手工為本
——論書籍設計中的工匠特質(zhì)

吳 悅

(廣西藝術(shù)學院，廣西 南寧 530000)

1 書籍設計中手工元素的探索

1.1 紙質(zhì)書籍的闡釋

從歷史來看，大汶口文化到甲骨文、竹簡到布織、畢昇活字印刷到現(xiàn)代機器工藝印刷，書籍的重要功能是記載，它是傳播知識的載體，更是人類文化傳承的媒介，起著傳遞知識傳播文明的作用，它的歷史時代把紙張也蘊涵著它時代的氣息。書籍藝術(shù)創(chuàng)作的核心是設計，創(chuàng)意的想法是設計的核心。其手工元素在現(xiàn)代的藝術(shù)設計中也隨處可見，當下設計師更多的將手工元素融入到書籍設計中，創(chuàng)作出精神和物質(zhì)屬性結(jié)合的產(chǎn)物，使得作品更具感染力。

由于科技的進步和時代的更替，中國書籍裝幀行業(yè)在不斷進步，設計師們也在不斷探索新事物，將繁雜的信息進行整理并秩序化，不斷尋求更多可能性來創(chuàng)造更多趣味性，這也大大促進了手工書籍設計進步更新的空間，設計師們漸漸開始關(guān)注到手工技藝，在書籍設計中適當應用傳統(tǒng)元素。當我們翻開一本紙質(zhì)書，會真切的感受到書的形態(tài)，紙張的氣息，書的五感，從視覺的，聽覺的，嗅覺的，還有觸覺的，味覺的等全方位的感受[1]。其紙質(zhì)書籍設計的插圖，封面，第一個是美感，書籍所創(chuàng)造的視覺美感給讀者帶來愉悅感，其不同的紙張也會給人帶來觸感，書不僅僅是用眼睛去看，通過手的觸摸，感受紙張的肌理，粗糙和平滑，都會喚起讀者一種新鮮的感受[2]；第二個是觸感，一本厚書和一本薄書，一本有厚度的銅版紙書，和薄透的宣紙質(zhì)感紙書，都會給讀者帶來不同驚喜。紙質(zhì)書籍更重要的是創(chuàng)意，好玩的手工書籍更容易使人體會到閱讀的快樂和趣味，可以使人靜心，易于培養(yǎng)人的氣質(zhì)學識，細細品味書中獨特語境。

1.2 手工書在電子閱讀時代下的機遇和挑戰(zhàn)

隨著電子信息時代的到來，傳統(tǒng)紙面書籍在電子閱讀時代下面臨很多挑戰(zhàn)。為了使書籍獲得重生，設計師需要尋求新的設計出路，探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代，繼承傳統(tǒng)手工藝，在書籍創(chuàng)意的表現(xiàn)手法上取得更大的進步與發(fā)展的空間，創(chuàng)造出與眾不同，獨具個性特征的新形態(tài)書籍，同時不失內(nèi)涵和文化底蘊[3]。當下紙質(zhì)書籍也在變化，開始追求純粹單純，我們甚至于現(xiàn)在又回到了手工，回到了凸版印刷，紙質(zhì)書籍添加了這些原始技術(shù)和元素，從而出現(xiàn)一本又一本奇特的作品。

在電子閱讀時代，傳統(tǒng)紙媒應利用電子閱讀市場蓬勃發(fā)展的機遇期，與其結(jié)合發(fā)展，這一碰撞帶動新的市場，出現(xiàn)新形式的書籍，使得更具開發(fā)性，聯(lián)結(jié)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的靈動和技藝，抓住時機，創(chuàng)作出更多美的手工書籍[4]。在現(xiàn)在圖書市場上，我們可以看到一些非常態(tài)的書籍，它不僅打破了傳統(tǒng)書籍的形式，更是設計新穎，將綜合材料合理的應用，發(fā)揮手工元素的特點，進行創(chuàng)意的設計，這樣更能滿足部分群眾的喜愛，同時給觀者帶來不一樣的視覺感受和創(chuàng)意的思考；目前市面上銷售最多的是單一的平裝方式，然而這樣的書已經(jīng)不能滿足當下消費者的需求，所以當下應更多的去嘗試和挑戰(zhàn)，將傳統(tǒng)手工元素再創(chuàng)造，從而對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，更是書籍與藝術(shù)品的結(jié)合。

