“三色”析李艷妃的“打”與“跪”
——展示京劇皮黃腔的表現(xiàn)性

劉正維（武漢音樂學(xué)院 音樂學(xué)系，湖北 武漢 430060）

京劇的皮黃腔，既是我國(guó)戲曲音樂中行當(dāng)分腔比較完善，比較科學(xué)的戲曲聲腔，也是京劇眾多聲腔中最為興旺的“家族”。如表現(xiàn)在旦生凈都有眾多精品唱段的劇目：京劇《二進(jìn)宮》中，就有李艷妃（旦，下稱李妃）和懷抱銅錘能“上打昏君，下打饞臣”的定國(guó)公徐延昭（銅錘花臉）以及兵部侍郎楊波（老生），在“打”砸玉璽，和“跪”求徐楊的兩段戲中，展示了西皮二黃腔的精彩表現(xiàn)。

明穆宗死后，太子年幼，李妃垂簾聽政。其父李良圖謀篡位，唆使李妃執(zhí)意要讓他為她的幼兒皇帝“代理”朝政，遭到徐延昭和楊波的極力抵制。一方執(zhí)意要讓，一方堅(jiān)決反對(duì)。爭(zhēng)吵激烈。以致李妃惱羞成怒，高舉金鑲玉璽要在金殿開“打”。終將徐楊作為“二奸黨”“趕出”朝堂。奸賊李良接過(guò)皇權(quán)，果然將李妃及“幼主”“斷了水火”“封鎖朝陽(yáng)”，圖謀篡位。這是“打”的結(jié)果。另一段是徐楊忠心不二，在李妃大權(quán)旁落后，再次進(jìn)宮。此時(shí)的李妃，一掃往日的霸氣，只得下“跪”求助徐楊，最后清除奸黨。這一“打”一“跪”，展現(xiàn)了京劇皮黃腔難能的表現(xiàn)力。

一、徵羽宮三色“三音列”與皮黃腔

說(shuō)到皮黃腔，必須先理清我國(guó)五聲音階特有的構(gòu)成旋律的要訣——徵、羽、宮三色“三音列”相互連接。民間俗說(shuō)“事不過(guò)三”。道教崇“天地人”“三生萬(wàn)物”?！叭愣Α笔欠胖米钇椒€(wěn)的器具……“三”，幾乎成了萬(wàn)物、萬(wàn)事的生成點(diǎn)。古今中外的傳統(tǒng)藝術(shù)，也沒有能夠離開“三”的制約！美術(shù)界靠紅、黃、藍(lán)“三原色”調(diào)配出萬(wàn)紫千紅。歐洲傳統(tǒng)音樂靠大、小、簡(jiǎn)（含各種不協(xié)和弦）等三類和弦，并以各種分解和弦連接成萬(wàn)千旋律。追求音樂的“厚度美”。我國(guó)漢族民間音樂，一不靠“紅黃藍(lán)”三色，二不靠“大小簡(jiǎn)”和弦，而是靠徵羽宮三色“三音列”橫向連接成各種旋律。追求的是“線型美”。所謂“三音列”，與歐洲將音程上下“疊置”不同，而是講究橫向排列。即將do re mi sol la五聲中，各相鄰的三個(gè)音組成多種性質(zhì)不同的三音排列——“三音列”。如（見圖1）：

圖1. 各相鄰的三個(gè)音組成多種性質(zhì)不同的“三音列”

我國(guó)五聲音階“萬(wàn)紫千紅”的旋律，就是靠上述徵羽宮三色“三音列”通過(guò)精心調(diào)配連接而成。以大三度為基礎(chǔ)的徵色“三音列”構(gòu)成的旋律，顯得開朗、莊重、遼闊、明亮；以小三度為基礎(chǔ)的羽色“三音列”構(gòu)成的旋律，顯得柔和、優(yōu)美，甚至壓抑、暗淡。以宮色大三度構(gòu)成的旋律，顯得剛勁挺拔。

各種不同角色的西皮、二黃腔，就是靠上述各色三音列連接而成。如下表一：

表一. 各種不同角色的西皮、二黃腔

生角樸實(shí)，用時(shí)，適當(dāng)加點(diǎn)徵羽色“三音列”，表現(xiàn)成熟穩(wěn)健的男性；凈角剛烈，用時(shí)，較少加進(jìn)徵羽色“三音列”，表現(xiàn)粗獷莽撞的男性。

