相同的樹葉的道理一樣。當前各個國家對音色的定義也各不相同，美國音樂界認為音色是一種聽覺上的效果，當兩個聲音具有相同的音高和節(jié)奏時，其區(qū)別之處即是音色。英國音樂界則認為音色是由泛音的強度改變而引發(fā)，指的是一種聲音的明亮或陰暗。中國音樂界則從物理學的角度來定義音色，音樂的泛音及其產生的波形之間的差異導致的屬性稱之為音色。

（二）音色在聲樂演奏中的作用

音色作為聲音的三要素中最難定義的一個要素，同時也是最富有表現力的一種要素，能夠傳達給人各種復雜的感情，具有較強的畫面感，很多人對音色的感覺是只可意會不可以言傳。綜合衡量，音色在聲樂演奏中的作用主要有三點：一是演奏者能夠較好地利用音色表達自己內心的感情以及對作品的理解，對于原創(chuàng)作品來說，作者可以將自己創(chuàng)作作品的心境融入作品中，同時通過演奏時音色的表現來向外界傳達自己內心的情感，與聽眾之間達成共鳴。對于演奏他人作品的演奏者來說，同樣可以通過音色向外界傳遞原作者的情感，或者自己內心的情感。二是能夠豐富作品的要素內涵，不同的音色能夠在作品中起到起承轉合的作用，使作品更加豐富多彩，有的采用悅耳的音色，有的則采用噪音式的音色，以增強作品的表現力。三是通過制造畫面感，輔助聽眾理解作品的內涵。

二、低音提琴聲音的特點

低音提琴與其他樂器相比較，外形體積較大，聲音渾厚寬廣且低沉，因此，其音色也具有與眾不同的特點，一是其音域較為寬廣，二是其音色豐富多變，三是其音色旋律獨特。

（一）低音提琴音域寬廣

低音提琴顧名思義其演奏出的音色較為低沉，由于其聲音低沉，因此在演奏時能夠給人一種較為寬廣、豪邁的感覺，整體音色較為飽滿，當其分別演奏低音區(qū)、中音區(qū)和高音區(qū)的時候，會給人不一樣的感覺。[3]若演奏者希望音色更加具有穿透力，聽起來更加明亮，則可以選擇高音區(qū);若演奏者希望作品給聽眾一種飽滿豐滿感，則可使用中音區(qū);若演奏者希望傳遞給聽眾低沉渾厚的感受，則可選擇低音區(qū)。當前低音提琴通常采用四度定弦，其四根弦分別是E弦、A弦、D弦、G弦，根據演奏需要也會加入第五根弦，稱之為C弦，有時候也會在不增加C弦的情況下，增加E弦的長度，使其達到演奏C音的效果。[4]

（二）低音提琴音色豐富多變

低音提琴總體來說聲音低沉，則采用不同的音區(qū)進行演奏會表達出不一樣的效果。當演奏者選擇高音區(qū)時，低音提琴的音色則更加具有穿透力，聽起來更加明亮，可以傳達作品積極上進、歡快的正面情緒;當演奏者選擇中音區(qū)，低音提琴演奏的作品給聽眾一種飽滿豐滿感，可以傳達成熟穩(wěn)重以及較強的確定性;當演奏者選擇低音區(qū)時，低音提琴演奏傳遞給聽眾低沉渾厚的感受，可以傳達一種空曠感，引發(fā)聽眾陷入思考，使聽眾產生心靈上的震撼。通過以上細膩豐富的表達形式，使低音提琴的音色更具特色，更能夠表達各種不同的情感，使作品在藝術家手中更有表現力和生命力。

（三）低音提琴聲音旋律獨特

如前文所述，當前低音提琴通常采用四度定弦，其四根弦分別是E弦、A弦、D弦、G弦。其中E弦在低音提琴中主要表現出一種渾厚深沉的音色，并在演奏家彈奏中會帶有少許嘶啞感。A弦相對來說，在低音提琴中表現出來的更是一種較為灰暗的柔和感，在演奏家彈奏中會體現得較為有力量。D弦相對來說，在低音提琴中表現出來的是一種渾厚中帶有一種圓潤的美感，在演奏家彈奏中音色較為濃厚深沉。G弦相對來說，在低音提琴中表現出來的是一種明亮優(yōu)美的感覺，在演奏家彈奏中音色表現力非常強。與其他樂器相比，低音提琴的音色更加具有獨特性，因此在樂隊中起著基礎作用，為樂隊演奏提供掌握節(jié)奏的能力，地位難以被取代。

