淺談合唱表演中音準(zhǔn)的訓(xùn)練

孫玉欣

【摘 要】音準(zhǔn)是合唱這門藝術(shù)中最為重要的元素之一，許多世界級(jí)的合唱賽事中，往往合唱音準(zhǔn)被視為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)中最為客觀也是最為重要的一項(xiàng)。如果一個(gè)合唱團(tuán)沒解決音準(zhǔn)問題，即便演唱中情感再真摯、音色再優(yōu)美也難以給臺(tái)下的聽眾以良好的聽覺享受。

【關(guān)鍵詞】合唱;音準(zhǔn);訓(xùn)練

中圖分類號(hào)：J61 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0051-02

訓(xùn)練合唱團(tuán)員擁有優(yōu)秀的音高感乃是合唱訓(xùn)練的重中之重。但現(xiàn)實(shí)中往往出現(xiàn)的問題是很多合唱指揮無法正確判讀合唱團(tuán)音準(zhǔn)出現(xiàn)問題的癥結(jié)。因此以下將首先就合唱團(tuán)音準(zhǔn)的特性逐一探討。

一、合唱中音準(zhǔn)的特性

合唱中的音準(zhǔn)在很多時(shí)候不可以用絕對(duì)音高的概念來判定，也不可以簡(jiǎn)而化之為鋼琴上的十二平均律音高。一般情況下，大多數(shù)人的音準(zhǔn)感具有±10音分的寬容度，音程音準(zhǔn)感的寬容度更是可以達(dá)到-38至+14音分的范圍。因此，這就帶來了合唱作品演繹中音準(zhǔn)的相對(duì)可變性。由這種相對(duì)可變性出發(fā)，合唱作品的音準(zhǔn)具有以下三點(diǎn)特性：

（一）合唱作品中部分情況下需要根據(jù)某些音的傾向性等做出調(diào)整以適應(yīng)橫向旋律的要求

（二）合唱作品中部分情況下需要根據(jù)縱向和聲或復(fù)調(diào)織體中音與音之間的關(guān)系來確定具體音準(zhǔn)的相對(duì)可變性。

（三）部分合唱作品所用律制的特殊性，如文藝復(fù)興時(shí)期無伴奏作品應(yīng)注意使用純律。

此外，合唱中的音準(zhǔn)的細(xì)微差別也會(huì)引致聲部音色的變化，特別是容易導(dǎo)致“拍音”現(xiàn)象的出現(xiàn)?！芭囊簟笔锹晫W(xué)上的一種物理現(xiàn)象，指在同一場(chǎng)合下，由兩個(gè)音高相近的樂音同時(shí)發(fā)聲時(shí)，因頻率差的存在造成相互干擾而產(chǎn)生的有規(guī)律的、強(qiáng)弱交替變化的音響效果。一般情況下，相差2赫茲的音高大多數(shù)人并不能準(zhǔn)確分辨出來。但如一個(gè)振頻440赫茲的音與一個(gè)振頻為438赫茲的音同時(shí)振動(dòng)，就那會(huì)產(chǎn)生每秒鐘內(nèi)包含兩次強(qiáng)弱交替變化的拍音。這時(shí)，人就會(huì)敏銳地感受到拍音的存在。

由此可以得到了一個(gè)簡(jiǎn)單而又有效的結(jié)論：只要單聲部演唱同一音高時(shí)，聲部?jī)?nèi)部存在細(xì)微的音高差，就會(huì)存在拍音。表現(xiàn)在實(shí)際聽感上就是可以聽到單聲部同一音符演唱時(shí)會(huì)有晃動(dòng)感或波動(dòng)感，也就因此造成了聲部音色不純凈。

二、與音準(zhǔn)有關(guān)的常見因素

（一）音準(zhǔn)與呼吸

音準(zhǔn)往往與呼吸有著較為直接的關(guān)系。當(dāng)合唱團(tuán)員氣息支持與聲帶振動(dòng)處于合理比例的情況下往往可以獲得良好的音準(zhǔn)。但是，現(xiàn)實(shí)情況中往往合唱團(tuán)員的呼吸并不可能時(shí)刻處于良好的狀況。容易出現(xiàn)以下情況：