上述各種“三音列”，分別屬于徵羽宮三色。它們和歐洲的三類和弦一樣，分別具有各種不同的表現(xiàn)功能。我國(guó)戲曲大體從小旦、小丑、小生“三小戲”興始，就以旦角主唱，所以在“三色”中旦角先選。高腔三色都用；昆曲委婉、細(xì)膩，特重羽色，次為宮徵；梆子腔粗獷、樸實(shí)，偏重徵宮色，極少用羽色；江南的戲曲，講究柔美，多用徵羽色，較少宮色。唯獨(dú)湖北，居四方之中點(diǎn)，受四方影響，形成特殊門第。第一，宮徵為主的梆子（秦）腔，傳到湖北后，經(jīng)湖北的藝術(shù)家將其加進(jìn)了湖北有的羽色，演變成三色俱融的襄陽(yáng)腔，再變?yōu)槲髌で?。如今云南的滇劇，仍叫西皮為“襄?yáng)腔”。第二，鄂東北以宮徵為主的哦吙腔（畈腔）發(fā)展形成有名的【東腔】，影響到省內(nèi)各路花鼓戲的主要腔調(diào)——套腔（民間叫桃腔、陶腔）。更重要的是這種腔調(diào)，加入羽色后，發(fā)展成了以上“眾家姐妹”都不及的三色俱融的二黃腔。

二、憑西皮腔掀起了“打”的激烈爭(zhēng)斗

李妃在金殿上與徐楊矛盾到“無(wú)法忍讓”的時(shí)候，舉起金鑲玉璽要“打”——！這場(chǎng)戲全仗西皮【原板】和【快板】，將情緒推向矛盾的高峰。

徐延昭與楊波是為著明王朝社稷的安全，才一道出來(lái)諫君的。聽李妃說(shuō)李良對(duì)社稷“有功”，即刻就查看功勞簿，結(jié)果沒有李良。徐延昭怒惱地以宮色“三音列”，特帶最高的la、sol音對(duì)李妃唱道（見譜例1）：

譜例1.

這是以do re mi的宮色三音列為主建構(gòu)起來(lái)，并且?guī)细咭鬺a與sol，表現(xiàn)徐延昭的“怒腦”！而低音sol la do 的徵色“三音列”。表現(xiàn)徐對(duì)李妃的禮性。

京劇西皮是以旦腔為“先導(dǎo)”和“主干”發(fā)展起來(lái)的！旦角西皮腔又是以徵羽兩色“三音列”為主干架構(gòu)成的。為的是用最美麗、最豐富的顏色表現(xiàn)女性。使她們成為開朗、莊重、遼闊、明亮，以及柔和、優(yōu)美，甚至壓抑、暗淡的最柔美的人群。這才有了女西皮如下的顏色布局：

上句：前半部旋律為徵色“三音列”do la sol，后半部則終止在mi sol la的羽色“三音列”。即：前徵后羽；

下句：前半部旋律為羽色“三音列”mi sol la，后半部則終止在do la sol的徵色“三音列”。即：前羽后徵。屬徵調(diào)式。

其他的西皮旦腔的【慢板】【原板】【二六】【流水】等，大體都是這種色彩布局。

李妃要煞住徐延昭、楊波，叫他們不要堅(jiān)持反對(duì)其父李良“暫時(shí)替幼皇帝代理朝政”。“理直氣壯”地以西皮【原板】（即上句從徵色到羽色，下句由羽色到徵色布局）直面否定徐楊對(duì)明朝社稷的功勞。橫蠻地唱道（見譜例2）：

此時(shí)還是比較平和的。但是說(shuō)徐楊對(duì)江山社稷沒有“半毫分”的功勞，對(duì)定國(guó)公和兵部侍郎而言，會(huì)大大地挫傷了功臣和忠良。故徐即刻以剛勁挺拔的宮色“三音列”，毫不客氣地回“敬”了李妃（見譜例3）：

譜例2.

譜例3.

請(qǐng)看，徐唱“先王”時(shí)拉了長(zhǎng)音和sol的高音，表示是真心的，忠心的！可是徐楊也有“八九分”功，也是實(shí)在的。為了禮待李妃，唱“八九分”時(shí)加進(jìn)了一點(diǎn)莊重的徵色。

李妃自覺理虧，說(shuō)“過(guò)頭”了。即刻換過(guò)一副面孔，調(diào)轉(zhuǎn)話頭，但又有點(diǎn)耍潑！責(zé)怪徐楊不尊重她這位“女王”。但她自己也覺得有點(diǎn)理不直，氣不壯。只是唱道（見譜例4）：

請(qǐng)數(shù)數(shù)，看這兩句腔有多少柔弱的“羽色句”：李妃由于理“不直”，氣“不壯”，因此，在“莫不是”“老王爺”“你的官”“職大”“不把我”“女王”“放”等字句的唱腔，全都是用的柔弱的羽色旋律。這并不是她“講客氣”“發(fā)善心”。而是沒有膽量用莊重明亮的徵色直面徐楊。

