愛情劇《墻頭馬上》與《西廂記》文本分析略論

李靜

摘要：《墻頭馬上》與《西廂記》是元代四大愛情劇中的兩部作品。在表達(dá)男女愛情方面均有著突出的成就，愛情模式雖不盡相同表達(dá)的主題卻是一致的，男女主人公的戀愛問題體現(xiàn)了強(qiáng)烈的反封建意識(shí)，但學(xué)術(shù)界在愛情劇中相比于女性形象的研究對男性知識(shí)分子形象的研究涉獵較少。本文以元雜劇四大愛情戲中《墻頭馬上》與《西廂記》為例，從文本、劇情的發(fā)展、人物形象塑造、結(jié)局的設(shè)計(jì)以及矛盾沖突的不合理化等方面對文本作出比較分析。

關(guān)鍵詞：《墻頭馬上》;《西廂記》;文本分析

《墻頭馬上》和《西廂記》都出自于元代著名作家之手，以獨(dú)特且豐富的思想內(nèi)容聲震元代劇壇。王國維先生說：“始于悲者終于歡，始于離者終于合，始于困者終于亨?！保?）兩部作品都通過百折不撓的斗爭得到了自由戀愛的勝利，是“勝利者”的大團(tuán)圓。也正是《西廂記》中崔鶯鶯一句：“但得一個(gè)并頭蓮，強(qiáng)似狀元及第?！痹诖酥鬄閻矍閽仐壒γ统蔀闀r(shí)下人們對元代愛情劇大唱贊歌的主要原因?！秹︻^馬上》是根據(jù)唐代詩人白居易的詩作《井底引銀瓶》改編寫成。講的是尚書之子裴少俊和宦族小姐李千金的戀愛故事，表達(dá)了“愿普天下姻眷皆完聚”的愛情理想;《西廂記》其故事發(fā)軔于唐人元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》，通過描寫貧賤儒生張君瑞與名門閨秀崔鶯鶯自由戀愛的過程來歌頌“愿普天下有情的都成了眷屬”的理想追求。兩部作品主題和結(jié)局一致，但具體在文本設(shè)計(jì)、主人公人物形象塑造以及矛盾沖突上卻是大相徑庭而別有一番風(fēng)味。

一、文本的設(shè)計(jì)：故事情節(jié)的構(gòu)思和安排

文本設(shè)計(jì)上，《墻頭馬上》設(shè)計(jì)了一個(gè)《西廂記》中未曾出現(xiàn)的情節(jié)。裴少俊私自把李千金帶回家藏在后花園長達(dá)七年之久，生下一雙兒女被父親知曉進(jìn)而阻撓休妻后又團(tuán)圓的事實(shí)。七年裴父毫不知情？當(dāng)然，讀者可能將之歸結(jié)為劇本漏洞，但結(jié)合作者時(shí)代背景看就會(huì)領(lǐng)悟其匠心獨(dú)運(yùn)之處，這一巧妙的設(shè)計(jì)實(shí)際上是有意而為之。不僅嘲弄了裴行儉作為封建家長的統(tǒng)治和腐朽家教，還烘托了裴少俊的大膽和李千金的聰慧，更獨(dú)特的是李為裴所生的一雙兒女，沒有他們的出場和后花園的嬉戲打鬧，裴行儉就不會(huì)順理成章的發(fā)現(xiàn)，最后也不可能有一家人的團(tuán)聚，達(dá)到一語雙關(guān)，前后呼應(yīng)的戲劇效果。這無不體現(xiàn)作者塑造人物和巧妙運(yùn)用關(guān)目的高明之處。此外，第二折中，作者借李之口道出對讀書人的贊賞，“比畫眉郎多氣概，驟青驄踏斷章臺(tái)”（2）進(jìn)一步點(diǎn)明裴少俊和李千金的結(jié)合沒有乍見之歡的成分，把裴少俊這一元代知識(shí)分子的優(yōu)點(diǎn)和長處擺在讀者眼前，讓人物形象完美融入劇情中?！段鲙洝吩谇楣?jié)設(shè)計(jì)上較《墻頭馬上》要平靜些，但也有很多高明之處，五本演一個(gè)故事計(jì)二十折，有頭有尾，情節(jié)完滿自足，實(shí)現(xiàn)了戲劇情節(jié)的整一性，各個(gè)部分構(gòu)成一系列前因后果的關(guān)系，讓一切好事者續(xù)無可續(xù)?！秹︻^馬上》以短短四折展開矛盾沖突，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，和《西廂記》相比也有它的獨(dú)特之處，但始終無法和《西廂記》相比。

二、人物形象塑造：男女主人公形象差異

（一）崔鶯鶯與李千金

首先，人格方面，和《西廂記》中的崔相比李的性格有她的獨(dú)特之處。雖和鶯鶯一樣都是達(dá)官顯宦和富貴人家的小姐，但身上所表現(xiàn)出的封建思想?yún)s比鶯鶯少的多，鶯鶯雖然愛張生，但卻吞吞吐吐，猶豫不決，直到張生相思成疾才在紅娘的催促下成其好事。而李則不然，當(dāng)李千金對裴少俊一見傾心后立馬回詩與張生私會(huì)，敢作敢為，敢愛敢恨。第二折中被乳母發(fā)現(xiàn)幽會(huì)時(shí)先是哀求，繼則反誣，最后以死相脅取得了短暫的勝利，充分表現(xiàn)人物大膽、潑辣，同時(shí)也顯示了她的才能。被發(fā)現(xiàn)二人私藏后花園依然毫不吝嗇，即使面對已經(jīng)得官前來求情的丈夫也態(tài)度堅(jiān)決，毫不動(dòng)心，這種光明磊落、不屈服封建禮教而又富有人情味兒的鮮明性格不得不為之贊揚(yáng)，而這種果敢在鶯鶯身上是看不到的。