1.3 書籍設計中手工元素的分析

19世紀末西方現(xiàn)代設計史的代表人物威廉·莫里斯，作為對英國工業(yè)革命帶來大批量機械化的反思，他提出繼承中世紀書籍的手工制作傳統(tǒng)，展示生活與藝術(shù)相融合的“書籍之美”的理念[5]。面對新的時代特征，書籍能夠重新回歸到手工，設計者進行創(chuàng)意的設計，讓讀者體會到手工元素所帶來的美感，傳統(tǒng)手工書籍不僅僅是視覺上的傳遞，更多的讓讀者參與其中，去品味書籍藝術(shù)給我們帶來的閱讀享受。紙面載體它到底有沒有生命力，關(guān)鍵在于它作為閱讀角色的設計師怎樣在書籍中加入手工元素，比如手工繪制、折疊藝術(shù)、裁剪拼貼、刺繡等多種方式，手工書的設計，打破原有的書籍狀態(tài)，使得書籍在閱讀的基本性質(zhì)上，更具創(chuàng)意趣味性，讓手工元素在書籍設計中起著積極作用。

書籍設計中有很多傳統(tǒng)手工元素，不同元素也展示不同的視覺效果和心理感受。有一種是手工繪制，是用筆或其他繪圖工具手動的描畫和繪制，我們在制作和設計中會運用，例如當下盛行純手繪插圖的方式；另一種是折紙技藝，在書籍設計中也會用到折紙元素，這一技藝起源于中國，通過用一張完整的紙用折疊的方法，在紙張上制造折痕，塑造成各種人物、動物或草木等抽象的形狀，更多呈現(xiàn)在立體書中，給觀者豐富的想象力和多維度的視覺盛宴；還有一種是拼貼藝術(shù)，即是將紙張、碎片式的材料組合粘貼在一個平面上創(chuàng)作，拼貼的設計組合和隨意性都會呈現(xiàn)美的效果，帶給觀者一種創(chuàng)造力和想象力。手工更多是耗費時間和人力，而成品每個都能獨一無二，并且凝聚了創(chuàng)作者的想法和靈感，因為手工制作的獨特性，從而擁有部分追求個性的受眾群。

2 手工書籍裝幀作品分析與探索

2.1 折疊藝術(shù)在書籍設計中的應用

折紙藝術(shù)最初起源于中國，用一張紙可以創(chuàng)造性地折疊出豐富多彩的造型[6]。設計者在書籍中進行實驗性的設計，折紙的交錯過程構(gòu)成多層次的動態(tài)，更是在時間和空間上的互動關(guān)系。

《線》一書(見圖1)，榮獲2018年第九屆全國書籍設計藝術(shù)展探索類金獎，它是一本手工折疊的書籍，其設計者梅數(shù)植老師帶我們重新認識到折疊藝術(shù)的可能性。他是受到一個來自中國民間的縫紉工具包的啟發(fā)，采用民間折紙“針線包”的形式，針線包原本就是“線”的載體，將這種設計合理運用到書籍中。這本書中展開有59個不同的盒子，啟用時間和空間的互動關(guān)系，將書籍反復交錯的啟合過程中構(gòu)成多層次的動態(tài)閱讀狀態(tài)，這種閱讀方式并不像常規(guī)書籍，讀者會從不同路徑出發(fā)進行閱讀，展開的每一個盒子里都有不同尺寸的相片記錄，設計師發(fā)揮創(chuàng)想和運用技巧，對書進行整體有序的編輯和規(guī)劃，將結(jié)構(gòu)重新設定，采用立體折疊的方式呈現(xiàn)美妙的畫面，每一張都是不同形式的折疊，書籍整體設計編織出奇妙豐富的形態(tài)和富有新鮮感的，帶給讀者不一樣的視覺體驗和空間感受，充滿趣味性，能夠讓觀者更多體驗和享受其中的趣味性。