無(wú)私才能無(wú)畏。順著李妃說(shuō)官大官小，徐幾乎全是用的剛勁挺拔的宮色，理直氣壯地回駁李妃。唱道（見譜例5）：

李妃理屈詞窮，眼看招架不住。又轉(zhuǎn)話題，以勢(shì)壓人，并且加速、加力唱西皮【快板】（見譜例6）：

徐也照樣還以剛勁挺拔的宮色腔調(diào)“回敬”（見譜例7）：

李妃仍老調(diào)重彈；君臣之間針尖對(duì)麥芒，互不相讓（見譜例8）：

譜例4.

譜例6.

譜例7.

一方以羽徵色的腔調(diào)，而且是上句的羽色終止，都是弱色旋律。另一方卻是宮色旋律，明顯地表現(xiàn)出力度的強(qiáng)弱懸殊。加上李妃的唱腔雖顏色美而事件無(wú)理無(wú)力，越來(lái)越力不從心。最后下了狠心，一方面激動(dòng)得轉(zhuǎn)唱節(jié)奏無(wú)序的散板，并將唱腔的顏色從徵宮色直轉(zhuǎn)純宮色，以加強(qiáng)力度。同時(shí)雙手捧起“金鑲玉璽”要往下打。她邊舉邊唱，看徐楊服是不服?!如（見譜例9）：

徐也“回敬“了一個(gè)硬招，高舉能“上打昏君，下打讒臣”的銅錘唱道m(xù)i mi re mi re do do do do（見譜例 10）：

不但是宮色，而且一聯(lián)三個(gè)強(qiáng)宮音唱“碎紛紛”！看誰(shuí)狠！

徐楊終究“頂”不過(guò)皇權(quán)，不得不退出朝堂。李妃鐵了心“要讓”，李良成了暫時(shí)的勝者。這就是憑西皮腔掀起的“打”的怒潮和結(jié)局。

以上的西皮唱腔，讓人覺得順當(dāng)、流暢、賞聽。原來(lái)我們的戲曲音樂家，并不像世俗說(shuō)的，只是簡(jiǎn)單的“一曲多用”或“依字行腔”。而是還有一個(gè)依人物的性格和情感，“選”顏“色”“畫圖”的“訣竅”。

譜例8.

譜例9.

三、李妃唱二黃腔跪求徐楊

李良篡權(quán)后，將李妃母子“斷了水火”，“封鎖”在“昭陽(yáng)”院。這時(shí)候，只有到這時(shí)，李妃才覺醒，悔不當(dāng)初！要表現(xiàn)李妃的“悔”，西皮不合適了，而要啟動(dòng)二黃。

（一）二黃腔徵羽宮三色俱融，是善文不善武的腔調(diào)。京劇的皮黃腔，有似一武一文，一剛一柔，一壯一美……二黃腔即屬后者。

1﹒二黃腔是南北全無(wú)的湖北特產(chǎn)，屬起承轉(zhuǎn)合（ABCB’）的“四截式”板式變化體結(jié)構(gòu)。A句宮終止，B句徵終止，C句羽終止，B’句徵終止。上世紀(jì)50年代風(fēng)行湖北的民歌《媽吔》，正是這種結(jié)構(gòu)。如（見譜例11）：

譜例10.

譜例11.

湖北以北的徵調(diào)式民歌大都是上下兩句體，極少終止在羽音的第三句；湖北以南的徵調(diào)式民歌，大都上句不是終止在宮，而是商終止。所以說(shuō)《媽吔》和二黃既不是北方的，也不是南方的，而是正宗的湖北特產(chǎn)！

2﹒二黃腔的B句必去do唱si音，降了（委屈了）半個(gè)音，變宮為角轉(zhuǎn)入上五度的屈調(diào)[1]。這是去宮音（do）換唱變宮音（si），是降了半音；頓生壓抑感，所以叫做屈調(diào)。再回過(guò)頭接唱A句時(shí)，又去si還do，揚(yáng)起了半個(gè)音，回原調(diào)。如此一屈一揚(yáng)，周而復(fù)始，使二黃總是難得歡起來(lái)。但是還可以再悲下去，就是將二黃的sol /re定弦換成了do / sol 定弦，即成反二黃?？墒抢铄]有“慘”到如此地步。

3﹒二黃腔委婉深沉，是李妃懺悔不及的主要腔調(diào)。較之具有北方梆子腔基因的西皮，二黃更彰顯了中部地區(qū)的文靜而不柔弱，流暢而不輕浮，抒情而不纏綿，強(qiáng)健而不野性等特色。

