電視劇創(chuàng)作論壇：堅(jiān)持專(zhuān)業(yè) 尊重創(chuàng)作規(guī)律

祝媛莉

6月12日上午，第25屆上海電視節(jié)又迎來(lái)一場(chǎng)重磅論壇。以“時(shí)代的脈搏 現(xiàn)實(shí)的鏡像”為主題的電視劇創(chuàng)作論壇舉行，制片人侯鴻亮，導(dǎo)演劉家成、傅東育，編劇趙冬苓以及演員王勁松，現(xiàn)身說(shuō)法，就演員專(zhuān)業(yè)性、類(lèi)型化創(chuàng)作、市場(chǎng)過(guò)度依賴(lài)經(jīng)驗(yàn)主義等一些當(dāng)前電視劇領(lǐng)域的創(chuàng)作問(wèn)題坦誠(chéng)交流，并呼吁行業(yè)要堅(jiān)持專(zhuān)業(yè)性，遵循創(chuàng)作規(guī)律，尊重藝術(shù)作品。

從近期幾部熱劇《因法之名》《都挺好》《芝麻胡同》《破冰行動(dòng)》的5位主創(chuàng)人員身上，也可以一窺影視劇作成功的奧秘——對(duì)創(chuàng)作葆有自信，對(duì)影視文化作品賦予責(zé)任擔(dān)當(dāng)和使命感，秉承藝術(shù)工作者的赤子情懷。

一部好劇的創(chuàng)作方法論

編劇趙冬苓現(xiàn)場(chǎng)透露，在人物塑造方面，她一貫遵循的創(chuàng)作方法就是“主要人物典型化，次要人物類(lèi)型化”，創(chuàng)作中要把大部分精力用于塑造主要人物，從各個(gè)側(cè)面入手將人物形象寫(xiě)透;次要人物身上應(yīng)該具有鮮明的標(biāo)簽特征，使其一出場(chǎng)就能夠被大家認(rèn)識(shí)。

趙冬苓調(diào)侃說(shuō)自己對(duì)這一創(chuàng)作法則的實(shí)踐還不透徹，作品中的主要人物往往不如次要人物出彩，比如《因法之名》中的陳氏父子，就得到了很多觀眾的認(rèn)可和喜歡。她解釋說(shuō)，男女主人公身上往往承載太多主流價(jià)值觀表達(dá)的使命責(zé)任，進(jìn)行人物創(chuàng)作時(shí)無(wú)形之中會(huì)自我設(shè)限，創(chuàng)作次要人物時(shí)反而放得更開(kāi)。

演員王勁松在《破冰行動(dòng)》中通過(guò)深刻精準(zhǔn)的表演演活了塔寨村大毒梟一角，他飾演的“東叔”角色獲得眾多好評(píng)和擁躉。

對(duì)于如何詮釋好這個(gè)角色，他表示，演員要花費(fèi)大量時(shí)間打磨角色。“演員是一個(gè)自律的職業(yè)，如果不能像一枚圖釘那樣，把所有精力壓在一個(gè)點(diǎn)上，肯定演不了好角色?！眲≈校皷|叔”的特別在于他生活在一個(gè)宗族，遵循宗法。為此，王勁松花費(fèi)大量時(shí)間精力研究宗族歷史，其存在并發(fā)展至今的積極意義和負(fù)面性。在了解“東叔”這個(gè)人物生存的真實(shí)生活后，王勁松更好地把握了角色和其他人的關(guān)系，也演活了“東叔”表面小善、背后大惡的復(fù)雜人物形象。

劉家成表示，他遵循“揚(yáng)棄”的創(chuàng)作方法，即取其精華、去其糟粕。他的作品偏溫暖，主張懲惡揚(yáng)善，“作品中善的東西多了，惡的東西自然少了，因此能夠呈現(xiàn)更多溫暖情懷?！?/p>

他表示，藝術(shù)創(chuàng)作者要跟上時(shí)代腳步，關(guān)注百姓心聲。創(chuàng)作者應(yīng)該深入生活，除了在生活中尋找靈感，還要真正了解觀眾需求。比如《情滿(mǎn)四合院》中“傻柱”這個(gè)角色在以前的電視劇中是不成立的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的主角大多具有主角光環(huán)，與充滿(mǎn)瑕疵的“傻柱”不符。

劉家成表示，過(guò)去觀眾對(duì)主角是崇拜式欣賞，如今變成沉浸式欣賞。觀眾希望具有更多評(píng)論、參與權(quán)。這種情況下，創(chuàng)作越來(lái)越個(gè)體化，作品往往通過(guò)個(gè)體展現(xiàn)群體、關(guān)注社會(huì)?！暗珎€(gè)體需要有血有肉，要真實(shí)，只有這樣才能讓觀眾接受要傳達(dá)的真善美?！眲⒓页烧f(shuō)。

制片人侯鴻亮分享說(shuō)，改編《大江大河》時(shí)，團(tuán)隊(duì)花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間找創(chuàng)作方向，最終選擇回歸真實(shí)，將所有違背真實(shí)的戲劇矛盾舍棄。他坦言，也曾擔(dān)心這種真實(shí)不能引發(fā)觀眾共鳴，結(jié)果顯示堅(jiān)持真實(shí)還是值得的。

侯鴻亮認(rèn)為，現(xiàn)在很多電視劇的問(wèn)題在于很難讓人相信?！白霈F(xiàn)實(shí)題材的劇，就要想辦法讓人相信，因此，你要營(yíng)造真實(shí)的氛圍，人物、事件、情節(jié)、道具等所有投入都要圍繞真實(shí)兩個(gè)字打造?！?/p>