圖1

2.2 手工繪制在書籍設計中的應用

手工繪制在現(xiàn)代的設計藝術(shù)中隨處可見，這些表現(xiàn)呈現(xiàn)方式并不單獨存在于書籍中，更是為了讓書籍整體具有藝術(shù)氣息和讓讀者擁有美的閱讀感受。

《早上好》一書(見圖2)，該作品入選由2017年中國美術(shù)家協(xié)會插圖裝幀藝術(shù)委員會舉辦的首屆“手工為本——書籍裝幀探索展”。這是一本探索性的手工繪制的書籍，也是作者本人繪制的一本插畫集，作者用手繪插畫的方式來做一本書，內(nèi)頁是用蒙肯紙，繪本插圖用針管筆，手工繪制的方式，生動繪畫了“我”生活中的狀態(tài)，所畫是一個小女孩，在清晨出門尋找自己的小伙伴的場景，每個熱鬧的場景都凸顯出小女孩內(nèi)心的孤獨感。作者將系列插圖和文字做了整體排版，封面是手工繪制的插圖，在內(nèi)頁做了剪貼設計，繪畫和設計人物角色，尋找適合的特種紙張，最后完整的呈現(xiàn)這本書籍。作者在做這本探索性手工書籍時，在選材和設計上也打破常規(guī)的閱讀方式，并不是停留在為書編排的基本層面上，為其注入了創(chuàng)意的思維和想法，增添了一些小的手繪剪紙元素，大大增加書籍的趣味性，作者用手工繪制的方式來表現(xiàn)，書籍整體設計散發(fā)出濃厚的手工書氣息和深厚的人文情懷。

圖2

2.3 拼貼藝術(shù)在書籍設計中的應用

拼貼藝術(shù)是一種比較隨性的表現(xiàn)，它是將現(xiàn)代手法和傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)巧妙的融合在一起，讓靈動活躍的剪紙創(chuàng)作產(chǎn)生愉悅的視覺效果。

《平行世界》一書(見圖3)，該作品入選第四屆全國高校插圖藝術(shù)展暨首屆全國高校書籍裝幀藝術(shù)展。這是作者制作的一本手工立體無字書籍，也是一本探索性手工書，整本書作者用馬克筆手繪插圖并剪貼制作而成，讀者閱讀時可以參與其中，觸碰到剪貼的小插圖。故事講述了“我”進入不同的宇宙空間，每一頁都呈現(xiàn)出一個星球，每一個星球上面都有不同形狀的房子和一些奇怪的人，由這些奇異的樹和抽象物體組成不同的場景，讓讀者翻閱時會有代入感，就像讀者自己在遨游不同星球，看到形態(tài)各異的世界景象，畫面的點綴是給讀者留有想象空間。這本書的插圖運用的非?，F(xiàn)代，在書籍中運用拼貼藝術(shù)，將碎紙片變幻組成多樣的造型，其手繪插圖本身能夠給觀者帶來趣味性的感覺，與其相呼應，整體排版和設計呈現(xiàn)出最佳狀態(tài)，同時給讀者帶去閱讀的欲望。

圖3

3 手工書籍的工匠特質(zhì)

3.1 手工元素在書籍設計中的呈現(xiàn)

隨著時代的進步，當下提倡手工為本，因此在閱讀時代下出現(xiàn)很多新創(chuàng)意的紙質(zhì)書籍。其手工元素更是傳遞出濃濃的中國文化氣韻，這也是中國幾千年文化傳承過來的東西，希望在紙質(zhì)書上發(fā)揮的淋漓盡致。我們需要繼承傳統(tǒng)文化，探索新的事物，結(jié)合現(xiàn)代的語言，適應當下的語境，才能把傳統(tǒng)和現(xiàn)代相似的東西融結(jié)在一起，創(chuàng)造出新的產(chǎn)物，這樣紙質(zhì)書籍才能更好的融入到市場。

