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    克里姆特與東方藝術(shù)

    2019-06-26 19:16孫蕾
    藝海 2019年5期
    關(guān)鍵詞:繪畫風(fēng)格東方藝術(shù)

    孫蕾

    〔摘 要〕古斯塔夫·克里姆特是歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物,藝術(shù)風(fēng)格標(biāo)新立異,獨(dú)特又具有強(qiáng)烈的民族特色風(fēng)格,在探索藝術(shù)的道路上打開了另類東方藝術(shù)的大門,本文分三部分對(duì)克里姆特的表現(xiàn)手法和繪畫風(fēng)格進(jìn)行闡述,并具體分析他的繪畫作品中的東方特色。

    〔關(guān)鍵詞〕繪畫風(fēng)格;東方藝術(shù);借鑒創(chuàng)新

    古斯塔夫·克里姆特是歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物,藝術(shù)風(fēng)格標(biāo)新立異,獨(dú)特又具有強(qiáng)烈的民族特色風(fēng)格,在探索藝術(shù)的道路上打開了另類東方藝術(shù)的大門,

    一、克里姆特堅(jiān)定自我的藝術(shù)道路

    (一)“每個(gè)時(shí)代有他的藝術(shù),在藝術(shù)上有它的自由”

    現(xiàn)實(shí)生活的直接經(jīng)歷或間接的感觸是牢牢纏繞在每個(gè)藝術(shù)家身上的藝術(shù)原材料,藝術(shù)家通過藝術(shù)手段實(shí)現(xiàn)理念時(shí)不可缺少的東西,也影響藝術(shù)家的創(chuàng)作能力??死锬诽仉m然家庭并不富裕但他有一個(gè)很好的藝術(shù)環(huán)境,克里姆特的父親從事金銀鑲嵌的工藝,所以克里姆特從小就擅長(zhǎng)繪畫和手藝,這種手藝也無(wú)形為他以后的金色裝飾風(fēng)格打下了基礎(chǔ)??死锬诽卦缙谠谒囆g(shù)道路可以說是一帆風(fēng)順的,從小進(jìn)入藝術(shù)學(xué)校的克里姆特努力又有天賦,經(jīng)常接受委托制作天頂畫、壁畫、油畫等。1888他因?yàn)闉樾陆ǖ膸姿ㄖ飫?chuàng)作壁畫,獲得由奧匈帝國(guó)皇帝弗朗茨·約瑟夫一世頒發(fā)的金質(zhì)十字獎(jiǎng)?wù)?,這也證明了他已經(jīng)被當(dāng)時(shí)的人們所認(rèn)可,期間他和弟弟一起成立了工作室,由于他的繪畫基本功底極高,寫實(shí)到位,構(gòu)圖均衡,所以自然也是訂單如云。

    但是生活如果沒有挫折也就很難有轉(zhuǎn)折,1892年克里姆特父親與兄弟都不幸離世,而這兩位不僅是他最重要的親人也是他的藝術(shù)生活中的精神支柱,弟弟恩斯特更是他的得力搭檔,這種打擊成了克里姆特藝術(shù)生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),引發(fā)了他對(duì)生命的思考。

    (二)風(fēng)格轉(zhuǎn)變

    雖然克里姆特在早期的作品中也帶有強(qiáng)烈的寓意性,憑借著他的水平,他可以畫一輩子的新古典主義風(fēng)格的繪畫,可以把這種風(fēng)格推向極致,但此時(shí)的克里姆特拋棄了傳統(tǒng)的寓言和象征手法,大膽選用激進(jìn)的題材描繪夸張和赤裸的人體,畫面中表現(xiàn)得更多的是對(duì)生命對(duì)死亡的思考,并且克里姆特此時(shí)所運(yùn)用的表現(xiàn)語(yǔ)言不再是傳統(tǒng)的古典主義的表現(xiàn)方式,而是開始從不同國(guó)家不同流派的藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng),從他的畫中滲透出的不僅是油畫、壁畫的技法,還融合了多個(gè)民族藝術(shù)表現(xiàn)的元素。