其一，很多合唱團(tuán)員為了能夠演唱更長的樂句，往往會(huì)出現(xiàn)吸氣過飽的情況。而過飽的吸氣會(huì)造成音準(zhǔn)偏高，同時(shí)會(huì)影響下一次吸氣的狀態(tài)從而造成音準(zhǔn)的偏差;

其二，作為合唱作品演繹中常見的技法——循環(huán)呼吸，在運(yùn)用中往往合唱團(tuán)員會(huì)將氣息完全吐盡，然后再次吸氣演唱下一樂句。這樣的吸氣雖然可以獲得一個(gè)樂句演唱時(shí)間加長的結(jié)果，但是卻會(huì)引起合唱團(tuán)員第二次吸氣狀態(tài)不佳，從而影響音準(zhǔn)。

其三，很多合唱團(tuán)員習(xí)慣于快速吸氣，，尤其是在樂句尾部音符短的情況下，往往利用音符的時(shí)值來換氣，這樣一來容易造成吸氣淺，音準(zhǔn)也被破壞。

由以上出發(fā)，良好呼吸狀態(tài)的建立是良好合唱音準(zhǔn)獲得的重要前提。

（二）音準(zhǔn)與Vibrato

Vibrato指由歌唱者喉部肌肉群規(guī)律運(yùn)動(dòng)形成的顫音，在歌劇式的唱法中運(yùn)用很普遍，基本目的在于美化音色及獲得良好的聲音穿透性。

但是在合唱作品的演繹中，這一歌唱技法的使用務(wù)必非常嚴(yán)格且謹(jǐn)慎。因?yàn)楹铣獔F(tuán)中每一個(gè)體的Vibrato不盡相同，有的振幅較大，有的振幅較?。河械膯挝粫r(shí)間內(nèi)振動(dòng)次數(shù)多，有的次數(shù)少。因此，如要獲得良好的音準(zhǔn)，絕大多數(shù)時(shí)候不宜隨意使用Vibrato。當(dāng)然，也并不意味著所有的作品或樂段中Vibrato都不適用。譬如爵士樂合唱或流行合唱中，Vibrato的使用頻率就較高。傳統(tǒng)合唱中某些樂句中長音符的結(jié)尾處也可能使用有限的Vibrato以增加音樂的流動(dòng)性。

總的來說，合唱中的Vibrato須受到嚴(yán)格的控制，否則將對(duì)聲部?jī)?nèi)部音準(zhǔn)造成較為嚴(yán)重的損害。

（三）音準(zhǔn)與歌唱位置

歌唱位置往往能夠影響音準(zhǔn)，高位置的歌唱狀態(tài)是獲得良好音準(zhǔn)的重要途徑。因此，許多合唱指揮提倡用高位置和積極的狀態(tài)唱合唱，而且，這一問題不論是低聲部還是高聲部的低音區(qū)都不應(yīng)例外。

一般情況下，男低音聲部為了追求良好的胸腔共鳴，容易習(xí)慣于聲音位置低，那么高聲部在音色上就會(huì)覺得很難與其相融合，因此往往力圖通過改變發(fā)聲位置來迎合男低音聲部。這樣一來，合唱團(tuán)員都會(huì)喪失高位置，音準(zhǔn)的穩(wěn)定性也隨之失去。結(jié)果不言而喻，不論對(duì)音準(zhǔn)還是合唱的音色統(tǒng)一都是有害的。

（四）音準(zhǔn)與速度、節(jié)奏

通常情況下，演唱速度較快或節(jié)奏復(fù)雜的樂段，容易使發(fā)聲器官或呼吸器官過度興奮或緊張，使內(nèi)在聽覺的靈敏度降低：而演唱速度較慢或節(jié)奏松散的樂段，發(fā)聲器官或呼吸器官容易狀態(tài)懈怠。此外，較快的速度或復(fù)雜的節(jié)奏容易造成合唱團(tuán)員演唱時(shí)精神緊張：相反，較慢的速度或松散的節(jié)奏容易造成合唱團(tuán)員注意力不集中。這些都是造成音準(zhǔn)不穩(wěn)定的因素。