其次，對待愛情的態(tài)度和做法方面，《西廂記》[賴簡]一折中，鶯鶯張生本相約私會(huì)，張生跳墻赴約后又一頓責(zé)罵，真是一個(gè)矛盾體，一面想沖破封建禮教一面又怯弱。李在這方面則顯得更為直爽，富有賭徒形象，熱情、堅(jiān)強(qiáng)。當(dāng)梅香問小姐“著我寄與誰”時(shí)，李的回答是這樣的，“你道是情詞寄與誰，我道來新詩權(quán)做媒?！奔炔恍邼膊浑[晦，叛逆思想在那個(gè)年代可謂真實(shí)又前衛(wèi)。

最后，結(jié)局上，鶯鶯對她和張生的愛情雖抱有肯定態(tài)度，但對老夫人強(qiáng)制上京應(yīng)試的要求卻不敢違抗;李千金對裴休書行為早已深惡痛絕，最后低頭認(rèn)親時(shí)仍意氣風(fēng)發(fā)、不卑不亢，這種性格的塑造使得人物形象又蒙上一層光輝。

（二）張君瑞與裴少俊

一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué)，一時(shí)代亦有一時(shí)代之書生形象。裴少俊較于人們更為熟知的“完美書生”張君瑞在性格形象和行動(dòng)力上存在諸多差異，但卻是個(gè)以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)的有血有肉的鮮活的形象。張生風(fēng)流儒雅，才華橫溢，為愛癡傻瘋狂，將愛情看得比功名、生命更重要，行動(dòng)力上更是有張生夜半踰墻等舉止，可笑又可愛。裴少俊也算得上是少年才俊，風(fēng)流倜儻，作為尚書之子放下身段將愛妻帶回家中已是極大的挑戰(zhàn)和突破，這不僅是一種反抗，也是一種執(zhí)著。第四折中：“小姐，……我特來認(rèn)你，我就在此處為縣尹?！备咧袪钤蟛⑽磁数埜进P而是立即請纓追回妻兒，態(tài)度可見一斑。學(xué)界對休妻這一舉動(dòng)來定義他是有情又無情之人，面對家里阻撓被逼寫下休書無力反抗，究其原因始終是封建思想的束縛太深。從歷史使然的角度去看，裴少俊的屈從亦正常之舉，是人性的真實(shí)流露，因?yàn)槿诵员静煌昝?。由此，裴少俊代表了一個(gè)真實(shí)的書生形象，儒雅含蓄卻又大膽叛逆，卑鄙休妻時(shí)趁機(jī)利用上朝取應(yīng)的機(jī)會(huì)將妻兒送回洛陽，足以反映出他足智多謀，能言善辯的能力，這是張君瑞無法比擬的，所以我們稱“完美書生”張君瑞，“真實(shí)書生”裴少俊。

在對待功名上，筆者梳理了兩部劇中跟科舉有關(guān)的故事情節(jié)：

從兩部劇第一折中可以看出裴少俊是在感情受挫的情況下自覺的發(fā)憤圖強(qiáng)赴京應(yīng)試，而《西廂記》中女方家長雖提出“不曾招白衣女婿”強(qiáng)迫小生赴京趕考，但劇中開篇在小生的出場白中就已經(jīng)點(diǎn)明張生本就有參加科考之意。（3）

在對封建禮教的態(tài)度方面，兩位主人公都積極在與封建思想作斗爭，渴望掙脫束縛，相比之下裴少俊要比張生遜色許多。

三、矛盾沖突的不合理化

《西廂記》和《墻頭馬上》雖被榮列四大愛情劇中，但也存在缺點(diǎn)和不足，兩部作品介紹旦角時(shí)就已經(jīng)暗示封建家長包辦婚約的路注定起伏不平，暗示了封建思想的必要性和合理性。其次，裴父的轉(zhuǎn)變過于突然，堂堂工部尚書竟百般求媳，不像《西廂記》通過上朝取應(yīng)后合情合理解決矛盾，這一矛盾沖突結(jié)束的難免牽強(qiáng)。

綜上述之，兩部作品無論從文本還是人物性格都存在差異。李千金是理想化的叛逆女性，崔鶯鶯是現(xiàn)實(shí)化的;張生完美，裴少俊真實(shí)。但都寄寓了包括作者在內(nèi)的文人價(jià)值訴求，借他人之酒杯澆自己之塊壘?？傊?，從反映社會(huì)的深度直逼封建禮教以及超越世俗的愛情理想和追求這兩點(diǎn)上來說作者為元雜劇愛情題材賦予了更豐富的內(nèi)涵。

注釋：

余秋雨[M].《戲劇理論史稿》上海文藝出版社1983年版，第556頁.

王季思[M].《中國十大古典喜劇集》上海文藝出版社，第40頁.

周進(jìn)[J].淺析元代文人對待功名的態(tài)度—以四大愛情劇著者為例.安徽文學(xué)1671-0703（2010）08-145-02.

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