當下盛行電子式閱讀，所以現(xiàn)在有些紙質(zhì)書籍也在變化，開始追求單純原始，我們甚至于現(xiàn)在又回到了手工，紙質(zhì)書籍添加了這些原始技術(shù)和元素，從而出現(xiàn)一本又一本奇特的作品，電子載體也是很不錯的平臺，正因為現(xiàn)在是電子閱讀時代，所以今天的手工書更顯尤其珍貴了，所以提倡手工，著名書籍設計大師呂敬人老師提出一個叫新的造書運動，這并不是顛覆我們現(xiàn)在的這個技術(shù)，而指的是能夠重新回歸到手工所帶來的美感，相信今后的讀者也會越來越多，這些都是電子閱讀時代紙質(zhì)書籍給我們帶來的好處。

3.2 手工書籍的工藝特點

手工元素在現(xiàn)代的藝術(shù)設計中隨處可見，設計師們將書籍注入手工元素，呈現(xiàn)新的形式，既突破書籍慣性閱讀模式，又獨具個性特征，使得新閱讀形態(tài)的紙質(zhì)載體更具感染力，讓書活起來了。我們生活在一個視覺傳播，眼球經(jīng)濟的時代里，便于閱讀是書籍的最本質(zhì)的功能，書籍的設計應該遵循人類的視覺規(guī)律，讀者對書籍的閱讀是一個動態(tài)的過程，當下要合理應用手工元素，給人傳遞美的感受，向讀者傳達出一種有溫度有故事有內(nèi)涵的手工書籍。

隨著社會的發(fā)展，對于書籍的創(chuàng)意性要求也越來越高，因此需要進一步加強對其研究，不斷創(chuàng)新和優(yōu)化，才能夠更好的滿足人們的需求。我們將書籍內(nèi)容通過手工的藝術(shù)形式展現(xiàn)出來，傳達書籍的精髓和主體，讓讀者去理解具體形象之下的內(nèi)涵，從而打動讀者。優(yōu)秀的手工書籍都是有自己獨特的美，除了材料，工藝上的精致，最重要的是設計者理念的升華，手工元素的運用是書籍創(chuàng)造整體的呈現(xiàn)。書籍是由圖畫與文字相結(jié)合的設計，在設計過程中，加入手工，裝飾及留白等元素，都會增加書籍視覺性。

3.3 手工書籍的美學價值

書籍是信息傳遞的載體，也是一件完美的藝術(shù)品。設計師們將手工元素融入到書籍裝幀中去，在探討書籍形式的形成過程中，不僅要關(guān)注書的外在構(gòu)造，還要注入內(nèi)在的理性構(gòu)造，創(chuàng)作出精神和物質(zhì)屬性的載體，更好的傳遞出書籍裝幀的藝術(shù)價值，并具有實用、審美、經(jīng)濟和環(huán)保價值?，F(xiàn)代新書籍美學價值標準，是致力于傳統(tǒng)書卷美與現(xiàn)代形態(tài)相融合的探索過程，創(chuàng)造出具有主觀能動性的設計產(chǎn)物，啟發(fā)讀者在閱讀中獲得精神享受，萌發(fā)豐富的想象力[7]。

手工書籍其特質(zhì)所體現(xiàn)出的美學價值，既弘揚手工傳統(tǒng)技藝，又提升了藝術(shù)價值。手工書籍擁有實用價值，裝幀材料是書籍形態(tài)的物質(zhì)基礎，將書籍必要物質(zhì)材料作為書籍原料的載體，才能創(chuàng)造出美的書籍，展示在讀者面前并發(fā)揮出它應有的社會功能。裝幀材料的實用價值還在于使用書籍過程中，人們在實際閱讀使用中，得到精神上的滿足，以及真實的觸感中體會到裝幀材料功能上的環(huán)保價值。書籍的設計是為讀者閱讀服務的，其藝術(shù)審美價值可以使功能性體現(xiàn)更為完美；愛美是人的天性，手工書籍也擁有市場的經(jīng)濟價值。

