大提琴在我國戲曲樂隊演奏中的作用分析

王鵬飛

【摘 要】戲曲音樂是中國民族音樂的重要組成部分，也是中華民族的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。它是過去最輝煌的民族音樂，擁有著燦爛的過去，而且?guī)в兄袊赜械娘L(fēng)格，與國外的各種音樂都不相同。20世紀(jì)開始，戲曲音樂隨著文化的融合，也發(fā)生了很大的改變。它吸收了西方音樂的精髓，保留了中國特有的民族特色，向著綜合性的方向發(fā)展，而且使用的演奏樂器也加入了西方的樂器，使戲曲音樂在內(nèi)容和形式上都得到了創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】戲曲樂隊;大提琴;演奏;作用

中圖分類號：J62 ? ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0059-01

中國戲曲音樂是傳統(tǒng)的文化，是藝術(shù)的體現(xiàn)。它的表現(xiàn)形式較為特殊，集表演、戲曲音樂、古典造型于一體，是我國優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，中國戲曲在我國歷史上有著極為重要的地位，很多優(yōu)美的音樂都是源于此。戲曲樂隊是中國戲曲表演的承擔(dān)者，也是中國戲曲演出的基石，它的地位也是不容小覷的。

一、大提琴在中國戲曲樂隊的開始階段

在20世紀(jì)上半葉，我國雖然在戰(zhàn)爭年代，人民也是在水深火熱之中，但是國家并沒有放棄藝術(shù)的追求，通過國家的號召，文藝界出現(xiàn)了百家爭鳴、百花齊放的現(xiàn)象，戲曲樂隊也發(fā)生了改變，在演奏的樂器上加入了琵琶和二胡等。隨著時代的發(fā)展變化，西方的一些藝術(shù)也傳入了中國，戲曲樂隊也吸收了西方優(yōu)秀的藝術(shù)文化，其中就包括西洋樂器。西洋樂器在中國的地位隨著人們的關(guān)注不斷地提高，琴是歐洲最古老的樂器之一，它也加入到了戲曲樂隊中來，最早加入的是大提琴，大提琴讓戲曲樂隊有了新的變化，并且給戲曲提高了吸引力和魅力，對于戲曲樂隊和戲曲都有很重大的意義。

二、大提琴在戲曲樂隊演奏發(fā)揮的作用

中國戲曲是中國民主樂曲，具有中國特色，它也代表了我國的民族文化和文化素養(yǎng)。我們關(guān)注的不應(yīng)該只是技法，中國戲曲也不應(yīng)該局限于技法問題，更重要的是技術(shù)的創(chuàng)新。通過加入西方的大提琴，并且結(jié)合中國樂器的演奏方法，這樣就達到了創(chuàng)新的目的。

（一）大提琴在戲曲樂隊中的重要作用和地位。大提琴以它渾厚豐富的音色著稱，也正是因為它的音色，它才能夠在樂隊中站穩(wěn)腳，成為不可缺少的樂器。在西方的歷史中，它擁有悠久的歷史，在樂隊當(dāng)中是演奏中低音。不僅如此，大提琴可以獨奏也可以配合其他的傳統(tǒng)樂器進行合奏，它的琴聲是情感的表達，無論是戲曲性的還是抒情性的音樂都能夠充分的表達，這得益于它的音域較寬，而且音色也是特別的。有了這樣的樂器，對于中國戲曲樂隊來說是一件好事，在演繹的過程中也會取得更好的效果，這就造就了它在樂隊中不可或缺的地位。

（二）創(chuàng)造新的演奏技法，讓大提琴和傳統(tǒng)的樂隊有機結(jié)合。戲曲樂隊中包括兩種伴奏：一種是音樂伴奏，另一種是唱腔伴奏;整體是可以分為很多的聲部，低聲部和和聲部等，低聲部伴隨著旋律，加上和聲，這樣就是一場完整的戲曲演繹。當(dāng)然，在演奏中最重要的就是如何演奏好低聲部，大提琴的加入很好地解決了這個問題，它提高了伴奏的效果。然而要達到這樣的效果對于大提琴也是有要求的，演奏者必須要很精通大提琴，對于每一個音都能夠準(zhǔn)確地把握，除了技巧上面的要求，專業(yè)的大提琴手還要將自己的情感融入演奏中和大提琴中。唱腔是戲曲音樂的重要組成部分，大提琴手對于這部分內(nèi)容的了解應(yīng)該更深一步，如果沒有去了解或者了解得不夠深，就沒有辦法達到小提琴和整個唱腔伴奏結(jié)合的效果。熟悉唱腔之后，大提琴手才能夠靈活的運用技巧，根據(jù)唱腔的感情基調(diào)來改變自己的演奏，產(chǎn)生重大影響力，也可以營造不同的氛圍。節(jié)拍重音是很好的輔助，大提琴手可以將其加入戲曲音樂當(dāng)中，讓它和旋律保持吻合，隨著不同的劇情改變旋律，跌宕起伏、時強時弱吻合了音樂伴奏，這樣就實現(xiàn)了不同國家的樂器和諧演奏的想法。

（三）大提琴給戲曲樂隊帶來的變化和影響。大提琴是歷史悠久的樂器，本身有著很高的價值?，F(xiàn)在的演奏當(dāng)中，大提琴無處不在，它已經(jīng)成為一種很常規(guī)的樂器。在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，還有關(guān)注在大提琴加入后戲曲樂隊的革新，即改革與創(chuàng)新。隨著時代的發(fā)展，戲曲的演奏方式逐漸過時甚至被淘汰，我們的民族樂器大多都是絲弦，但是大提琴不同，它是由鋼弦制成的，將絲弦和鋼弦兩者結(jié)合本身就是很大的創(chuàng)新，大提琴發(fā)揮的是低聲部音色，使得戲曲更加有感染力，吸引觀賞者，也讓觀賞者感同身受。大提琴的引進時間并不久，所以說大提琴在我國還是十分的稚嫩，中西方文化差異、藝術(shù)的差異等方面還存在很多的問題，我們需要在未來的演奏中有更好的演奏方案來解決這些問題，將西方樂器更好地融入到中國文化中來。這是一個漫長的過程，在這個過程中我們要吸取精華去其糟粕，在嘗試中不斷地豐富戲曲樂隊，對于戲曲音樂的創(chuàng)作和理解也會有更深的認(rèn)識。戲曲樂隊不應(yīng)該一成不變地吸取樂器演奏的方法，在吸取的過程中也加入自己的思考和不同的情感演繹。

三、結(jié)語

綜上所述，藝術(shù)是需要不斷地改革和創(chuàng)新的，戲曲的演奏就是弘揚中華文化的一種方式。大提琴逐漸受到了藝術(shù)家們的重視，地位也在不斷地提高，這其中有有利的一面，也有不利的一面，不利的就是演奏者要面臨新的難題：要怎么樣才能夠把西洋樂器打造得更好為中華傳統(tǒng)文化服務(wù)，同時大提琴對于演奏者的技法有很高的要求。如何在中西方兩者不同的文化背景下，將不同的樂器進行有機的結(jié)合。這需要藝術(shù)家們的思考，達到將西洋樂器完全加入戲曲演繹中的目的。

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