他表示，“行業(yè)的死敵就是經(jīng)驗(yàn)主義——總想復(fù)制過(guò)去成功的經(jīng)驗(yàn)?！北热?，《破冰行動(dòng)》火了，就有很多人跟風(fēng)拍相似類(lèi)型的劇。其實(shí)，創(chuàng)作者做劇更多是要找和自己以往作品不同的地方，或者和其他劇不同的地方。如果憑借經(jīng)驗(yàn)主義總結(jié)之前電視劇的成功經(jīng)驗(yàn)，是不會(huì)成功的。

藝術(shù)與技術(shù)互相成就

對(duì)于未來(lái)現(xiàn)實(shí)鏡像的創(chuàng)作，傅東育表示，創(chuàng)作者首先要練好自身本領(lǐng)，講好故事，做好類(lèi)型化創(chuàng)作。

以《破冰行動(dòng)》為例，平臺(tái)方希望這部劇參照美劇風(fēng)格進(jìn)行拍攝。類(lèi)型化風(fēng)格確定之后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在攝影運(yùn)動(dòng)軌跡、劇情節(jié)奏、演員表演、音樂(lè)、剪輯技巧、服裝、化妝等方面盡力對(duì)標(biāo)美劇標(biāo)準(zhǔn)并且逐步靠攏，最終將想要表達(dá)的主題傳遞給觀眾。他表示，這一創(chuàng)作手法是影視行業(yè)人員應(yīng)該有的手藝。

傅東育呼吁，影視行業(yè)門(mén)檻可以更高一點(diǎn)，從業(yè)人員專(zhuān)業(yè)素質(zhì)有待提升。“在這個(gè)行業(yè)，不是什么人都可以當(dāng)導(dǎo)演，還喊著要出精品，這是不可能的。”

劉家成導(dǎo)演透露，籌拍《情滿(mǎn)四合院》時(shí)，曾遭遇市場(chǎng)壓力，來(lái)自多方的聲音告訴他，演員何冰“不漂亮”，他應(yīng)該換一個(gè)更年輕帥氣的演員出演“傻柱”。劉家成說(shuō)，這些外界的意見(jiàn)很多就是出于經(jīng)驗(yàn)主義的市場(chǎng)考量。所幸，他堅(jiān)持了自己的選擇和眼光。事實(shí)證明，作為專(zhuān)業(yè)演員，何冰在表演方面具有扎實(shí)根基，他對(duì)人物的把握非常準(zhǔn)確。最終，《情滿(mǎn)四合院》成功了，何冰也憑借“傻柱”一角摘得第24屆白玉蘭獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。

侯鴻亮介紹拍攝電視劇《大江大河》時(shí)，正午陽(yáng)光導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)首次啟用了“變形寬銀幕鏡頭”，將畫(huà)面比例從原本的16∶9變成了2.66∶1。這種新技術(shù)的使用是電視劇創(chuàng)作的一次大膽創(chuàng)新，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)也是一次挑戰(zhàn)。

侯鴻亮表示，由于采用這一新技術(shù)使得這部劇整體投入增加了1000多萬(wàn)元。從制片人角度來(lái)看，不菲的花費(fèi)給他帶來(lái)一定壓力，考慮到呈現(xiàn)效果，他還是支持《大江大河》的嘗試創(chuàng)新，鼓勵(lì)導(dǎo)演的技術(shù)追求。

在侯鴻亮看來(lái)，在條件允許的情況下，影視創(chuàng)作者要不斷去觸碰電視技術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)。他認(rèn)為，有時(shí)候這些技術(shù)追求未必都是對(duì)的，但在影視創(chuàng)作中，所有環(huán)節(jié)都標(biāo)準(zhǔn)化才是最可怕的。

王勁松表示，演員在人物表演的處理上，應(yīng)該注意普遍性和個(gè)性化展示。他認(rèn)為，演員應(yīng)該具有幾方面必要素養(yǎng)：第一，專(zhuān)業(yè)的人做專(zhuān)業(yè)的事。演員不要總想著換行業(yè)，不要去改劇本。因?yàn)閯”臼怯蓪?zhuān)業(yè)編劇創(chuàng)作的，演員吃不了這碗飯。第二，不要把所有工作放到現(xiàn)場(chǎng)做。他表示，有些演員會(huì)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)給導(dǎo)演遞條子提一些創(chuàng)作意見(jiàn)，如果是小細(xì)節(jié)影響不大，如果改動(dòng)很大就會(huì)影響其他演員事前大量準(zhǔn)備工作。第三，要有主動(dòng)性。主動(dòng)性越差，個(gè)性化越體現(xiàn)不了。

“在這個(gè)行業(yè)，演員如果不想曇花一現(xiàn)，想以這個(gè)職業(yè)為驕傲，就要吃一些苦，花一些時(shí)間，下一些功夫，要有藝術(shù)工作者的責(zé)任感，這是演員必須承擔(dān)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)?！蓖鮿潘烧f(shuō)。

趙冬苓表示，文本創(chuàng)作也講究技術(shù)。她舉例說(shuō)，這些年她創(chuàng)作的幾部作品都面臨很大困難，其中一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題是作品如何過(guò)審。這個(gè)難題在她創(chuàng)作《因法之名》時(shí)尤為明顯。她透露，創(chuàng)作時(shí)她找到的方法就是塑造一個(gè)有瑕疵的人物被冤枉，而非好人受冤。

同時(shí)她強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作這類(lèi)題材初心很重要。到底為什么寫(xiě)這個(gè)題材？這是和每個(gè)編劇、制片人志向有關(guān)的問(wèn)題。她建議創(chuàng)作者用客觀的眼光看問(wèn)題，創(chuàng)作時(shí)找到合適的表達(dá)方法和技巧。