好故事是優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影的基礎(chǔ)

祝媛莉

《綜藝報(bào)》：你對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影有何印象？

霍文東：中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影肯定會(huì)越來(lái)越好。任何國(guó)家都一樣，只要故事足夠好，動(dòng)畫(huà)電影也會(huì)不斷完善，關(guān)鍵是要找到好故事。動(dòng)畫(huà)電影各環(huán)節(jié)的主次關(guān)系上，故事永遠(yuǎn)是基礎(chǔ)。

《綜藝報(bào)》：迪士尼動(dòng)畫(huà)電影關(guān)注的元素是什么？他們?nèi)绾味x好故事？

霍文東：迪士尼對(duì)好故事的定義在于能夠打動(dòng)觀眾，能調(diào)動(dòng)觀眾的喜怒哀樂(lè)。好故事一定要讓觀眾有參與感，角色有辨識(shí)度。

故事創(chuàng)造角色，角色顯露情感和個(gè)人特質(zhì)。設(shè)計(jì)角色時(shí)，我們常講“創(chuàng)造人物角色要由內(nèi)而外”，如此創(chuàng)造的人物更多維，更真實(shí);反之，從外向內(nèi)塑造人物，人物會(huì)變得平凡乏味。

《綜藝報(bào)》：你之前曾在迪士尼、夢(mèng)工廠、華納工作過(guò)，三家公司在故事制作、運(yùn)營(yíng)和營(yíng)銷方面有何不同？

霍文東：三者各有特色，迪士尼有合家歡的特色，華納兄弟出品的動(dòng)畫(huà)相對(duì)前衛(wèi)，更多面向年長(zhǎng)一些的觀眾。按理來(lái)說(shuō)，工作室的核心任務(wù)不是突出自身不同，關(guān)鍵是呈現(xiàn)好故事。我希望有一天工作室之間的區(qū)隔不復(fù)存在，我們不再以迪士尼、皮克斯、夢(mèng)工廠等作為評(píng)判動(dòng)畫(huà)好壞的標(biāo)準(zhǔn)，而是單純依靠作品品質(zhì)進(jìn)行衡量。

《綜藝報(bào)》：在創(chuàng)作電影前，你是否會(huì)預(yù)設(shè)特定的觀眾群體？

霍文東：故事的基因決定觀眾是誰(shuí)。什么樣的故事背景、選用哪種合適的語(yǔ)言表達(dá)、面向什么樣的年齡群，創(chuàng)作者要事先想清楚。4歲小孩喜歡的動(dòng)畫(huà)片為什么12歲的小孩也會(huì)喜歡？準(zhǔn)確了解觀眾，這點(diǎn)非常重要。很多制片人擔(dān)心成本，所以希望一部作品老少皆宜。但受眾肯定是不同的，一部電影不可能放之四海而皆準(zhǔn)。

當(dāng)然，有的動(dòng)畫(huà)電影面向的觀眾年齡層較為寬泛，《獅子王》就是其中之一，《神偷奶爸》在美國(guó)的受眾群年齡層也很多元，但是全齡化動(dòng)畫(huà)電影并不像說(shuō)起來(lái)那么簡(jiǎn)單。

《綜藝報(bào)》：你怎么看流媒體入局動(dòng)畫(huà)對(duì)于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的影響？

霍文東：傳統(tǒng)行業(yè)和新興流媒體會(huì)是并存的。20世紀(jì)50年代，電視進(jìn)入了人們的家庭，當(dāng)時(shí)所有人都以為，人們不會(huì)再去劇院、影廳了，市場(chǎng)出現(xiàn)過(guò)恐慌;后來(lái)，3D、VR技術(shù)來(lái)臨，人們也曾擔(dān)心新興娛樂(lè)方式會(huì)取代傳統(tǒng)電影。事實(shí)上，是不是3D不重要，最重要的是故事、角色、情節(jié)。

所以即便技術(shù)變革，也不會(huì)代替線下觀影和傳統(tǒng)業(yè)態(tài)，我們應(yīng)該擁抱技術(shù)革新，不應(yīng)因其帶來(lái)變化而恐懼。

《綜藝報(bào)》：迪士尼除了動(dòng)畫(huà)制作，也在通過(guò)主題樂(lè)園、衍生授權(quán)讓形象更為普及，在你看來(lái)迪士尼模式可以復(fù)制嗎？

霍文東：授權(quán)衍生在中國(guó)有很大市場(chǎng)，但不要忘記，迪士尼成功的原因還是故事。我最希望的還是動(dòng)畫(huà)人才的能力不斷提升，動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演、編劇越來(lái)越好，讓中國(guó)故事變得更全球化。