（五）音準(zhǔn)與力度

在大多數(shù)情況下，合唱作品中力度都不可以成為與音準(zhǔn)并存的概念，二者并不相關(guān)。但是由于以下因素的存在：

其一，力度的變化會(huì)引起合唱團(tuán)員情緒、歌唱狀態(tài)的變化：

其二，力度變化時(shí)合唱團(tuán)員聽覺的敏感度會(huì)有所不同，即敏感度隨著音量的增加而變低：其三，力度變化時(shí)合唱團(tuán)員的呼吸狀態(tài)會(huì)有所不同：

因此，合唱團(tuán)容易受到力度改變而喪失原本良好的音準(zhǔn)，尤其是在演唱如音區(qū)較高但力度偏弱的段落，特別容易出現(xiàn)音準(zhǔn)偏低的現(xiàn)象。

（六）音準(zhǔn)與歌詞

合唱作品的演唱過程中，歌詞的表述往往對(duì)音準(zhǔn)也會(huì)產(chǎn)生較大影響。在歌詞變換速度快，聲母、韻母轉(zhuǎn)換交替頻繁的情況下，容易引起歌唱狀態(tài)不穩(wěn)定、氣息上浮的結(jié)果，從而影響音準(zhǔn)。

再如當(dāng)有些不容易發(fā)聲的字如輔音“f”“h”或閉口音如“i”等，容易造成咬字、吐字不自然，發(fā)音阻塞，從而造成音準(zhǔn)上的不穩(wěn)定。

（七）音準(zhǔn)與作品類型及所用律制

合唱藝術(shù)歷經(jīng)多年發(fā)展演變，必然出現(xiàn)作品類型的多樣化，如按作品風(fēng)格特點(diǎn)分類有學(xué)院派（Scholar）、清唱?jiǎng)『铣∣ratorio）、靈歌合唱（Spiritual）、福音合唱（Gospel）、爵士合唱（Jazz）、流行合唱（Pop）等。這些不同類型的作品中，各聲部對(duì)于橫向旋律各音的傾向性都有著不同的要求。

更細(xì)致的要求在于不同時(shí)期、不同類型作品使用的律制也不盡相同。在實(shí)踐中，演唱文藝復(fù)興時(shí)期無伴奏作品應(yīng)以純律為基礎(chǔ)律制，而在一些浪漫主義時(shí)期或有固定音高樂器伴奏（如鋼琴）的合唱應(yīng)以十二平均律為基礎(chǔ)律制。因此，不同作品、不同律制的要求各不相同，合唱音準(zhǔn)也必然隨之而有所微調(diào)。

三、不同訓(xùn)練音準(zhǔn)的練習(xí)

（一）卡農(nóng)曲作為訓(xùn)練音準(zhǔn)的有效手段往往可以起到意想不到的作用。以下這條三聲部卡農(nóng)曲bye，bye，bye除了具備訓(xùn)練音準(zhǔn)的作用外，趣味性也很強(qiáng)。

（二）以下這條JosephHaydn創(chuàng)作的卡農(nóng)曲除需注意各聲部間的縱向音準(zhǔn)，對(duì)于鍛煉合唱團(tuán)員的橫向音準(zhǔn)也很有意義。

（三）以下這條雙聲部練聲曲對(duì)于鍛煉合唱團(tuán)員的快速轉(zhuǎn)調(diào)能力頗有益處。

（四）以下作品片段選自愛沙尼亞作曲家ArvoPart的Solfeggio《視唱》，全曲以唱名為歌詞，每?jī)蓚€(gè)先后進(jìn)入的聲部之間均為2、7度不協(xié)和音程。對(duì)于訓(xùn)練合唱團(tuán)員適應(yīng)現(xiàn)代作品中的不協(xié)和感有一定幫助。

綜上所述，合唱訓(xùn)練的高效性是體現(xiàn)在方方面面的，合唱指揮必須在訓(xùn)練時(shí)注意清楚表述自己的意圖，循循善誘，同時(shí)注意使用靈活多變的手法，才可以最終達(dá)到訓(xùn)練效率提高的目的。

參考文獻(xiàn)：

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