三、演奏技巧對于低音提琴聲音質量的影響

隨著我國數十年來對低音提琴演奏的研究學習，當前已經與西方同行縮小了差距，但差距也仍然是存在的，因此，研究演奏技巧對低音提琴聲音質量的影響十分有意義。本文主要研究三個關鍵影響因素：持弓、運弓和觸弦。

（一）持弓對聲音質量的影響

對于低音提琴來說，其持琴的方法主要有兩種，一是上方持弓法，二是下方持弓法。上方持弓法主要適用于法國弓，下方持弓法主要適用于德國弓。[5]相對來說，下方持弓法難度要更大一些。其基本方法是，右手自然放松彎曲，將弓桿和馬尾箱抱握在右手中。將大拇指放在弓桿的上方，食指和中指則放在弓桿的側向，小手指的指尖輕輕托住馬尾箱的底部，四個手指指尖的發(fā)力點在同一條縱線上。上方持弓法與大提琴的持弓方法較為相近。在持弓時，必須保持一種放松的狀態(tài)，持弓的勁如果用得過實則難以表達感情。

（二）運弓對聲音質量的影響

對于擦弦樂器來說，運弓是最為重要的核心環(huán)節(jié)，低音提琴作為擦弦樂器的一種，運弓對于作品演奏來說重要性不言而喻。運弓首先要做到從背部肌肉、手部關節(jié)和手指處于放松的狀態(tài)，只有在放松的狀態(tài)下，才能夠隨心所欲地做出動作，控制琴弦。對于初學者來說，做到放松比較有難度，但只要“拳不離手、曲不離口”，就能夠達到這一要求。由于低音提琴個頭較大，因此，在運弓時要加上背部肌肉的力量，力量從背部到手臂、到手腕，最后到手指，只有這樣才能夠很好地駕馭低音提琴。著名的演奏家加利·卡爾曾說過一句有名的話：“用你的背換弓?！?/p>

（三）觸弦對聲音質量的影響

在掌握了持弓和運弓的要領后，還要熟悉掌握觸弦的方法以及對于聲音質量的影響。對于低音提琴來說，左手與右手的觸弦動作都十分關鍵。不僅要掌握正確的手型姿勢，還要精準控制手指起落的動作，同時還要具備嫻熟的揉琴手法。只有這樣演奏者才能夠很好地駕馭手中的低音提琴，演奏出高質量的曲目，自然地用音樂表達自己內心的情感，與聽眾進行互動。

結 語

當前，低音提琴逐漸由大家并不熟知的陰影中的角色轉變?yōu)榇蠹逸^為了解的舞臺主角。很多樂隊的演奏，也正是因為有了低音提琴的參與，才能有渾厚宏大的氣勢，才能夠豐富有情節(jié)感的轉折，才能更好地用音樂闡釋人們內心的情感。但筆者通過收集資料發(fā)現，近年來，學術界近三年來對低音提琴的研究熱度呈下降趨勢，2016、2017和2018年分別為60篇、50篇和40篇，學界雖然做了一些探討，但也還遠遠不夠深入。因此，本文以低音提琴為題，著重研究其聲音質量的概述及影響因素，不僅總結出了其聲音質量的特點，還指出了持弓、運弓、觸弦等三點影響因素，希望能夠為低音提琴的研究學習提供一些借鑒，以期為低音提琴的發(fā)展做出綿薄的貢獻。

注釋：

[1]馬茂龍.低音提琴聲音質量探秘[J].星海音樂學院學報，2001（03）：58.

[2]趙星雯.談低音提琴在樂隊演奏中的音樂魅力和音樂效果[J].藝術科技，2017（05）：163.

[3]馮 巖.低音提琴特有的聲音在獨奏和交響樂團中的運用[J].樂器，2011（07）：52.

[4]馬茂龍.低音提琴聲音質量探秘[J].星海音樂學院學報，2001（03）：61.

[5]周 力，楊舒童.低音提琴琴弓的構成及運用[J].民族音樂，2011（01）：43—45.

（責任編輯：張洪全）