4 手工書的文化氣質(zhì)與工匠精神

4.1 傳統(tǒng)手工元素的再創(chuàng)造

隨著數(shù)字化時代的來臨，要想有更好的創(chuàng)新，設計者需要發(fā)揮更多的想象力，來繼承傳統(tǒng)手工元素，進行再創(chuàng)造。手工繪制主要是使用手工藝術(shù)手段，手繪書籍內(nèi)容作品，將對書籍裝幀的整體的構(gòu)思，這是其他印刷品所不能表達出來的，更具獨特藝術(shù)性和創(chuàng)造性，我們對美的感受在于設計者豐富的設計語言，好的創(chuàng)意會更好的烘托閱讀書籍需要的氛圍，好的設計更受大眾喜愛，優(yōu)秀的手工書籍也是值得讀者去購買和收藏。

在現(xiàn)在圖書市場上，我們可以看到一些非常態(tài)的書籍，它不僅打破了傳統(tǒng)書籍的形式，更是設計大膽，使用多樣綜合材料，這樣更能滿足部分群眾的喜愛，同時給觀者帶來不一樣的視覺感受和創(chuàng)意的思考；當下設計師們也在不斷探索與創(chuàng)新，將自己的藝術(shù)創(chuàng)意想法用手工制作的書籍來呈現(xiàn)，在形狀、大小、比例、色彩等方面展現(xiàn)它們獨具個性的視覺化形式，將傳統(tǒng)元素再創(chuàng)造，設計更多的優(yōu)秀的書籍設計作品，帶給觀眾一場豐富的視覺盛宴。

4.2 當代書籍設計中手工元素的繼承與創(chuàng)新

歷史文化需要繼承，但繼承不是復制，而是溯源和開拓，藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)新，傳承所具有獨特語境的手工元素，創(chuàng)作出有文化精神內(nèi)涵，并擁有與時俱進的時尚感和傳統(tǒng)手工元素的書籍。當下書籍裝幀的發(fā)展以及開拓創(chuàng)新對手工創(chuàng)意需求的迫切性，研究現(xiàn)代紙媒與手工技藝發(fā)展帶來的手工應用和傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的關(guān)聯(lián)性。

書籍是文化的載體，傳播文化是書籍的使命。人類正是踩著歷史文化積淀深厚的土地的第一步，才會邁出強有力的文明“第二步”。進化與文明，傳統(tǒng)與現(xiàn)代二只腳交替，以清晰、單純、扎實的步伐，這才有邁向一個前進方向的可能性，這正是“多即一，一即多”的道理[8,9]。所以我們的設計應沉淀深厚的文化內(nèi)涵和文化底蘊，每位設計者都有責任和義務將傳統(tǒng)文化融入到自己的設計作品中去，用各自獨特的藝術(shù)語言，作出具有新時代意義的創(chuàng)意書籍作品。手工書籍更是傳遞出一種工匠美，保持對傳統(tǒng)的回歸，傳承書籍的歷史意義，也是對書籍的藝術(shù)詮釋，呈現(xiàn)和傳達出不同文化信息。

4.3 手工為本的重要意義

隨著時代的變化，科技的進步，大眾審美也在不斷提升，在時代快速發(fā)展的今天，我們需要與時俱進，意識到當下的趨勢，通過運用創(chuàng)新材料，用獨特的設計語言將手工元素運用到書籍裝幀設計中，創(chuàng)新出美的且具有溫度的書籍。當下提倡手工為本，對書籍的發(fā)展具有重要意義，在推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性發(fā)展的同時，提高書籍的藝術(shù)性，從而呈現(xiàn)給大眾更多喜聞樂見的手工書。

一本優(yōu)秀的手工書籍，離不開設計者的獨特的想象力和創(chuàng)造力，使得當代裝幀藝術(shù)具有前沿性、開拓性和實驗性的特點。書是為讀者服務的，所以我們更多的是通過書籍向讀者傳達文化內(nèi)涵，因此我們的設計要更加生動，在設計中加入手工元素，無疑會讓讀者在閱讀過程產(chǎn)生特別的新意，所以我們要探索傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代技藝更多的可能性[10]。將手工元素的魅力發(fā)揮到極致，做出一本本別致精美的富有閱讀審美價值的書籍，用各自獨特的設計語言創(chuàng)造美的書，才能讓讀者得以全新的眼光去欣賞紙質(zhì)書籍的藝術(shù)之美和獨具匠心的紙質(zhì)書[11]。