中國科幻如何走更遠(yuǎn)？

紀(jì)文彬

6月17日，上海國際電影節(jié)“電影·科技·未來——科幻電影的想象空間”金爵論壇舉行。

論壇上，貓眼研究院發(fā)布統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，一年內(nèi)觀看過兩部中國科幻電影的核心受眾不到1000萬人，受眾群體主要集中在一二線城市，難以下沉到三四線城市。同時(shí)，科幻電影受眾年齡主要集中在25—34歲，男性居多。貓眼研究院院長、首席科學(xué)家劉鵬介紹，當(dāng)前電影院主流觀影群體以女性居多，年齡集中在18—30歲。他認(rèn)為，這與科幻電影核心受眾群體存在較大差別。中國科幻電影受眾還需進(jìn)一步拉闊和培養(yǎng)，中國科幻電影還有很長的路要走。

論壇現(xiàn)場，《哥斯拉》導(dǎo)演、編劇及制片人羅蘭·艾默里奇，《盜夢空間》《星際穿越》創(chuàng)意總監(jiān)、導(dǎo)演保羅·J·富蘭克林，貓眼研究院院長、首席科學(xué)家劉鵬，《上海堡壘》導(dǎo)演、編劇兼制片人滕華濤，導(dǎo)演兼編劇張小北就中國科幻電影發(fā)展現(xiàn)狀、未來突破點(diǎn)等問題進(jìn)行了探討。

中國科幻實(shí)力到底怎么樣

貓眼研究院數(shù)據(jù)顯示，中國電影市場中的科幻影片無論是影片數(shù)量還是票房總量，都呈現(xiàn)逐年增長趨勢。中國影史票房超40億元的影片共3部，2019年有2部，分別為《流浪地球》和《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》，兩部電影均含有科幻元素。劉鵬認(rèn)為，2019年可謂是中國科幻電影的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。由于《流浪地球》帶動(dòng)業(yè)內(nèi)創(chuàng)作熱情，預(yù)計(jì)2019年中國含科幻標(biāo)簽電影的票房總量將會(huì)首次超過好萊塢電影在中國的票房成績，全年國產(chǎn)科幻電影票房占比將達(dá)61.6%。

中國科幻電影市場蓬勃發(fā)展，在當(dāng)天上午的另一場金爵論壇中，導(dǎo)演郭帆稱，拍完《流浪地球》后才發(fā)現(xiàn)中國科幻片創(chuàng)作實(shí)力與好萊塢相比差了30年。

滕華濤也認(rèn)為中國科幻電影的技術(shù)實(shí)踐，尤其是特效層面的整體實(shí)力還有很大提升空間?！瓣P(guān)鍵不是視效技術(shù)本身，而是建立一套工業(yè)化制作體系，并推動(dòng)該體系不斷成熟。這是本土科幻電影發(fā)展過程中必須努力的方向?！币耘臄z《上海堡壘》為例，滕華濤表示，雖然自己也與海外視效團(tuán)隊(duì)合作，但更傾向與本土團(tuán)隊(duì)協(xié)力制作，建立屬于中國自己的視效制作體系?！跋Ｍ璐朔趸蛶?dòng)一批中國本土技術(shù)公司發(fā)展?！彪A濤說。

拍攝《上海堡壘》時(shí)，滕華濤深刻感受到中國團(tuán)隊(duì)與好萊塢團(tuán)隊(duì)之間的差距?！霸谌瞬欧矫?，中國科幻片與好萊塢相差不止30年。好萊塢科幻片不僅有成熟的技術(shù)人員，還有懂得科幻片藝術(shù)創(chuàng)作的人才，可以說成熟的創(chuàng)作人員+成熟的技術(shù)人員=想象力。”滕華濤直言創(chuàng)作《上海堡壘》困難很多，由于此前沒有任何科幻片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為把劇本變成畫面，團(tuán)隊(duì)從零開始摸索了3年。這3年里，他不斷去好萊塢學(xué)習(xí)。

談及中國科幻片和好萊塢科幻片的差距，保羅·J·富蘭克林認(rèn)為最大的差距不是視效技術(shù)，而是講故事的方式。他稱贊《流浪地球》的故事非常具有中國特色，并以自己多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)道，“我制作了多部電影視效，每位導(dǎo)演在創(chuàng)作影片時(shí)都會(huì)提出新的技術(shù)要求，對此我們也在不斷創(chuàng)新。但有一點(diǎn)需要注意，電影最重要的是故事，特效要為故事服務(wù)，雖然我們是特效設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，但依舊將劇本放在首位?！?h3>兼具視效與情感

讓國產(chǎn)科幻贏得更廣受眾

貓眼研究院數(shù)據(jù)顯示，中國觀眾認(rèn)可好萊塢科幻電影的主要標(biāo)簽是“視效制作”和“故事深刻”，認(rèn)可國產(chǎn)科幻片的主要標(biāo)簽是“演員表演”和“故事感人”，具體到中國科幻電影票房成績最高的《流浪地球》，觀眾認(rèn)可的是“視效制作”和“故事感人”。

導(dǎo)演兼編劇張小北進(jìn)一步表示，中國科幻電影在視效制作上的確要追求全球化和現(xiàn)代化，但具體制作環(huán)節(jié)只是專業(yè)配合度的問題?！爸袊苹秒娪拔磥戆l(fā)展真正面臨的挑戰(zhàn)，其實(shí)是創(chuàng)作者能否找到一個(gè)在中國文化語境下的原創(chuàng)故事，找到適合中國科幻電影的敘事結(jié)構(gòu)?！?/p>

羅蘭·艾默里奇導(dǎo)演也認(rèn)同《流浪地球》通過注重中國文化表達(dá)所取得的成功，“它講述的是一群英雄的故事，而不是歐美常見的個(gè)人英雄主義表達(dá)?！彼硎荆苹闷潜容^適合合拍的類型電影，電影產(chǎn)業(yè)正走向全球化，中國科幻電影人可以和好萊塢團(tuán)隊(duì)合作拍攝。

論壇嘉賓一致認(rèn)為兼具高水準(zhǔn)視效制作和情感表達(dá)的科幻片才能贏得觀眾喜愛?！半S著中國電影市場票房持續(xù)走高，低成本喜劇片和愛情片已無法滿足觀眾的觀影需求。不管是科幻還是其他類型的工業(yè)化作品，觀眾都更愿意看到更高制作水平、更高質(zhì)量的電影。”劉鵬認(rèn)為，當(dāng)前國產(chǎn)科幻電影所取得的成績，不僅推動(dòng)中國電影工業(yè)進(jìn)入高標(biāo)準(zhǔn)制作階段，也使科幻電影票房呈現(xiàn)兩極分化態(tài)勢?！爸袊蝗彪娪坝^眾，只是越來越多的觀眾只愿意為優(yōu)秀作品買單。”