請(qǐng)先看一段李妃后悔唱的，以sol la do、do la sol、sol mi re、re mi sol 的徵色。和re do la、la do re、la sol mi、mi sol la的羽色，以及mi re do、do re mi的宮色等，三色俱融的二黃慢板（見譜例12）：

李妃哭也哭了，說(shuō)也說(shuō)了。徐楊當(dāng)然心里很明白，但是還不能急轉(zhuǎn)彎。而是裝著若無(wú)其事。先是徐對(duì)李妃像談家常一樣的唱道（見譜例13）：

雖然是唱do re mi的宮色旋律。而且完全可以在宮音終止。但是，徐是來(lái)幫李妃解決問(wèn)題的。加入一些羽色，顯得平靜、柔和與善意。

譜例12.

楊波就沉不住氣，直奔主題。問(wèn)李妃為了什么恨天怨地，頰帶惆悵不高興？他唱道（見譜例14）：

很明顯，作為一位老生，主要用剛勁挺拔的宮色三音列演唱，較少地混合別的顏色，說(shuō)明楊波懷有憋不住的一肚子悶氣，按不下去！

李妃此時(shí)已經(jīng)只有軟弱的“招架之功”，缺太后之氣。如實(shí)坦蕩地唱道（見譜例15）：

楊波故意問(wèn)李，唱道：“我朝中有什么禍從天降？”徐一肚子氣不知如何發(fā)泄，接著高聲地，以“雷霆萬(wàn)鈞”之勢(shì)的高音四分音符唱道（見譜例16）：

李妃承認(rèn)李良?jí)?，唱道他“心腸如同王莽，他要奪我皇兒錦秀家邦”。

徐唱道：“太師爺，娘娘的父，他本是皇親國(guó)丈，”。

楊波“火上加油”唱道（見譜例17）：

譜例13.

譜例14.

譜例15.

譜例16.

譜例17.

李妃還繼續(xù)道李良的野心（見譜例18）：

譜例18.

楊波趁機(jī)“言歸正傳”，道李妃執(zhí)意要“讓”，徐楊堅(jiān)決反對(duì)的往事。唱道（見譜例19）：

譜例19.

徐延昭非常氣憤地緊接著唱（見譜例20）：

譜例20.

李妃被徐楊駁得無(wú)言以答，不得不完全軟弱下來(lái)，向定國(guó)將低頭求助。她唱道（見譜例21）：

“你保太子登龍位，封你一字并肩王”。

譜例22.

譜例23.

譜例24.

徐唱：“老臣年邁難把國(guó)掌，要保國(guó)還有兵部侍郎”。

李妃又“轉(zhuǎn)面來(lái)叫一聲兵部侍郎，你保太子登龍位，你的名兒萬(wàn)古揚(yáng)！”

緊接著楊波“嚇得”高八度尖聲唱道（見譜例22）：

“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢啟奏皇娘——”接著唱道：他是要來(lái)“辭王”，求太后放臣還鄉(xiāng)，樂得安康……

至此，李妃已經(jīng)被逼得無(wú)計(jì)可施。一個(gè)說(shuō)老了，幫不了忙；一個(gè)要請(qǐng)辭回鄉(xiāng)，不能幫啥忙。無(wú)話可說(shuō)。只有橫下一條心唱道（見譜例23）：

這一下徐楊二人驚呆了。趕緊一同都跪了下來(lái)！

接著，徐楊二人歷數(shù)世代忠臣當(dāng)皇帝遇難時(shí)，挽救了社稷?；实墼谔煜伦€(wěn)以后，就殘害忠良的血的往事。李妃也舉出忠臣有好報(bào)的史實(shí)。

徐后來(lái)唱道：“困龍思想長(zhǎng)江浪”，

楊唱道：“虎落平陽(yáng)想奔山崗”，

徐唱：“事到頭來(lái)想一想”，

楊唱：“誰(shuí)是忠良哪個(gè)是奸黨？”

李妃最后跪著接唱（見譜例24）：

經(jīng)過(guò)“跪”的求救，楊波啟動(dòng)將早已調(diào)來(lái)的父子兵，一舉平息了李良叛賊。

以上“打”和“跪”的兩段戲，顯示了京劇皮黃具有的“多腔”系統(tǒng)優(yōu)越的表現(xiàn)性能，以及精心“調(diào)色”“畫圖”的“工匠”手筆！

古往今來(lái)，多少聲腔的多少劇種，多少年演出了多少戲，唱了多少“腔”。為什么有的“留”下了，有的“流”走了？關(guān)鍵是“畫圖”的要善于“著色”！

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