    二、克里姆特與東方繪畫藝術(shù)的關(guān)聯(lián)

    (一)東西方繪畫差異

    西方繪畫講究表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu),把明暗、透視等科學(xué)知識(shí)運(yùn)用到繪畫藝術(shù)中,強(qiáng)調(diào)準(zhǔn)確地展現(xiàn)真實(shí)世界的三維空間,而且西方藝術(shù)是與它的哲學(xué)和美學(xué)觀念相關(guān)的,希臘人就推廣古典哲學(xué)體系,因?yàn)樗麄兿嘈攀澜缡抢硐氲?,統(tǒng)一的,然后他們又把這一基本思想發(fā)展到了藝術(shù)領(lǐng)域。而中國(guó)畫則受到道家、禪學(xué)精神的影響,其中道家主張去自然中感受藝術(shù)魅力,以自然作為最重要的品質(zhì)。禪家所悟的則是繪畫之外的意韻,所以中國(guó)畫講究表現(xiàn)畫家內(nèi)在精神,畫面的內(nèi)容是作為畫家精神的一種載體。從克里姆特的畫中我們可以發(fā)現(xiàn)他有著超越了模仿自然的觀念,而中國(guó)畫中以形寫神的藝術(shù)手法正是克里姆特所需要的。

    (二)對(duì)中國(guó)木版年畫的借鑒

    中國(guó)的木版年畫是中國(guó)歷史悠久的民俗文化,充滿了生活氣息,畫面對(duì)形象采用夸張的裝飾性手法來(lái)處理,人物和背景明艷具有特色,色塊大膽又富有節(jié)奏感,畫面中的線條對(duì)日本浮世繪也產(chǎn)生過重要的影響,更是被西方人評(píng)價(jià)為“東方古藝之花”。而中國(guó)的木版年畫本身是人們年節(jié)裝飾和適應(yīng)民俗生活等需要而產(chǎn)生的獨(dú)特的民族藝術(shù),適應(yīng)勞動(dòng)人民自身的審美特點(diǎn),風(fēng)格獨(dú)特極具生命力。在民間木刻版畫中,線的使用滲透了中國(guó)藝術(shù)家的審美,線條富有節(jié)奏感,自由隨意又給人視覺上的和諧,流暢又靈活具有韻律感,畫面中的線和色彩同樣重要,線起著一個(gè)分界的作用,但色彩用不好,形就跨掉了,因此木刻版畫中顏色也是渲染瀟灑自如,而且木刻版畫色彩的象征性也是十分特殊的,能夠強(qiáng)烈感受到年畫中體現(xiàn)的激揚(yáng)節(jié)奏,而且每一種顏色都具有自己的象征意義。線與色之間互相融合互相襯托,使畫面動(dòng)中又有靜,克里姆特對(duì)于人物形象和裝飾手法的處理正是從這種獨(dú)特的民間藝術(shù)中所學(xué)習(xí)的,我們可以從賞析他的作品中來(lái)認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。

    在《芙麗莎·雷德肖像》這幅畫中,我們可以看到繪畫的構(gòu)圖十分均衡,畫面中廣泛使用了大量的螺紋、馬賽克、幾何等符號(hào)主導(dǎo)著畫面,而畫中女人衣服像是用淡墨細(xì)細(xì)勾勒過的一樣,衣服裙子的褶皺層層疊疊亂中又有序,看起來(lái)高貴又淡雅,人物的手和面部都是用自然的手法描繪,并不重視體積和明暗關(guān)系,淡淡的細(xì)線勾勒著人物的外輪廓,線條流暢,飽滿和圓潤(rùn),簡(jiǎn)單的人物與復(fù)雜的裝飾巧妙地結(jié)合在一起,互相襯托,背景簡(jiǎn)單的大色塊襯托出人物端莊的身姿,素凈的人物也顯得這些裝飾圖像更加神秘,再細(xì)看畫面中左下角的位置,竟也可以發(fā)現(xiàn)有中國(guó)畫印章的圖形出現(xiàn)。從整體來(lái)看這種保留了線的方式和簡(jiǎn)明色塊的使用,就是借鑒了中國(guó)民間木版年畫中的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

    (三)中西藝術(shù)的融合

    克里姆特畫面中多是女性,女人肖像都融入了很多各國(guó)的元素,通過更多的層次來(lái)增添畫面中的隱喻。他沉迷于女性的曲線,在他的畫中的女人大都蜷縮著身體,女人有的身著衣物或輕紗,有的全裸,而有的甚至在自慰,但這些女孩大部分都處在一種內(nèi)部的平靜之中,真實(shí)又抽象,他為這些模特深深著迷,因?yàn)樗粌H僅是在描繪一個(gè)個(gè)客觀的女人更是在展示著那些獨(dú)立的真實(shí)的女性,探索著女性的內(nèi)心,再將東方的表現(xiàn)形式和審美思想靈活地運(yùn)用到他的作品之中,就是因?yàn)檫@些觀念伴隨著他的生活和創(chuàng)作,他的作品才會(huì)如此與眾不同。

    中國(guó)畫家對(duì)于自己的畫面安排多把自己對(duì)世界的感悟融入畫面,對(duì)于客觀的對(duì)象是按照自己的主觀意識(shí)進(jìn)行組合,而中國(guó)的木版畫和日本的浮世繪等都是平面裝飾,這種以線自由安排畫面的主觀隨意性被克里姆特很好地利用,他運(yùn)用東方的平面意識(shí),使他的畫面靈活獨(dú)特,一方面不受西方造型方式的束縛,另一方面借鑒中國(guó)色彩安排塊面,個(gè)性的線條和大膽的用色都有利于表達(dá)他悲觀的情緒。

    三、立足中國(guó)精神,借鑒西方藝術(shù)

    對(duì)于克里姆特的作品而言,他的畫面中的每一個(gè)元素的組合都是經(jīng)過深思熟慮的,不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地為了畫面的平衡而去做平衡感,正如達(dá)·芬奇的觀點(diǎn)一樣“人物的分布和排列,應(yīng)該與你希望這些行動(dòng)所要代表的意義相一致。”克里姆特借鑒東方元素正是為了更好地傳達(dá)他所要表達(dá)的內(nèi)容,同時(shí)克利姆特為我們樹立了一個(gè)很好的榜樣,一個(gè)成功的藝術(shù)家不論你如何對(duì)外國(guó)的藝術(shù)形式欣賞和參考都不要放棄本民族的原則和底線,不論他的表現(xiàn)形式是如何不同于本國(guó)民族特色,他絕不是沒有立場(chǎng)的全部轉(zhuǎn)變,盡管克里姆特學(xué)習(xí)中國(guó)畫中的五色觀、線條和構(gòu)成形式,他的作品所承載的精神內(nèi)涵卻是和中國(guó)畫中所傳達(dá)的天人合一、詩(shī)情畫意的思想截然不同的,而是帶有自己民族理性和對(duì)生命的思索,他把人們對(duì)死亡的無(wú)奈、愛情的永恒這些虛幻的東西傳達(dá)出來(lái)。

    結(jié) 語(yǔ)

    通過研究分析克里姆特的繪畫風(fēng)格, 我們可以深刻地感受到他所傳達(dá)的對(duì)生命的無(wú)奈和對(duì)愛情的理解,象征意味的裝飾性的藝術(shù)手法也值得我們學(xué)習(xí),給了我們更多啟示的是讓我們更好地認(rèn)識(shí)到藝術(shù)的交流與融合,借鑒與創(chuàng)新。

    (責(zé)任編輯:楊建)

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